《法國128影視手冊:新浪潮(第三版)》是對新浪潮運(yùn)動進(jìn)程敘述最客觀,概括最準(zhǔn)確,考據(jù)最詳細(xì)的專業(yè)著作。堪稱電影流派研究范本。 全書從新浪潮的發(fā)起開始,極為詳細(xì)地講述了整個新浪潮運(yùn)動的發(fā)展歷程,為新浪潮運(yùn)動作出準(zhǔn)確定義,并詳細(xì)介紹與分析了新浪潮導(dǎo)演、編劇,制片人、技術(shù)人員、演員在這次劃時代的電影運(yùn)動中的推動作用,最后為新浪潮運(yùn)動所引發(fā)的新一輪美學(xué)革命的國際影響作出客觀總結(jié)。區(qū)別于其他描述新浪潮的著作,《法國128影視手冊:新浪潮(第三版)》對新浪潮電影的影片分析很少,著重于講述新浪潮的發(fā)展歷史,考據(jù)極為詳實(shí),理論分析相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn),具有很高的學(xué)術(shù)價值、歷史價值。
目錄: 前言 第一章 一個新聞口號,一代新人 1.《快報(bào)》的一場運(yùn)動 2.影評雜志方面 3.拉一那普勒研討會 4.誕生日:1959年2月到3月 5.一群比較憂郁的“年輕學(xué)院派” 6.1958年的法國電影:狀況分析 第二章 一個影評概念 1.一個影評流派 2.亞歷山大·阿斯楚克的宣言 3.弗朗索瓦·特呂弗的抨擊 4.改編的理論 4.1 一個例子:奧朗什、博斯特、歐唐-拉拉改編的《魔鬼附身》 4.2 亞歷山大·阿斯楚克的另一種改編實(shí)踐,莫泊桑的《一生》 5.《藝術(shù)》雜志的頭條 6.創(chuàng)作者政策 7.美國模式 8.新浪潮:一個“藝術(shù)流派 第三章 一種拍攝和發(fā)行模式 1.一個經(jīng)濟(jì)理念:小成本電影,神話還是現(xiàn)實(shí) 2.兩部“體系外”的小成本電影 3.健康的經(jīng)濟(jì)狀況 4.得到資助的電影 5.揭開大片的面紗 6.自行拍攝的電影 7.三位制片人 8.公眾對老一輩和新一代電影導(dǎo)演作品的反響 第四章 一種技術(shù)實(shí)踐,一種美學(xué) 1.新浪潮的美學(xué) 2.創(chuàng)作型導(dǎo)演 3.配置型劇本 4.改編的技術(shù)與文字的關(guān)系 5.走出攝影棚,重新發(fā)掘?qū)嵕?br/> 6.錄音技術(shù) 7.剪輯 8.同期錄音 第五章 新題材和新團(tuán)隊(duì):人物與演員 1.馬里弗體和“薩岡主義”:從阿斯楚克到卡斯特與多尼奧爾-瓦克羅茲 2.創(chuàng)作型導(dǎo)演的世界 2.1 克勞德·夏布洛爾的大學(xué)生與女售貨員 2.2 特呂弗的童年 2.3 讓一呂克·戈達(dá)爾的各種面貌 3.新生代演員 3.1 奠基三人組 3.2 從流氓到神甫 3.3 安托萬·杜瓦奈爾和他的家族 3.4 業(yè)余演員,無名團(tuán)體 4.新浪潮的女性形象 4.1 伯納黛特·拉馮 4.2 卡麗娜和戈達(dá)爾,新浪潮的斯登堡和黛德麗 4.3 讓娜和她的姐妹們 第六章 國際影響,今天的遺產(chǎn) 1.先驅(qū)運(yùn)動 2.新浪潮在國外的影響 3.新浪潮:先鋒和實(shí)驗(yàn)電影 4.本次運(yùn)動的歷史影響,今天的新浪潮 5.電影的永恒 6.50周年紀(jì)念之際
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