法國人憑其新發(fā)現(xiàn)的詞源學(xué)熱情創(chuàng)造了“敘事學(xué)”(narratologie)這一詞語，用以指研究敘事結(jié)構(gòu)的學(xué)問。英美知識界頗懷疑于“一0logy”的大膽運用，也許不無道理。不過，名稱問題不應(yīng)與話題的合法性相混淆。盡管關(guān)于長篇小說、史詩、短篇小說、民間傳說、寓言等具體文類的研究著作汗牛充棟，但從總體上討論敘事學(xué)科的英語論著卻極少。除體裁區(qū)別的分析以外，還有對于“敘事本質(zhì)上是什么”這一問題的界定。文學(xué)批評家們太過傾向于單獨地考慮文字媒介，盡管他們每天都通過電影、滑稽連環(huán)畫、繪畫、雕塑、舞劇與音樂來消費故事。在這些人工制品之間必定有某些亞層次是共同的，否則我們無法解釋《睡美人》如何能被改編成電影、芭蕾舞劇或啞劇表演。
本書在有效綜合俄國、法國、英美的符號學(xué)、語言學(xué)、敘事學(xué)等各種相關(guān)理論的基礎(chǔ)上，著眼于廣義“敘事”(包括各種媒介的敘事，尤其是小說與電影兩大媒介)，對“故事”與“話語”兩大范疇進行了嚴(yán)格區(qū)分和細密論證，從而廓清了一般敘事之結(jié)構(gòu)。導(dǎo)論部分由“表達／內(nèi)容”與“質(zhì)料／形式”的縱橫交叉，區(qū)分出“表達的形式與質(zhì)料”和“內(nèi)容的形式與質(zhì)料”，進而厘定了“故事(內(nèi)容)”與“話語(表達)”各自的涵蓋領(lǐng)域。第二、第三兩章是關(guān)于“故事”的具體展開，分別對“事件”與“實存”兩方面加以論證。第四、第五兩章則是關(guān)于“話語”的具體展開，對“非敘述”與“敘述者”的若干形式進行了精細區(qū)別和論證。結(jié)語部分給出了“敘事結(jié)構(gòu)示意圖”。該書在敘事理論史上具有廣泛影響，其中的“敘事一交流情境示意圖”與“敘事結(jié)構(gòu)示意圖”被頻繁征引、討論。它對于敘事學(xué)、小說理論、影視美學(xué)等領(lǐng)域的學(xué)者都有重要的參考價值。
目錄：
第章導(dǎo)論
敘事與詩學(xué)
敘事理論諸要素
敘事是符號結(jié)構(gòu)嗎?
表現(xiàn)與物質(zhì)客體
敘事推斷、選擇與致性
敘事結(jié)構(gòu)概述
連環(huán)漫畫例
“讀”與“讀出”
第二章故事：事件
順序、偶然性與因果關(guān)系
逼真性與動機
核心與從屬
故事與反故事
懸念與驚奇
第章導(dǎo)論
敘事與詩學(xué)
敘事理論諸要素
敘事是符號結(jié)構(gòu)嗎?
表現(xiàn)與物質(zhì)客體
敘事推斷、選擇與致性
敘事結(jié)構(gòu)概述
連環(huán)漫畫例
“讀”與“讀出”
第二章故事：事件
順序、偶然性與因果關(guān)系
逼真性與動機
核心與從屬
故事與反故事
懸念與驚奇
時間與情節(jié) 順序、時長與頻率
時間差別如何表現(xiàn)
敘事宏觀結(jié)構(gòu)與情節(jié)類型學(xué)
第三章故事：實存
故事空問與話語空間
電影敘事中的故事空問
文字?jǐn)⑹轮械墓适驴臻g
故事實存：人物
亞里士多德的人物理論
形式主義與結(jié)構(gòu)主義的人物觀
托多羅夫和巴特論人物
人物是開放結(jié)構(gòu)還是封閉結(jié)構(gòu)?
走向開放的人物理論
人物：特性的聚合
人物的種類
A．C．布雷德利與人物分析
背景
第四章話語：“非敘述”的故事
真實作者、隱含作者、敘述者、真實讀者、隱含讀者、
受述者
視點及其與敘事聲音的關(guān)系
電影中的視點
敘述者與人物的言語行為
“非敘述”的般表現(xiàn)
“非敘述”的類型：書面記錄
純粹言語記錄
自白
思想記錄：自由直接文體內(nèi)心獨白
意識流自由聯(lián)想
……
第五章 隱蔽敘述者與公開敘述者
結(jié)語
敘事結(jié)構(gòu)示意圖
作者與標(biāo)題索引
主題索引
譯后記：該來的還是來了
<p>第章導(dǎo)論<br />
敘事與詩學(xué)<br />
敘事理論諸要素<br />
敘事是符號結(jié)構(gòu)嗎?<br />
表現(xiàn)與物質(zhì)客體<br />
敘事推斷、選擇與致性<br />
敘事結(jié)構(gòu)概述<br />
連環(huán)漫畫例<br />
“讀”與“讀出”<br />
第二章故事：事件<br />
順序、偶然性與因果關(guān)系<br />
逼真性與動機<br />
核心與從屬<br />
故事與反故事<br />
懸念與驚奇<br />
時間與情節(jié) 順序、時長與頻率<br />
時間差別如何表現(xiàn)<br />
敘事宏觀結(jié)構(gòu)與情節(jié)類型學(xué)<br />
第三章故事：實存<br />
故事空問與話語空間<br />
電影敘事中的故事空問<br />
文字?jǐn)⑹轮械墓适驴臻g<br />
故事實存：人物<br />
亞里士多德的人物理論<br />
形式主義與結(jié)構(gòu)主義的人物觀<br />
托多羅夫和巴特論人物<br />
人物是開放結(jié)構(gòu)還是封閉結(jié)構(gòu)?<br />
走向開放的人物理論<br />
人物：特性的聚合<br />
人物的種類<br />
A．C．布雷德利與人物分析<br />
背景 <br />
第四章話語：“非敘述”的故事<br />
真實作者、隱含作者、敘述者、真實讀者、隱含讀者、<br />
受述者 <br />
視點及其與敘事聲音的關(guān)系 <br />
電影中的視點 <br />
敘述者與人物的言語行為 <br />
“非敘述”的般表現(xiàn)<br />
“非敘述”的類型：書面記錄<br />
純粹言語記錄<br />
自白 <br />
思想記錄：自由直接文體內(nèi)心獨白 <br />
意識流自由聯(lián)想<br />
……<br />
第五章 隱蔽敘述者與公開敘述者<br />
結(jié)語<br />
敘事結(jié)構(gòu)示意圖<br />
作者與標(biāo)題索引<br />
主題索引<br />
譯后記：該來的還是來了</p>
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