“電影導(dǎo)演不過(guò)是一個(gè)在橋下行乞、拉客的祭女罷了�！�
“電影是劇情，不是事件。”
這是小津?qū)锼f(shuō)的第一句話和最后一句話。
正是由于這兩句話，
吉田燃起了對(duì)小津電影藝術(shù)的無(wú)限疑問(wèn)。
也正是由于這兩句話，
吉田找到了理解小津的獨(dú)特路徑。
想問(wèn)小津的
就去問(wèn)吉田吧
他比小津
還懂小津
作者簡(jiǎn)介
吉田喜重
20世紀(jì)60年代日本“松竹新浪潮”運(yùn)動(dòng)中緊隨大島渚的一員干將。
曾獨(dú)立制片拍攝《秋津溫泉》《性欲加殘殺》《戒嚴(yán)令》等多部影響深遠(yuǎn)的作品。
他在作品中不斷挑戰(zhàn)性與政治的極限，總能以新的樣式和不同的內(nèi)涵引起人們的關(guān)注。
吉田喜重出生于1933年，與小津整整相差三十歲。作為一名后輩，吉田與小津保持著一種淡如水的君子之交。雖然他們的談話不多，但每一句都值得回味終身。帶著一種彼此默契的調(diào)侃與真摯，他們坦白著執(zhí)著背后如潮汐般反復(fù)升落的熱情與絕望。
目錄：
關(guān)于小津作品風(fēng)格
空氣枕頭的視角 2
匿名的非人稱化的情景 7
一份空白過(guò)多的履歷 13
非凡的電影原風(fēng)貌
模仿 初始時(shí)期的絕望——初期的默片 22
重復(fù)與變化——《東京的合唱》《我出生了，但……》 30
意義懸浮的蒙太奇——《東京之女》《東京之宿》 37
影像宣告了“觀看之死”——《獨(dú)生子》 45
逆時(shí)代潮流而動(dòng) 戰(zhàn)時(shí)和戰(zhàn)后
紀(jì)念照和家庭劇——《戶田家的兄妹》 56
關(guān)于世界的無(wú)序性——《父親在世時(shí)》 66
孤獨(dú)的反時(shí)代性——《長(zhǎng)屋紳士錄》 77
悲傷的關(guān)系 影像與語(yǔ)言——《風(fēng)中的母雞》 83
觀看的快樂(lè)——《晚春》
與欺騙人的電影影像相周旋 90
遲到的時(shí)間 尚未著手的故事 101
演技的分解 透過(guò)角色看到演員 108
鏡頭游戲的極致 壺的影像 117
離去后的講述 出嫁時(shí)的椅子 126
啟示的電影——《東京物語(yǔ)》
隱藏于開(kāi)頭的啟示 134
關(guān)于人類的無(wú)序性 144
另一個(gè)世界的神圣視線 156
外人的語(yǔ)言 作為秩序的外人 167
終于死者的視線 177
愉快的晚年
反《東京物語(yǔ)》 翻拍的圓環(huán)——《麥秋》《早春》 186
步入老年后的幽默——《秋日和》 196
重復(fù)與變化的盡頭——《秋刀魚(yú)之味》 208
結(jié)語(yǔ)：無(wú)限開(kāi)放的影像 221
文獻(xiàn)與資料 228
小津安二郎影片志 229
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