“布萊克?斯奈德(Black Snyder)不是告訴你如何寫劇本,而是教會你如何思考電影劇作。”
——布魯斯?范斯坦(Bruce Feirstein),劇作家；《黃金眼》(GoldenEye)、《明日帝國》(Tomorrow Never Dies)、《黑日危機》(The World Is Not Enough)等作品的編劇。
“即使你已經(jīng)讀過和分析過五十本劇本,你所獲得的信息仍然不抵這本的一半�！毒蓉堖洧颉�(Save the Cat!)證明布萊克不僅是一位出色的劇作家,而且他還是一位出色的編劇老師�！�
——斯蒂芬妮?帕爾默(Stephanie Palmer)；Good in a Room的作者。
“布萊克撰寫了一部令人矚目、創(chuàng)意恢弘而實用性又很強的寶典。這部驚人的力作是一個探究成功劇作家和影片策劃者如何思維和運作的窗口。”
——盧克?瑞安(Luke Ryan),音樂電視電影副總裁；電影《尋寶奇遇》的執(zhí)行制片人。
“布萊克通過解構(gòu)電影化敘事的結(jié)構(gòu)并將其擴展。他的深刻分析將看似毫無關(guān)聯(lián)的電影聯(lián)系在一起,并深刻揭秘同一類型電影間的聯(lián)系。這都為讀者提供了新銳思路來洞悉電影內(nèi)涵。驚訝、啟發(fā)和趣味盎然�！�
——克里斯托弗?埃普約翰(Kristofer Upjohn)。
“布萊克再次出擊!《救貓Ⅱ》用他的理論來不斷驗證自己。布萊克憑借自己的聰明才智指出好劇本的關(guān)鍵元素,并將其清晰呈現(xiàn)。”
——狄安?德伯易斯(Dean DeBlois),《星際寶貝》(Lilo & Stitch)聯(lián)合編劇/導(dǎo)演。
“布萊克的書將我腦海中的千絲萬縷一一理清,并讓我通過閱讀找到自己的解決方法。我無法告訴你《救貓咪Ⅱ》救過我多少次�！�
——杰米?加瑞里克(Jeremy Garelick),《分手男女》(The Break\|Up)編劇/制片人。
“你百思不得其解,除非你徹底搞明白。在某種意義上講,沒有人比布萊克更了解電影。這是一本令人激動的書!”
——杰夫?阿克(Jeff Arch),電影《西雅圖不眠夜》(Sleepless in Seattle)、《拯救米利》(Saving Milly)的編劇。
“布萊克再次證明了他的編劇經(jīng)驗和策略是優(yōu)秀電影的基礎(chǔ)。充滿有價值信息和有趣的《救貓咪Ⅱ》是講好故事的良方�！�
——克瑞戈?皮瑞(Craig Perry),制片人；作品有《美國派》(American Pie)和《死神來了》(Final Destination)。
“今日電影如此強調(diào)特殊效果,感謝布萊克?斯奈德及其寶典《救貓咪Ⅱ——經(jīng)典電影劇本探秘》。斯奈德提醒初露頭角的劇作家：重要的正是劇情故事——他本人作為劇作家,富有睿智而又知識淵博。妙手!”
——貝蒂?瓊?塔克(Betty Jo Tucker),編輯兼電影評論家,見ReelTalkReviews.com網(wǎng)頁；《電影愛好者蘇珊?薩蘭登的自白：賭俠馬華力》的作者。
“在如此強調(diào)電影特技的今天,感謝布萊克將《救貓咪Ⅱ》帶到我們面前�！�
——貝梯?瓊?泰克(Betty Jo Tucker)。
“布萊克再次出擊!他對于電影和編劇的熱情通過這本令人驚訝的《救貓咪Ⅱ》完全呈現(xiàn)出來!”
