一本說得透徹、看得明白、通俗易懂、深入淺出的影視剪輯教材。《復(fù)旦博學(xué)?當(dāng)代電影學(xué)教程:影視剪輯》適用于電影學(xué)專業(yè)、廣播電視編導(dǎo)專業(yè)、新聞傳播學(xué)專業(yè)師生，也適用于相關(guān)專業(yè)研究者、電影業(yè)余愛好者。從內(nèi)容的與時俱進程度、觀點的獨特性方面，《復(fù)旦博學(xué)?當(dāng)代電影學(xué)教程:影視剪輯》在眾多同類書中脫穎麗出。
《復(fù)旦博學(xué)?當(dāng)代電影學(xué)教程:影視剪輯》的論述和講解多以當(dāng)代電影為例，選擇的是人們所熟悉和了解的影片。隨著技術(shù)的進步，過去不常用到的剪輯方法在？天已司空見慣，《復(fù)旦博學(xué)?當(dāng)代電影學(xué)教程:影視剪輯》一改過去的教材在技術(shù)介紹方面的滯后性，介紹了很多剪輯方面的新方法、新理論，對于當(dāng)代電影研究者、工作者來說，顯得尤有意義。
作者簡介
聶欣如，男，1953年出生；曾在北京電影學(xué)院、華東師范大學(xué)、德國科隆媒介藝術(shù)學(xué)院等高校學(xué)習(xí)；曾擔(dān)任影視劇導(dǎo)演、編劇等工作；現(xiàn)任華東師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。20世紀(jì)90年代初開始關(guān)注國內(nèi)外紀(jì)錄片研究的動向，并參與紀(jì)錄片的制作，1996年制作完成的紀(jì)錄片《紅衛(wèi)兵之舞》入圍第20屆(德國)杜易斯堡國際電影節(jié)，并應(yīng)邀在多個國際電影節(jié)上展映。1995年開始發(fā)表有關(guān)紀(jì)錄片的研究文章，迄今已發(fā)表有關(guān)紀(jì)錄片的論文、譯文20多篇，出版專著《紀(jì)錄片研究》、《紀(jì)錄片大師伊文思研究》。從2000年開始在大學(xué)開設(shè)有關(guān)紀(jì)錄片的課程以來，迄今已給本科生、碩士、博士研究生等不同層次的學(xué)生開設(shè)有關(guān)紀(jì)錄片的理論與實踐課程，并指導(dǎo)學(xué)生的紀(jì)錄片實踐。
目錄
前言緒論 第一單元 理論第一章 剪輯的由來 第一節(jié) 剪輯的出現(xiàn) 第二節(jié) 早期的大師和流派 第三節(jié) 剪輯產(chǎn)生的依據(jù)第二章 剪輯的概念和范圍 第一節(jié) 剪輯的概念 第二節(jié) 剪輯的范圍 第二單元 并列第三章 并列的鏡頭 第一節(jié) 并列鏡頭的概念 第二節(jié) 并列鏡頭的產(chǎn)生 第三節(jié) 經(jīng)典的方法 第四節(jié) 經(jīng)典方法的演變第四章 組合的并列鏡頭 第一節(jié) 因果敘事組合的并列 第二節(jié) “象征”組合的并列 第三節(jié) 具有主觀因素的并列 第三單元 匹配第五章 鏡頭排列的匹配 第一節(jié) 關(guān)于景別 第二節(jié) 什么是匹配 第三節(jié) 匹配在今天電影中的形態(tài)第六章 匹配的原理及其在非剪輯鏡頭中的表現(xiàn) 第一節(jié) 匹配的原理 第二節(jié) 匹配和推拉鏡頭 第三節(jié) 匹配和長鏡頭 第四節(jié) 匹配和變焦鏡頭 第四單元 動接動第七章 動作的連接 第一節(jié) 動作連接的剪點 第二節(jié) 動接動原則的主導(dǎo)性第八章 動勢和運動鏡頭的連接 第一節(jié) 動勢連接 第二節(jié) 運動鏡頭的連接 第五單元 方向第九章 運動方向的保持 第一節(jié) 方向的概念和運動的方式 第二節(jié) 畫面運動方向的保持第十章 運動方向的改變 第一節(jié) 通過畫面中物體的運動改變運動的原有方向 第二節(jié) 通過攝影機的運動改變物體運動的原有方向 第三節(jié) 通過中性鏡頭改變物體運動的原有方向 第四節(jié) 通過動作改變物體運動的原有方向 第六單元 軸線第十一章 人物對話的軸線 第一節(jié) 軸線的概念 第二節(jié) 雙人軸線第十二章 跨越軸線 第一節(jié) 通過人物運動越過軸線 第二節(jié) 通過攝影機運動越過軸線 第三節(jié) 通過中性鏡頭越過軸線 第四節(jié) 通過動作越過軸線 第五節(jié) 