本書論述了世界電影史上最著名且最具個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演，是對(duì)電影導(dǎo)演的作品和他們
的電影理論之間的關(guān)系的一個(gè)系統(tǒng)考察。
本書分為四部分：理論家理論；現(xiàn)象與影像，現(xiàn)實(shí)與書寫；電影機(jī)器與社會(huì)作用；電
影藝術(shù)與創(chuàng)作。作者認(rèn)為，在電影的制作過程中，許多導(dǎo)演都形成了自己的理論，這些理
論，根據(jù)它們的系統(tǒng)化、創(chuàng)新和擴(kuò)展程度的不同，也會(huì)顯得大相徑庭。但希區(qū)柯克、帕索
里尼、布萊松等導(dǎo)演本人及其作品已經(jīng)成為這些理論的化身。
作者將導(dǎo)演們的理論闡述和他們的作品風(fēng)格、模式兩相比較，由此引出種種值得深入
探討的電影問題。
作者簡(jiǎn)介
雅克·奧蒙(Jacques Aumont)，1942年生，法國(guó)巴黎第三大學(xué)電影學(xué)教授，研究領(lǐng)域涵括影像美學(xué)、電影理論及電影史。主要學(xué)術(shù)著作有《無盡之眼》、《電影導(dǎo)演論電影》、《觀眾之旅》等。
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