本書系統(tǒng)論述了電影聲音(及理論)發(fā)展史以及如何在電影、電視、廣播中應(yīng)用聲音,使其發(fā)揮視聽(tīng)綜合優(yōu)勢(shì)。
目錄: 序言 第一篇 電影、電視、廣播是二十世紀(jì)的科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物 局限性與可能性 電影是什么 電影(電視、廣播)的紀(jì)錄性 幻覺(jué) 電影語(yǔ)方的基礎(chǔ)——模擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn) 第二層次的幻覺(jué)——模擬人的主觀思維運(yùn)動(dòng) 電影幻覺(jué)與夢(mèng)的關(guān)系 視聽(tīng)語(yǔ)言符號(hào)的最佳選擇 電影沒(méi)有最小信息單位 電影語(yǔ)言是創(chuàng)造性的語(yǔ)言 電影(電視、廣播)視聽(tīng)思維 電影思維 第二篇 相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu) 視聽(tīng)紀(jì)錄機(jī)器帶來(lái)的相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)——運(yùn)動(dòng)的結(jié)構(gòu) 電視(電視、廣播)的時(shí)間 電影(電視、廣播)的空間 第三篇 電影(電視、廣播)中的聲音 電影中聲音的變革 聲音的表現(xiàn)力(盲人論) 聲音的空間征征 時(shí)空中的聲音 聲音的特性 聲音的傳播形式 聲源的形式 一、人聲 二、自然音響 三、音樂(lè) 四、音樂(lè)與運(yùn)動(dòng)的視聽(tīng)藝術(shù)的異同 五、電影、電視、廣播劇的音樂(lè)的特點(diǎn) 聲音構(gòu)成 純聲音的藝術(shù)——廣播劇 聲音給電影帶來(lái)的變革 第四篇 相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)的視聽(tīng)媒介——視聽(tīng)的結(jié)合 物理和生理上的視聽(tīng)差 視聽(tīng)媒介的語(yǔ)言 視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn) 銀幕上聲音的幻覺(jué) 視聽(tīng)結(jié)合的生理——心理效應(yīng) 視聽(tīng)結(jié)合的主觀表現(xiàn) 聲畫對(duì)位 相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)中的視聽(tīng)關(guān)系 視聽(tīng)飽和度 電影的視聽(tīng)節(jié)奏 第五篇 世界電影理論中的聲音 電影從來(lái)都是有聲的 經(jīng)典聲音理論 經(jīng)典電影聲音論小結(jié) 現(xiàn)代電影聲音理論 聲音思維 兩個(gè)錯(cuò)誤 反對(duì)以視覺(jué)為準(zhǔn)的聲音術(shù)語(yǔ) 對(duì)空間的新認(rèn)識(shí) 畫外空間的討論 直接聲 聲音與畫面結(jié)合的幻覺(jué) 聲音的闡釋學(xué) 符號(hào)學(xué)的聲音 麥茨論畫外音 精神分析理論中的聲音 電影中的音樂(lè)
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