《21世紀(jì)中國影視藝術(shù)系列叢書:世界電影理論思潮》的首要寫作目的就是它的實(shí)用價(jià)值,《21世紀(jì)中國影視藝術(shù)系列叢書:世界電影理論思潮》實(shí)際上也可以稱為“實(shí)用電影理論”或“電影創(chuàng)作理論”,書中論及的電影理論大多與不同時(shí)期或不同風(fēng)格的電影創(chuàng)作密切相關(guān),許多著名的電影理論家本身就是偉大的電影制作者(如愛森斯坦、柴伐蒂尼和特呂弗),而一些經(jīng)典名片又與某種電影理論思潮血肉相連(《戰(zhàn)艦波將金》可以等同于“蒙太奇”理論。
作者簡介 游飛,畢業(yè)于北京大學(xué)中文系(學(xué)士)、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系(碩士)和美國俄亥俄大學(xué)(Ohio University)電影系(MFA,藝術(shù)碩士)。曾任峨眉電影制片廠藝術(shù)室導(dǎo)演,現(xiàn)任教于北京廣播學(xué)院電影電視藝術(shù)技術(shù)系。 蔡衛(wèi),畢業(yè)于美國紐約市立大學(xué)城市學(xué)院(CCNY)影視傳播系(MFA,藝術(shù)碩士),其畢業(yè)作品《公園》榮獲美國1998年度“約瑟夫·維斯奎茲獎(jiǎng)(Joseth Vasques Award)”。現(xiàn)任教于北京廣播學(xué)院文藝系。
目錄: 序論 電影理論思潮作為電影創(chuàng)作的總體指導(dǎo) 第一章:格里菲斯和經(jīng)典好萊塢理論(20世紀(jì)10-50年代) 第一節(jié) 大衛(wèi)·格里非斯(1875-1948) 第二節(jié) 好萊塢制片廠制度和明星魅力 第三節(jié) “夢(mèng)幻工廠”類型化的制作模式 第四節(jié) 經(jīng)典好萊塢的敘事系統(tǒng) 第二章 愛森斯坦和蒙太奇理論(20世紀(jì)20-30年代) 第一節(jié) 愛森斯坦:“從雜耍蒙太奇”到“理性蒙太奇” 第二節(jié) 蘇俄蒙太奇:聲畫對(duì)位和機(jī)械造型觀念 第三節(jié) 激情、概念和教化:《戰(zhàn)艦波將金》和《意志的勝利》 第三章 災(zāi)驗(yàn)(先鋒)電影理論(20世紀(jì)20-70年代) 第一節(jié) 現(xiàn)代主義和先名符其實(shí)在派電影美學(xué) 第二節(jié) 法國先鋒派:《一條安達(dá)魯狗》和《機(jī)械舞蹈》 第三節(jié) 《卡里加里博士的小屋》和德國表現(xiàn)主義電影 第四節(jié) 維爾托夫的《帶攝影機(jī)的人》及蘇俄實(shí)驗(yàn)電影 第五節(jié) 美國實(shí)驗(yàn)電影:從瑪雅·德倫到肯納斯·安格爾 第四章 弗拉哈迪和紀(jì)實(shí)電影理論(20世紀(jì)20-70年代) 第一節(jié) 紀(jì)錄電影的本性:物質(zhì)世界的復(fù)原 第二節(jié) 弗拉哈迪和《北方的納努克》 第三節(jié) 格里爾遜和英國紀(jì)錄電影學(xué)派 第四節(jié) 法國紀(jì)錄片傳統(tǒng)和”真實(shí)電影”派 第五節(jié) 電視、“直接電影”和新紀(jì)錄電影的理論與實(shí)踐 第五章 巴贊和長鏡頭理論 第一節(jié) 意大利新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作和理論 第二節(jié) 巴贊和《電影是什么》及其克拉考爾 第三節(jié) “作者論”和法國新浪潮 第六章 歐洲藝術(shù)電影理論 第七章 美國“作者電影”理論與“新好萊塢” 第八章 電影結(jié)構(gòu)主義和電影符號(hào)學(xué)(20世紀(jì)60-80年代) 第九章 邊緣電影理論(20世紀(jì)60-90年代) 第十章 “獨(dú)立電影”理論與實(shí)踐(20世紀(jì)90年代) 第十一章 后電影時(shí)代:數(shù)字化多媒體新技術(shù)及其影響(20世紀(jì)90年代后)
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