《黑澤明的電影》內(nèi)容簡介：“一個人如果不在了，他的影子還會存在嗎？”這是黑澤明電影中的一句話。黑澤明就是那個雖然離世但影子仍然存在的人。一個人離去而他的影子還在，那是因為在“形”與“影”之間，有“神”存在。
在他之前，西方世界想到日本的時候，是富土山、藝妓和櫻花。從他開始，西方世界想到日本的時候是黑澤明、新力和本田。他被稱為“電影天皇”，據(jù)說最初具有諷刺意義，指他在指揮現(xiàn)場的執(zhí)著強橫和專制獨裁。到了后來則成了徹頭徹尾的尊稱。他的作品引導(dǎo)了整個20世紀50～60年代的國際電影藝術(shù)潮流，是電影界的一座豐碑。他是第一個打破歐美壟斷影展的亞洲電影人，被譽為“東方的啟示”。
作者簡介
唐納德·里奇（Donald Richie），1924年出生于美國，日本電影、文化專家。
1947年，唐納德·里奇隨軍來到日本東京。很快，他就對日本文化、特別是日本電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，并開始嘗試寫作影評。1948年，他相識了被譽為“日本電影教母”的川喜多夫人，兩人在向西方世界介紹和推廣日本電影的過程中，結(jié)下了長期而深厚的友情。也正是通過她的介紹，里奇結(jié)識了當(dāng)時名滿日本影壇的電影大師小津安二郎。
自1953年起，唐納德·里奇定期為《日本時報》撰寫影評。1959年，他出版了《日本電影：藝術(shù)與工業(yè)》，這也是第一部用英語介紹日本電影的專著。之后，里奇發(fā)表了大量介紹、論述日本電影及社會的專著與文章，開始了其長達半個多世紀的日本文化“情緣”。
目錄
關(guān)于黑澤明《姿三四郎》(1943年)《姿三四郎》(續(xù)年)(1945年)《最關(guān)》(1944年)《踩虎尾的男人》(1945年)《我于青春無悔》(1946年)《美好星期天》(1947年)《酩酊天使》(1948年)《靜靜的決斗》(1949年)《野犬》(1949年年)《丑聞》(1950年)《羅生門》(1950年)《白癡》(1951年) 《生之欲》(1952年)《七武士》(1954年)《活人的記錄》(1955年)《蜘蛛巢城》(1957年)《在底層》(1957年)《隱藏的城堡》(1958年)《壞蛋睡得最香》(1960年)《保鏢》(1961年)《椿三十郎》(1962年)《天國與地獄》(1963年)《紅胡子》(1965年)《沒有季節(jié)的小墟》(1970年)《烏蘇里江獵人》(1975年)《影子武士》(1980年)《亂》(1985年)《夢》(19901年)《八月狂想曲》(1991年)《裊裊夕陽情》(1993年)方法、技巧與風(fēng)格結(jié)束語黑澤明電影作品目錄黑澤明編劇其他導(dǎo)演拍攝的劇本黑澤明未拍成電影的劇本后記
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