本書論述了世界電影史上最著名且最具個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演,是對(duì)電影導(dǎo)演的作品和他們 的電影理論之間的關(guān)系的一個(gè)系統(tǒng)考察。 本書分為四部分:理論家理論;現(xiàn)象與影像,現(xiàn)實(shí)與書寫;電影機(jī)器與社會(huì)作用;電 影藝術(shù)與創(chuàng)作。作者認(rèn)為,在電影的制作過程中,許多導(dǎo)演都形成了自己的理論,這些理 論,根據(jù)它們的系統(tǒng)化、創(chuàng)新和擴(kuò)展程度的不同,也會(huì)顯得大相徑庭。但希區(qū)柯克、帕索 里尼、布萊松等導(dǎo)演本人及其作品已經(jīng)成為這些理論的化身。 作者將導(dǎo)演們的理論闡述和他們的作品風(fēng)格、模式兩相比較,由此引出種種值得深入 探討的電影問題。
作者簡(jiǎn)介 雅克·奧蒙(Jacques Aumont),1942年生,法國(guó)巴黎第三大學(xué)電影學(xué)教授,研究領(lǐng)域涵括影像美學(xué)、電影理論及電影史。主要學(xué)術(shù)著作有《無盡之眼》、《電影導(dǎo)演論電影》、《觀眾之旅》等。
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