對于想要深入了解法國超現(xiàn)實主義繪畫、文學(xué)及電影作品的讀者來說,《超現(xiàn)實主義藝術(shù)思想中的電影銀幕》無疑是一部專業(yè)必讀書,并且是一部頗具深度的代表作品。同時,作者的研究角度以及寫作方式對于專業(yè)人員來說也是一個很好的范例。出現(xiàn)在第一次世界大戰(zhàn)后的法國超現(xiàn)實主義運動,是一場對資本主義傳統(tǒng)文化思想的反叛運動,其內(nèi)容不僅限于文學(xué),也涉及繪畫、電影、音樂等藝術(shù)領(lǐng)域。作者將20世紀(jì)20至30年代的超現(xiàn)實主義思想和藝術(shù)作品作為討論對象,以“電影銀幕”作為中心概念,以超現(xiàn)實主義及其外圍的著作和視覺作品為基礎(chǔ),對超現(xiàn)實主義運動的主要藝術(shù)家如布列東、達(dá)利、恩斯特、馬格里特、米羅、梅森等的各類藝術(shù)作品進(jìn)行了深入而豐富的討論。
作者簡介 海姆·芬克爾斯坦 1940年生于以色列,1972年獲紐約大學(xué)博士學(xué)位,現(xiàn)為以色列本古里安大學(xué)藝術(shù)系教授。他重點研究超現(xiàn)實主義電影的空間概念以及流行藝術(shù)中的視覺分層,通過多學(xué)科交叉的方式研究藝術(shù)、建筑和設(shè)計思潮,寫作風(fēng)格具有烏托邦式色彩。已出版著作《超現(xiàn)實主義與對象的危機(jī)》、《超現(xiàn)實主義與流行藝術(shù)》、《薩爾瓦多·達(dá)利的繪畫與文學(xué)1927—1942》、《變形的水仙》等,并主編《達(dá)利文選》。
目錄: 插圖表 鳴謝 前言 1 德斯諾斯的銀幕、阿拉貢的窗玻璃、費拉德的“自知銀幕” 銀幕之后 夢與銀幕的白色 投影與反射:德斯諾斯和阿拉貢 費拉德的分層景深 自知銀幕 2 **現(xiàn)實的表面 門與窗:通往神秘之門 巴黎的鄉(xiāng)下人:電影 阿拉貢:雙重幻影玻璃房 布列東的城堡 街道乃“油畫背景”——《娜佳》書中的攝影照片 3 布列東的窗戶 “從我面前延伸出去并消失的景色” “遙遠(yuǎn)的地方有什么呢?” “蒙著薄紗的想象” “敲窗戶” “世界上**迷人的電影” 4 馬克斯·恩斯特——精神空間的概念 德·契里科的空間形式 “連續(xù)的矛盾圖像”——恩斯特的分層景深 向內(nèi)凝視 恩斯特的舞臺前景——畫面與電影銀幕 電影銀幕與外殼——恩斯特的拓印畫 5 馬格里特的分層景深 馬格里特的“超現(xiàn)實主義神秘” 馬格里特的電影——《芬托馬斯》與分層景深 馬格里特的電影銀幕——深層畫面 6 不透明與透明的辯證法——米羅 超現(xiàn)實主義與立體主義的顛覆——米羅與梅森 米羅的蜘蛛網(wǎng) “空間是一扇窗”——米羅的分層景深 “海洋的整個深度和整個表面” “當(dāng)我作畫的時候,我撫摸我所做之事”——米羅的繪畫表面 模糊的不透明性——米羅1929年創(chuàng)作的拼貼畫 7 容納與離散的辯證法——梅森 “隱秘建筑的夢想” “玻璃盔甲” 梅森的“皮膚自我”——人體的容納與離散 母親的外殼(the mother envelope) 梅森的“沉淀物”——年久失修的皮膚自我 電影銀幕樣式的分解——梅森的“神秘解剖” 8 20世紀(jì)30年代——電影銀幕樣式之消逝 從“夜間革命”到“日間革命” “萬物皆為透明” “一種無限美好的物質(zhì)” 達(dá)利的妄想狂一評論時期 空間中的主體與主體的空間——達(dá)利的變形視覺圖像 一連串夢幻圖像——馬克斯·恩斯特的拼貼畫小說 “擯棄這種幼稚的‘習(xí)慣做法’,即電影銀幕”
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