對于想要深入了解法國超現(xiàn)實主義繪畫、文學(xué)及電影作品的讀者來說，《超現(xiàn)實主義藝術(shù)思想中的電影銀幕》無疑是一部專業(yè)必讀書，并且是一部頗具深度的代表作品。同時，作者的研究角度以及寫作方式對于專業(yè)人員來說也是一個很好的范例。出現(xiàn)在第一次世界大戰(zhàn)后的法國超現(xiàn)實主義運動，是一場對資本主義傳統(tǒng)文化思想的反叛運動，其內(nèi)容不僅限于文學(xué)，也涉及繪畫、電影、音樂等藝術(shù)領(lǐng)域。作者將20世紀(jì)20至30年代的超現(xiàn)實主義思想和藝術(shù)作品作為討論對象，以“電影銀幕”作為中心概念，以超現(xiàn)實主義及其外圍的著作和視覺作品為基礎(chǔ)，對超現(xiàn)實主義運動的主要藝術(shù)家如布列東、達(dá)利、恩斯特、馬格里特、米羅、梅森等的各類藝術(shù)作品進(jìn)行了深入而豐富的討論。
作者簡介
海姆·芬克爾斯坦
1940年生于以色列，1972年獲紐約大學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)為以色列本古里安大學(xué)藝術(shù)系教授。他重點研究超現(xiàn)實主義電影的空間概念以及流行藝術(shù)中的視覺分層，通過多學(xué)科交叉的方式研究藝術(shù)、建筑和設(shè)計思潮，寫作風(fēng)格具有烏托邦式色彩。已出版著作《超現(xiàn)實主義與對象的危機(jī)》、《超現(xiàn)實主義與流行藝術(shù)》、《薩爾瓦多·達(dá)利的繪畫與文學(xué)1927—1942》、《變形的水仙》等，并主編《達(dá)利文選》。
目錄：
插圖表
鳴謝
前言
1 德斯諾斯的銀幕、阿拉貢的窗玻璃、費拉德的“自知銀幕”
銀幕之后
夢與銀幕的白色
投影與反射：德斯諾斯和阿拉貢
費拉德的分層景深
自知銀幕
2 **現(xiàn)實的表面
門與窗：通往神秘之門
巴黎的鄉(xiāng)下人：電影
阿拉貢：雙重幻影玻璃房
布列東的城堡
街道乃“油畫背景”——《娜佳》書中的攝影照片
3 布列東的窗戶
“從我面前延伸出去并消失的景色”
“遙遠(yuǎn)的地方有什么呢?”
“蒙著薄紗的想象”
“敲窗戶”
“世界上**迷人的電影”
4 馬克斯·恩斯特——精神空間的概念
德·契里科的空間形式
“連續(xù)的矛盾圖像”——恩斯特的分層景深
向內(nèi)凝視
恩斯特的舞臺前景——畫面與電影銀幕
電影銀幕與外殼——恩斯特的拓印畫
5 馬格里特的分層景深
馬格里特的“超現(xiàn)實主義神秘”
馬格里特的電影——《芬托馬斯》與分層景深
馬格里特的電影銀幕——深層畫面
6 不透明與透明的辯證法——米羅
超現(xiàn)實主義與立體主義的顛覆——米羅與梅森
米羅的蜘蛛網(wǎng)
“空間是一扇窗”——米羅的分層景深
“海洋的整個深度和整個表面”
“當(dāng)我作畫的時候，我撫摸我所做之事”——米羅的繪畫表面
模糊的不透明性——米羅1929年創(chuàng)作的拼貼畫
7 容納與離散的辯證法——梅森
“隱秘建筑的夢想”
“玻璃盔甲”
梅森的“皮膚自我”——人體的容納與離散
母親的外殼（the mother envelope）
梅森的“沉淀物”——年久失修的皮膚自我
電影銀幕樣式的分解——梅森的“神秘解剖”
8 20世紀(jì)30年代——電影銀幕樣式之消逝
從“夜間革命”到“日間革命”
“萬物皆為透明”
“一種無限美好的物質(zhì)”
達(dá)利的妄想狂一評論時期
空間中的主體與主體的空間——達(dá)利的變形視覺圖像
一連串夢幻圖像——馬克斯·恩斯特的拼貼畫小說
“擯棄這種幼稚的‘習(xí)慣做法’，即電影銀幕”
|
