攝影機(jī)早早就在美式戰(zhàn)斗機(jī)的機(jī)槍槍管上方安扎下來(lái)，用于捕捉目標(biāo)，用于正式確認(rèn)敵人被擊敗的狀況，之所以會(huì)有這一情況，原因乃在于，從一開(kāi)始，在瞄準(zhǔn)行為中，在步槍的窺測(cè)式瞄準(zhǔn)具中，在遠(yuǎn)射火炮的平行瞄準(zhǔn)鏡中，武器的功能就與瞳眸的功能相混淆在一起。另外，1858年納達(dá)爾首度發(fā)明從熱氣球上拍攝照片，1882年馬雷發(fā)明連續(xù)攝影槍?zhuān)耙粦?zhàn)”期間對(duì)于航空拍攝及其譯讀的系統(tǒng)性工業(yè)化，這種種都顯示出，以整個(gè)地區(qū)為范圍而實(shí)施的摧毀戰(zhàn)具有著電影的維度，也就是說(shuō)，一片風(fēng)景處于不斷震蕩之中，必須通過(guò)連續(xù)的攝影定格來(lái)隨時(shí)加以重建，以電影的方式對(duì)各個(gè)不確定地帶進(jìn)行跟蹤，在此，膠片取代了戰(zhàn)區(qū)地圖……
第二次世界大戰(zhàn)進(jìn)一步加速了這一舞臺(tái)的改換。伴隨著夜間空襲，探照燈與照明彈的使用，襲擊忽然間變成了一整場(chǎng)的特技效果，變成了投放在大氣層中的映射，旨在混亂一群受驚民眾的心靈。在這種投映中，音聲與光亮都帶有驚人的強(qiáng)度，隨之，便是原子之光將兩座城市的影像加以過(guò)度曝光。自從這昏蒙的一天之后，戰(zhàn)斗中的照明便轉(zhuǎn)化為間接式的，從此，一切都在陰極顯像屏的弱光中游戲。這是影像的戰(zhàn)爭(zhēng)，系列的鏡頭畫(huà)面涌現(xiàn)于屏幕之上，是末日威脅的信號(hào)，是熱核彈頭導(dǎo)彈的警世兆示。
《視覺(jué)機(jī)器》(La Machine de vision)一書(shū)的作者保羅?維利里奧，在這部新著中，提出了戰(zhàn)爭(zhēng)的感知領(lǐng)域這一問(wèn)題，探討軍人們以何種方式掌握了對(duì)于電影技術(shù)的運(yùn)用，憑之而無(wú)休無(wú)止地組織與重新組織那致命之對(duì)決。
有兩類(lèi)哲學(xué)家，一類(lèi)哲學(xué)家讓自己沉浸在過(guò)去之中，讓過(guò)去作為現(xiàn)在的遺產(chǎn)和教訓(xùn)而存在；另一類(lèi)哲學(xué)家則緊緊地盯住現(xiàn)在，并將現(xiàn)在作為預(yù)言未來(lái)的種子而對(duì)待。保羅?維利里奧顯然是屬于后一類(lèi)哲學(xué)家。在他看來(lái)，未來(lái)的可能性更多地取決于技術(shù)和機(jī)器——而不是制度和觀念——的變革上面。這使他完全偏離了觀念史的路徑。顯然，這是麥克盧漢和波德里亞式的傳統(tǒng)——盡管他和他們?cè)诤芏喾矫娲嬖谥卮蟮牟町��！稇?zhàn)爭(zhēng)與電影》，這部維利里奧的代表之作，足以表明這個(gè)時(shí)代最重要預(yù)言家的不凡洞見(jiàn)。
——汪民安
作者簡(jiǎn)介：
保羅?維利里奧 （Paul Virilio， 1932—）是1970年代以降最富原創(chuàng)力的法國(guó)哲學(xué)家之一，同時(shí)也是著名的城市建筑家、隨筆作家。1963年，維希留與建筑師克羅德．巴宏（Claude Parent）成立“建筑原則”（Architecture Principe）團(tuán)體，并發(fā)行同名刊物，宣揚(yáng)建筑的“傾斜功能”（水平與直角被徹底棄絕），曾先后完成兩棟建筑作品。1973年起執(zhí)教于巴黎建筑專(zhuān)業(yè)學(xué)校（ESA），直到1999年退休。維利里奧的哲學(xué)著作圍繞著一系列以科技、速度、城市、虛擬、事件、意外及失序?yàn)楹诵牡母拍钊�，代表著作有：《領(lǐng)土的不安》(1976)、《速度與政治》(1977)、《消失的美學(xué)》(1980)、《批判空間》(1984)、《否定的視域》(1982)、《馬達(dá)的藝術(shù)》 (1933)、《解放的速度》(1995)、《事件的風(fēng)景》(1996)等。
關(guān)于譯者
孟暉 女，20世紀(jì)60年代出生，達(dá)斡爾族。1987年入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系本科學(xué)習(xí)，1990年肄業(yè)；1990—1993年至法國(guó)留學(xué)�，F(xiàn)居北京。作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《盂蘭變》，文化史研究著作及研究性隨筆《中原女子服飾史稿》、《花間十六聲》、《潘金蓮的發(fā)型》、《畫(huà)堂香事》、《貴妃的紅汗》等，譯作《西方古董鑒賞》、《我不是殺人犯》。
目錄：
前言
兵不厭詐
電影并非我看，而是我飛
“汝等入影像地獄者盡喪希望”
即時(shí)性的假象
弗恩?安德拉影院
時(shí)間占先機(jī)，則權(quán)益占先機(jī)
鏡頭推移八十年
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