《法國128影視手冊：新浪潮（第三版）》是對新浪潮運(yùn)動進(jìn)程敘述最客觀，概括最準(zhǔn)確，考據(jù)最詳細(xì)的專業(yè)著作。堪稱電影流派研究范本。
全書從新浪潮的發(fā)起開始，極為詳細(xì)地講述了整個新浪潮運(yùn)動的發(fā)展歷程，為新浪潮運(yùn)動作出準(zhǔn)確定義，并詳細(xì)介紹與分析了新浪潮導(dǎo)演、編劇，制片人、技術(shù)人員、演員在這次劃時代的電影運(yùn)動中的推動作用，最后為新浪潮運(yùn)動所引發(fā)的新一輪美學(xué)革命的國際影響作出客觀總結(jié)。區(qū)別于其他描述新浪潮的著作，《法國128影視手冊：新浪潮（第三版）》對新浪潮電影的影片分析很少，著重于講述新浪潮的發(fā)展歷史，考據(jù)極為詳實(shí)，理論分析相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，具有很高的學(xué)術(shù)價值、歷史價值。
目錄：
前言
第一章 一個新聞口號，一代新人
1.《快報(bào)》的一場運(yùn)動
2.影評雜志方面
3.拉一那普勒研討會
4.誕生日：1959年2月到3月
5.一群比較憂郁的“年輕學(xué)院派”
6.1958年的法國電影：狀況分析
第二章 一個影評概念
1.一個影評流派
2.亞歷山大·阿斯楚克的宣言
3.弗朗索瓦·特呂弗的抨擊
4.改編的理論
4.1 一個例子：奧朗什、博斯特、歐唐-拉拉改編的《魔鬼附身》
4.2 亞歷山大·阿斯楚克的另一種改編實(shí)踐，莫泊桑的《一生》
5.《藝術(shù)》雜志的頭條
6.創(chuàng)作者政策
7.美國模式
8.新浪潮：一個“藝術(shù)流派
第三章 一種拍攝和發(fā)行模式
1.一個經(jīng)濟(jì)理念：小成本電影，神話還是現(xiàn)實(shí)
2.兩部“體系外”的小成本電影
3.健康的經(jīng)濟(jì)狀況
4.得到資助的電影
5.揭開大片的面紗
6.自行拍攝的電影
7.三位制片人
8.公眾對老一輩和新一代電影導(dǎo)演作品的反響
第四章 一種技術(shù)實(shí)踐，一種美學(xué)
1.新浪潮的美學(xué)
2.創(chuàng)作型導(dǎo)演
3.配置型劇本
4.改編的技術(shù)與文字的關(guān)系
5.走出攝影棚，重新發(fā)掘?qū)嵕?br/> 6.錄音技術(shù)
7.剪輯
8.同期錄音
第五章 新題材和新團(tuán)隊(duì)：人物與演員
1.馬里弗體和“薩岡主義”：從阿斯楚克到卡斯特與多尼奧爾-瓦克羅茲
2.創(chuàng)作型導(dǎo)演的世界
2.1 克勞德·夏布洛爾的大學(xué)生與女售貨員
2.2 特呂弗的童年
2.3 讓一呂克·戈達(dá)爾的各種面貌
3.新生代演員
3.1 奠基三人組
3.2 從流氓到神甫
3.3 安托萬·杜瓦奈爾和他的家族
3.4 業(yè)余演員，無名團(tuán)體
4.新浪潮的女性形象
4.1 伯納黛特·拉馮
4.2 卡麗娜和戈達(dá)爾，新浪潮的斯登堡和黛德麗
4.3 讓娜和她的姐妹們
第六章 國際影響，今天的遺產(chǎn)
1.先驅(qū)運(yùn)動
2.新浪潮在國外的影響
3.新浪潮：先鋒和實(shí)驗(yàn)電影
4.本次運(yùn)動的歷史影響，今天的新浪潮
5.電影的永恒
6.50周年紀(jì)念之際
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