建立新軸線 第七單元 討論第十三章 方向和軸線問題 第一節(jié) 互反運動 第二節(jié) 跳軸問題第十四章 視線問題 第一節(jié) 視線問題的由來 第二節(jié) 視線問題和正反打 第三節(jié) 視線問題解決方案 第八單元 紀(jì)錄片的剪輯第十五章 紀(jì)錄片的序列 第一節(jié) 邏輯序列 第二節(jié) 修補序列第十六章 紀(jì)錄片的并列 第一節(jié) 經(jīng)典并列 第二節(jié) 組合并列 第三節(jié) 并列作為紀(jì)錄片總體敘事的特征第十七章 紀(jì)錄片的匹配 第一節(jié) 匹配 第二節(jié) 匹配原則在長鏡頭中的體現(xiàn)第十八章 紀(jì)錄片的動接動 第一節(jié) 動作的連接 第二節(jié) 動勢的連接 第三節(jié) 跨越時空的動作連接 第四節(jié) 運動鏡頭的連接第十九章 紀(jì)錄片的方向 第一節(jié) 方向的保持 第二節(jié) 方向的改變第二十章 紀(jì)錄片的軸線 第一節(jié) 雙人軸線 第二節(jié) 多軸 第三節(jié) 無軸線參考文獻參考片目
前言緒論 第一單元 理論第一章 剪輯的由來 第一節(jié) 剪輯的出現(xiàn) 第二節(jié) 早期的大師和流派 第三節(jié) 剪輯產(chǎn)生的依據(jù)第二章 剪輯的概念和范圍 第一節(jié) 剪輯的概念 第二節(jié) 剪輯的范圍 第二單元 并列第三章 并列的鏡頭 第一節(jié) 并列鏡頭的概念 第二節(jié) 并列鏡頭的產(chǎn)生 第三節(jié) 經(jīng)典的方法 第四節(jié) 經(jīng)典方法的演變第四章 組合的并列鏡頭 第一節(jié) 因果敘事組合的并列 第二節(jié) “象征”組合的并列 第三節(jié) 具有主觀因素的并列 第三單元 匹配第五章 鏡頭排列的匹配 第一節(jié) 關(guān)于景別 第二節(jié) 什么是匹配 第三節(jié) 匹配在今天電影中的形態(tài)第六章 匹配的原理及其在非剪輯鏡頭中的表現(xiàn) 第一節(jié) 匹配的原理 第二節(jié) 匹配和推拉鏡頭 第三節(jié) 匹配和長鏡頭 第四節(jié) 匹配和變焦鏡頭 第四單元 動接動第七章 動作的連接 第一節(jié) 動作連接的剪點 第二節(jié) 動接動原則的主導(dǎo)性第八章 動勢和運動鏡頭的連接 第一節(jié) 動勢連接 第二節(jié) 運動鏡頭的連接 第五單元 方向第九章 運動方向的保持 第一節(jié) 方向的概念和運動的方式 第二節(jié) 畫面運動方向的保持第十章 運動方向的改變 第一節(jié) 通過畫面中物體的運動改變運動的原有方向 第二節(jié) 通過攝影機的運動改變物體運動的原有方向 第三節(jié) 通過中性鏡頭改變物體運動的原有方向 第四節(jié) 通過動作改變物體運動的原有方向 第六單元 軸線第十一章 人物對話的軸線 第一節(jié) 軸線的概念 第二節(jié) 雙人軸線第十二章 跨越軸線 第一節(jié) 通過人物運動越過軸線 第二節(jié) 通過攝影機運動越過軸線 第三節(jié) 通過中性鏡頭越過軸線 第四節(jié) 通過動作越過軸線 第五節(jié) 建立新軸線 第七單元 討論第十三章 方向和軸線問題 第一節(jié) 互反運動 第二節(jié) 跳軸問題第十四章 視線問題 第一節(jié) 視線問題的由來 第二節(jié) 視線問題和正反打 第三節(jié) 視線問題解決方案 第八單元 紀(jì)錄片的剪輯第十五章 紀(jì)錄片的序列 第一節(jié) 邏輯序列 第二節(jié) 修補序列第十六章 紀(jì)錄片的并列 第一節(jié) 經(jīng)典并列 第二節(jié) 組合并列 第三節(jié) 并列作為紀(jì)錄片總體敘事的特征第十七章 紀(jì)錄片的匹配 第一節(jié) 匹配 第二節(jié) 匹配原則在長鏡頭中的體現(xiàn)第十八章 紀(jì)錄片的動接動 第一節(jié) 動作的連接 第二節(jié) 動勢的連接 第三節(jié) 跨越時空的動作連接 第四節(jié) 運動鏡頭的連接第十九章 紀(jì)錄片的方向 第一節(jié) 方向的保持 第二節(jié) 方向的改變第二十章 紀(jì)錄片的軸線 第一節(jié) 雙人軸線 第二節(jié) 多軸 第三節(jié) 無軸線參考文獻參考片目
|
