香港電影文化學(xué)者湯禎兆，自我定位為“草根影評人”。他綜合考察香港（電影）歷史與當(dāng)下社會現(xiàn)實(shí)，結(jié)合文化理論，對新世紀(jì)港片做出精辟入微、獨(dú)樹一幟的闡述；從過去港產(chǎn)片與現(xiàn)實(shí)對照的啟悟，化為今日社會解讀式的影評，搭配香港的場景與影像，兩相對照之下，建構(gòu)出香港電影與香港文化彼此呼應(yīng)的閱讀趣味，更是對香港電影深化理解與另類閱聽的示范解說。
本書不但深入解讀單片、明星、導(dǎo)演/作者，更綜合闡述元素、類型與現(xiàn)象/潮流，最重要的是別具慧眼地指出香港電影最具決定性的文化要素，就是暗渡陳倉、正言側(cè)說、虛實(shí)交錯——努力回避黑白分明的判斷陳述，正面去看是容許廣闊的詮釋空間，反面而言也可架起保護(hù)網(wǎng)，讓他者難以批評導(dǎo)演的意涵企圖。作者真正立足于香港本土文化，對香港電影特質(zhì)及其微妙心理的剖析可謂一針見血、真切到位。這是市面上泛泛而談的同類論著難望項背的。
作者簡介
湯禎兆，香港多重戰(zhàn)線文化人，作家，電影學(xué)者。1969年生于香港，1990年畢業(yè)于香港中文大學(xué)中文系。在學(xué)期間已經(jīng)開始寫作，由創(chuàng)作到評論均有嘗試。1991年到日本留學(xué)，1992年底回港，其后一直長期從事寫作活動，興趣也由文學(xué)至電影，再擴(kuò)展至文化研究。主要寫作范圍包括日本文化研究、社會文化觀察、電影解讀、文學(xué)創(chuàng)作及評論等。
目錄：
序言
香港友多聞——兼序老友湯禎兆的新書詹宏志
港產(chǎn)片的貧窮恐懼
視線與態(tài)度686（有河）
湯禎兆的草根放大鏡朗天
明星大過天
1-1 由明星制度的沒落到多元化的重生——金馬獎明星閱讀札記
1-2 誰害怕張國榮?——由明星形象談到時代命題
1-3 最佳女主角是——關(guān)于演技評論文化的反思
1-4 我的電影人札記
現(xiàn)象與現(xiàn)場
2-1 在晴朗的一天，謝立文請我吃菠蘿油
2-2 香港電影中的“作家”遺憾
2-3 CEPA所帶來的“新埠片”變化
2-4 “青春商場”中的殘酷物語——香港商場電影中的迷宮空間
2-5 香港有“新星導(dǎo)”嗎?
王小二過年
3-1 不變應(yīng)萬變男女大挪移——2004年港產(chǎn)片的開局面貌
3-2 2005年港產(chǎn)片中期札記——低迷中的還擊
3-3 2005年香港電影現(xiàn)象回顧——夾縫中的進(jìn)退維谷
3-4 落葉尋根的2006年港產(chǎn)片主題
3-5 十年電影不翻身黃金程式捆綁人——香港電影的幽暗年代
江湖無間人世有道
4-1 2004年的旗兵死戰(zhàn)——《旺角黑夜》、《愛·作戰(zhàn)》及《大事件》
4-2 有人就有江湖——江湖如何可了斷
4-3 《無間道》的場面設(shè)計
4-4 《無間道2》四問
4-5 《黑社會》的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)
4-6 香港電影回歸后的臥底風(fēng)潮
神話和經(jīng)典
5-1 由英雄到凡人——《野獸之瞳》的日�；瘹v程
5-2 回黑玫瑰的家——92《黑玫瑰對黑玫瑰》的懷舊省思
5-3 《麥兜菠蘿油王子》的本土性問題
5-4 周星馳的世紀(jì)末偏航
5-5 周星馳的香港接受蛻變史
5-6 如何面對我們的周星馳陰影?
5-7 尋找香港電影的文化特質(zhì)——以《柔道龍虎榜》為例說明
異端疾走狂徒
6-1 書寫權(quán)的角力爭逐——《大內(nèi)密探之零零性性》的秘密議程
6-2 從榮格的阿尼瑪重審劉鎮(zhèn)偉的自我修正術(shù)
6-3 時代落差下看桂治洪
6-4 邱禮濤的爛片美學(xué)
6-5 葉偉信的類型變奏策略
6-6《狗咬狗》如何回應(yīng)港產(chǎn)片的護(hù)孤主題
6-7 從cult片角度看《四大天王》
有眼還珠鬼見愁
7-1鄭保瑞的女魔心結(jié)
7-2 鬼眼電影札記
7-3 新浪潮鬼片的香港性
7-4 怪物與階級對立
愈是期待愈是忍耐
8-1 《2046》回到起點(diǎn)或是自設(shè)終局?
8-2 再回頭。已是百年身——許冠文影迷懺情書
8-3 女性主義底下的布波族本質(zhì)——黃真真的電影
8-4 雙城記的通俗劇
8-5 每個人都要做主角——《如果·愛》的懷舊策略
8-6 從懸疑片格局看《傷城》的同志片本質(zhì)
8-7 作為“漫畫電影”的《龍虎門》
后記
草根影評
簡體版后記
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