《德萊葉的電影》內(nèi)容簡(jiǎn)介：五十多年來(lái)，德萊葉被視作電影領(lǐng)域最具個(gè)人風(fēng)格的大師之一，《圣女貞德受難記》、《吸血鬼》、《神譴之日》和《蓋特爾德》是這位嚴(yán)苛的、充滿創(chuàng)造力的電影作者最廣為人知的作品�！兜氯R葉的電影》分析了德萊葉全部的作品，尤其詳析了他后期的幾部作品。作者引用了300余幅電影定格畫(huà)面，詳解德萊葉的技術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，波德維爾也回溯了好萊塢傳統(tǒng)的電影手法、作者電影這一概念的成型發(fā)展，以及電影敘事的原則與解構(gòu)。最終，《德萊葉的電影》不僅如一道光照亮了德萊葉的創(chuàng)造生涯，更為現(xiàn)代電影研究提供了一種范式。
作者簡(jiǎn)介
美國(guó)當(dāng)代電影理論家和作家，為威斯康辛-麥迪遜大學(xué)（UW-Madison）傳播學(xué)院退休名譽(yù)教授，目前仍擔(dān)任法國(guó)電影資料館的顧問(wèn)。著有《世界電影史》、《電影風(fēng)格史》等重要的學(xué)術(shù)著作。其著作包括《世界電影史》（Film History:An Introduction）、《娛樂(lè)王國(guó)：香港電影的秘密》（Planet Hong Kong:Popular Cinema and the Art of Entertainment）
目錄
德萊葉激發(fā)的“興趣”德萊葉的挑戰(zhàn)幾條概念作者，及其傳奇手藝人與藝術(shù)家(1919－1927)電影工業(yè)的邊緣人(1928－1968)唯美主義者早期作品：敘事模式經(jīng)典好萊塢敘事推動(dòng)故事的“外力”書(shū)本早期作品：空間構(gòu)筑經(jīng)典好萊塢的敘事與空間肖像畫(huà)與特寫(xiě)麥克爾德萊葉的“癥結(jié)”《圣女貞德受難記》反常的空間主觀性對(duì)話附表《吸血鬼》缺席的“因”矛盾的空間互文的敘事《憤怒之日》完整的故事缺席的動(dòng)因卷軸節(jié)奏《諾言》奇跡戲劇化鏡頭長(zhǎng)短鏡頭空間鏡頭的作用被提煉的電影《蓋特爾德》回憶斷章空白德萊葉的作用歷史角度的審美電影的可能性德萊的年表
德萊葉激發(fā)的“興趣”德萊葉的挑戰(zhàn)幾條概念作者，及其傳奇手藝人與藝術(shù)家(1919－1927)電影工業(yè)的邊緣人(1928－1968)唯美主義者早期作品：敘事模式經(jīng)典好萊塢敘事推動(dòng)故事的“外力”書(shū)本早期作品：空間構(gòu)筑經(jīng)典好萊塢的敘事與空間肖像畫(huà)與特寫(xiě)麥克爾德萊葉的“癥結(jié)”《圣女貞德受難記》反常的空間主觀性對(duì)話附表《吸血鬼》缺席的“因”矛盾的空間互文的敘事《憤怒之日》完整的故事缺席的動(dòng)因卷軸節(jié)奏《諾言》奇跡戲劇化鏡頭長(zhǎng)短鏡頭空間鏡頭的作用被提煉的電影《蓋特爾德》回憶斷章空白德萊葉的作用歷史角度的審美電影的可能性德萊的年表
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