法國人憑其新發(fā)現(xiàn)的詞源學(xué)熱情創(chuàng)造了“敘事學(xué)”(narratologie)這一詞語,用以指研究敘事結(jié)構(gòu)的學(xué)問。英美知識界頗懷疑于“一0logy”的大膽運用,也許不無道理。不過,名稱問題不應(yīng)與話題的合法性相混淆。盡管關(guān)于長篇小說、史詩、短篇小說、民間傳說、寓言等具體文類的研究著作汗牛充棟,但從總體上討論敘事學(xué)科的英語論著卻極少。除體裁區(qū)別的分析以外,還有對于“敘事本質(zhì)上是什么”這一問題的界定。文學(xué)批評家們太過傾向于單獨地考慮文字媒介,盡管他們每天都通過電影、滑稽連環(huán)畫、繪畫、雕塑、舞劇與音樂來消費故事。在這些人工制品之間必定有某些亞層次是共同的,否則我們無法解釋《睡美人》如何能被改編成電影、芭蕾舞劇或啞劇表演。 本書在有效綜合俄國、法國、英美的符號學(xué)、語言學(xué)、敘事學(xué)等各種相關(guān)理論的基礎(chǔ)上,著眼于廣義“敘事”(包括各種媒介的敘事,尤其是小說與電影兩大媒介),對“故事”與“話語”兩大范疇進行了嚴(yán)格區(qū)分和細密論證,從而廓清了一般敘事之結(jié)構(gòu)。導(dǎo)論部分由“表達/內(nèi)容”與“質(zhì)料/形式”的縱橫交叉,區(qū)分出“表達的形式與質(zhì)料”和“內(nèi)容的形式與質(zhì)料”,進而厘定了“故事(內(nèi)容)”與“話語(表達)”各自的涵蓋領(lǐng)域。第二、第三兩章是關(guān)于“故事”的具體展開,分別對“事件”與“實存”兩方面加以論證。第四、第五兩章則是關(guān)于“話語”的具體展開,對“非敘述”與“敘述者”的若干形式進行了精細區(qū)別和論證。結(jié)語部分給出了“敘事結(jié)構(gòu)示意圖”。該書在敘事理論史上具有廣泛影響,其中的“敘事一交流情境示意圖”與“敘事結(jié)構(gòu)示意圖”被頻繁征引、討論。它對于敘事學(xué)、小說理論、影視美學(xué)等領(lǐng)域的學(xué)者都有重要的參考價值。
目錄: 第章導(dǎo)論 敘事與詩學(xué) 敘事理論諸要素 敘事是符號結(jié)構(gòu)嗎? 表現(xiàn)與物質(zhì)客體 敘事推斷、選擇與致性 敘事結(jié)構(gòu)概述 連環(huán)漫畫例 “讀”與“讀出” 第二章故事:事件 順序、偶然性與因果關(guān)系 逼真性與動機 核心與從屬 故事與反故事 懸念與驚奇 第章導(dǎo)論 敘事與詩學(xué) 敘事理論諸要素 敘事是符號結(jié)構(gòu)嗎? 表現(xiàn)與物質(zhì)客體 敘事推斷、選擇與致性 敘事結(jié)構(gòu)概述 連環(huán)漫畫例 “讀”與“讀出” 第二章故事:事件 順序、偶然性與因果關(guān)系 逼真性與動機 核心與從屬 故事與反故事 懸念與驚奇 時間與情節(jié) 順序、時長與頻率 時間差別如何表現(xiàn) 敘事宏觀結(jié)構(gòu)與情節(jié)類型學(xué) 第三章故事:實存 故事空問與話語空間 電影敘事中的故事空問 文字?jǐn)⑹轮械墓适驴臻g 故事實存:人物 亞里士多德的人物理論 形式主義與結(jié)構(gòu)主義的人物觀 托多羅夫和巴特論人物 人物是開放結(jié)構(gòu)還是封閉結(jié)構(gòu)? 走向開放的人物理論 人物:特性的聚合 人物的種類 A.C.布雷德利與人物分析 背景 第四章話語:“非敘述”的故事 真實作者、隱含作者、敘述者、真實讀者、隱含讀者、 受述者 視點及其與敘事聲音的關(guān)系 電影中的視點 敘述者與人物的言語行為 “非敘述”的般表現(xiàn) “非敘述”的類型:書面記錄 純粹言語記錄 自白 思想記錄:自由直接文體內(nèi)心獨白 意識流自由聯(lián)想 …… 第五章 隱蔽敘述者與公開敘述者 結(jié)語 敘事結(jié)構(gòu)示意圖 作者與標(biāo)題索引 主題索引 譯后記:該來的還是來了 <p>第章導(dǎo)論<br /> 敘事與詩學(xué)<br /> 敘事理論諸要素<br /> 敘事是符號結(jié)構(gòu)嗎?<br /> 表現(xiàn)與物質(zhì)客體<br /> 敘事推斷、選擇與致性<br /> 敘事結(jié)構(gòu)概述<br /> 連環(huán)漫畫例<br /> “讀”與“讀出”<br /> 第二章故事:事件<br /> 順序、偶然性與因果關(guān)系<br /> 逼真性與動機<br /> 核心與從屬<br /> 故事與反故事<br /> 懸念與驚奇<br /> 時間與情節(jié) 順序、時長與頻率<br /> 時間差別如何表現(xiàn)<br /> 敘事宏觀結(jié)構(gòu)與情節(jié)類型學(xué)<br /> 第三章故事:實存<br /> 故事空問與話語空間<br /> 電影敘事中的故事空問<br /> 文字?jǐn)⑹轮械墓适驴臻g<br /> 故事實存:人物<br /> 亞里士多德的人物理論<br /> 形式主義與結(jié)構(gòu)主義的人物觀<br /> 托多羅夫和巴特論人物<br /> 人物是開放結(jié)構(gòu)還是封閉結(jié)構(gòu)?<br /> 走向開放的人物理論<br /> 人物:特性的聚合<br /> 人物的種類<br /> A.C.布雷德利與人物分析<br /> 背景 <br /> 第四章話語:“非敘述”的故事<br /> 真實作者、隱含作者、敘述者、真實讀者、隱含讀者、<br /> 受述者 <br /> 視點及其與敘事聲音的關(guān)系 <br /> 電影中的視點 <br /> 敘述者與人物的言語行為 <br /> “非敘述”的般表現(xiàn)<br /> “非敘述”的類型:書面記錄<br /> 純粹言語記錄<br /> 自白 <br /> 思想記錄:自由直接文體內(nèi)心獨白 <br /> 意識流自由聯(lián)想<br /> ……<br /> 第五章 隱蔽敘述者與公開敘述者<br /> 結(jié)語<br /> 敘事結(jié)構(gòu)示意圖<br /> 作者與標(biāo)題索引<br /> 主題索引<br /> 譯后記:該來的還是來了</p>
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