本書由四部分組成，是世界著名電影理論家克里斯蒂安·麥茨的理論集，他以弗洛伊德和拉康的精神分析學(xué)原理和模式為依據(jù)，結(jié)合電影符號學(xué)，全面解釋了電影機(jī)制主體觀看過程和主體創(chuàng)作過程的心理學(xué)，是第二符號學(xué)誕生的標(biāo)志，也是精神分析學(xué)電影理論的代表作。他的電影符號學(xué)已被公認(rèn)達(dá)到了世界電影理論的顛峰。
作者簡介
克里斯蒂安·麥茨，1931年生于法國，1953年獲德國文學(xué)文學(xué)士，從1966年開始在法國高等社會科學(xué)院任教，1971年獲語言學(xué)博士學(xué)位。羅蘭·巴特的學(xué)生。在巴黎大學(xué)講授過克拉考爾的電影理論。后來為巴黎三大影視研究所教授。麥茨是充滿理想主義和理性主義的迄今為止最深刻的電影理論家。
目錄：
英文版著者前言／1
翻譯說明／2
中譯版序言：麥茨論／3
一、想象的能指／l
1．電影和電影理論中的想象界和“好的對象”／l
“去電影院”／5
“談?wù)撾娪啊保?
“愛電影”／12
2．研究者的想象界／15
精神分析、語言學(xué)、歷史／15
弗洛伊德的精神分析學(xué)，其他精神分析學(xué)／19
對電影的多種精神分析學(xué)研究／23
電影劇本的精神分析／25
文本系統(tǒng)的精神分析／30
電影一能指的精神分析／32。
能指的大系統(tǒng)／35
3．認(rèn)同、鏡子／39
知覺、想象／39
感知一切的主體／42
攝影機(jī)認(rèn)同／46
關(guān)于電影的唯心主義理論／48
關(guān)于認(rèn)同的若干次代碼／50
“觀看影片”／52
4．感知的熱情 ／53
電影的視界體系／56
戲劇虛構(gòu)、電影虛構(gòu)／6l
5．否認(rèn)、戀物癖／63
信念結(jié)構(gòu)／66
電影作為技術(shù)／68
戀物與取景／71
所謂“建立理論”：暫時的結(jié)論／72
二、故事與話語：兩種窺淫癖／75
三、虛構(gòu)影片及其觀眾：一種元心理學(xué)研究／82
1．電影與夢：關(guān)于主體的知識／82
2．電影和夢：知覺與幻覺／89 ．
3．電影和夢：二次化程度／100
4．電影和幻想／109
5．電影的意向／117
四、隱喻與換喻或想象界的參照物／122
1．“原發(fā)”辭格、“二次”辭格／124
關(guān)于“陳腐的”辭格／126
修辭學(xué)的、語言學(xué)的：嵌在“字面意義”中的辭格／128
關(guān)于出現(xiàn)的辭格／132
元語言學(xué)的錯覺／134
2．“小規(guī)�！钡霓o格、“大規(guī)模”的辭格／138
重要地位和清單／141
3．修辭學(xué)和語言學(xué)：雅可布遜的貢獻(xiàn)／143
4．參照的與推論的／152
參照的與推論的交叉／155
修辭格與主題／160
剪輯、疊印和特寫鏡頭／162
5．隱喻／換喻：非對稱的對稱性／165
從換喻到隱喻／167
從隱喻到換喻 ／170
關(guān)于隱喻和換喻的“區(qū)分”／173
6．修辭格與替換／175
7．詞的問題／179
修辭格與轉(zhuǎn)義／18l
修辭學(xué)的和圖像的／185
詞的“分離”性／190
8．力量與意義／195
9．凝縮／20l
語言系統(tǒng)中的凝縮／202
短路與縮短．／207
凝縮一換喻．／208
10．從“夢的工作”到“原發(fā)過程”／211
11．“審查”：阻隔或偏離／219。
審查的未審查的標(biāo)志，／220
通過或未得到通過：意識與無意識之間的斷裂／222
原發(fā)的／二次的：折射／227
沖突、和解、度／229
12．移置／232
轉(zhuǎn)換的意義，相遇的意義／234
移置一隱喻／237
13．影片中的交織和交叉：作為一種修辭手段的疊化／240
14．能指的凝縮和移置／246
關(guān)于“能指運(yùn)作”的概念／248
凝縮／隱喻，移置／換喻：溢出物／252
圖像的溢出／255
15．關(guān)于治療本文的聚合與組合／258
全書詞語索引（Index） ／263
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