——馬修?特里(Matthew Terry),www.hollywooditsales.com網(wǎng)頁的專欄作家。
“布萊克的《救貓》將幫助你理解電影和改善你的劇本。閱讀本書來拯救你的劇本
——凱瑞恩?克林克(Cathrine Clinch),出版家,www.MomsMediaWorld.com 網(wǎng)頁。
“有趣、有用,這是一本編劇需要的好書�！�
——詹納?格拉茲(Jenna Glatzer),Make a Real Living as a Freelance Writer,The Street\|Smart的作者。
“布萊克的新書不會令大家失望。如果在好萊塢你沒有觀看他人作品來改善自己的劇本問題,那么你已經(jīng)落伍。本書列舉了眾多出色的電影并幫助你應(yīng)用這些規(guī)則到你自己的劇本中。”
——路易斯?古略羅(Luis Guerrero),查爾斯?李蒙斯（Chris Lemos），Vital Pictures 的制片人。
作者簡介：
汪振城，1963年生。浙江淳安人。1984年考入杭州師范學(xué)院中文系學(xué)習(xí)，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；1988年考取廣西師范大學(xué)中文系文藝學(xué)專業(yè)研究生，獲文學(xué)碩士學(xué)位�，F(xiàn)為浙江傳媒學(xué)院影視文學(xué)系副教授、系副主任。近二十年來，一直在高校從事文藝理論、視覺美學(xué)和美育等課程的教學(xué)和研究工作，曾獲學(xué)院高明澄教學(xué)獎、院優(yōu)秀科研成果獎；出版《中國古典美學(xué)辭典》(合作)、《立美教育論綱》、《當代西方電視批評理論》等著作三部，已在《中州學(xué)刊》、《藝術(shù)百家》、《浙江學(xué)刊》、《文藝爭鳴》等刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文近三十篇，其中有多篇論文被中國人民大學(xué)報刊復(fù)印資料《美學(xué)》、《教育學(xué)》、《文化研究》和《新華文摘》等雜志轉(zhuǎn)載。目前的主要研究方向為現(xiàn)代美學(xué)與批評理論、媒介文化與傳媒教育。
布萊克·斯奈德8歲時進入家族事業(yè)，當時他是父親(曾獲艾美獎的電視制片人，肯·斯奈德(代表作《羅杰·朗杰特》、《藍色大理石》))的童聲配音演員。布萊克的編劇生涯始于為迪斯尼公司寫了13集電視劇《開公司的小孩》(Kids Incorpotated)，這是他轉(zhuǎn)為全職專業(yè)編劇之前寫的。不久，一本業(yè)內(nèi)雜志宣稱布萊克已經(jīng)成為“好萊塢最成功的專業(yè)電影編劇之一”。
布萊克賣了很多原創(chuàng)劇本，多賣給大型影片公司，其中有兩個是百萬美元級別的劇本(其中之一賣給了史蒂芬·斯庇爾伯格)，這兩部已經(jīng)拍成了電影�！洱垕尦霾睢�(Stop！Or My Morn Will Shoot)、《三年級》(Third Grade)、《核心家庭》(Nuclear Family)、《撲克之夜》(Poker Night)、《滴答滴》(Drips)、《小鬼富翁》(Blank Check)、《赫比回家》(Herbie Comes Home)賣給了迪斯尼公司，《我如何加入CIA》(How I Joined the CIA)、《大丑孩》(Big，Ugzy Baby)賣給了福克斯家庭電視公司，《讓渡人》(Alienators)賣給了完全電影集團。
2004年布萊克賣出了他的第13個電影劇本，目前和經(jīng)典媒體公司合作，準備把《羅杰·朗杰特》改編成電影大片。
他生活在加利福尼亞州比弗利山。
關(guān)于布萊克研討班、編劇訓(xùn)練班及本書的姐妹篇《救貓咪——電影編劇實例》的相關(guān)信息請參見www.blakesnyder.com，或直接通過電子郵件跟他取得聯(lián)系.blake@blakesnyder.com。
目錄：
《救貓咪Ⅱ——經(jīng)典電影劇本探秘》簡介
第一章“鬼怪屋”型
何為“鬼怪屋”型的電影？《異形》(Alien)、《致命的吸引力》(Fatal Attraction)、《驚聲尖叫》(Scream)、《午夜兇鈴》(The Ring)和《電鋸驚魂》(Saw),這些影片中的怪物是什么？
第二章“金羊毛”型
影片《小熊成軍》(The Bad News Bears)(1976)、《一路順風(fēng)》(Planes,Trains and Automobiles)、《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan)、《十一羅漢》(Ocean?s Eleven)和《萬�，旣悂啞�(Maria Full of Grace)中的主人公會收獲何種“金羊毛”呢？
第三章“如愿以償”型
魔幻電影的神奇分析：《辣媽辣妹》(Freaky Friday)(1976)、《魔繭》(Cocoon)、《肥佬教書》(The Nutty Professor)、《男人百分百》(What Women Want)、《美麗心靈的永恒陽光》(Eternal Sunshine of the Spotless Mind),這些影片中的魔法會給主人公們帶來何種變化？
第四章“麻煩家伙”型
影片《禿鷹七十二小時》(Three Days of the Condor)、《虎膽龍威》(Die Hard)、《與敵同眠》(Sleeping With The Enemy)、《天地大沖撞》(Deep Impact)和《顫栗汪洋》(Open Water)中無辜的主人公會陷入什么麻煩之中呢？
第五章“變遷儀式”型
影片《10》(10)、《克萊默夫婦》(Kramer vs. Kramer)、《凡夫俗子》(Ordinary People)、《驚變28天》(28 Days)、《大人物波拿巴》(Napoleon Dynamite)中的主人公會經(jīng)歷怎樣的成長煩惱和轉(zhuǎn)變？
第六章“伙伴之情”型
影片《黑駿馬》(Black Stallion)、《致命武器》(Lethal Weapon)、《當哈利遇上莎莉》(When Harry Met Sally)、《泰坦尼克號》(Titanic)和《斷背山》(Brokeback Mountain)中會有什么樣感人的“愛”的故事？
第七章“推理偵探”型
《驚天大陰謀》(All the President?s Men)、《銀翼殺手》(Blade Runner)、《冰血暴》(Fargo)、《神秘的河》(Mystic River)和《追兇》(Brick)中有著什么樣的聰明偵探和罪惡故事？
第八章“愚者成功”型
影片《富貴逼人來》(Being There)、《窈窕淑男》(Tootsie)、《阿甘正傳》(Forrest Gump)、《律政俏佳人》(Legally Blonde)和《四十歲的老處男》（The 40 Year Old Virgin）當中的凡夫俗子如何“跳龍門”？
第九章“被制度化”型
個人還是集體,孰輕孰重？影片《野戰(zhàn)醫(yī)院》(M*A*S*H)、《為所欲為》(Do the Right Thing)、《上班一條蟲》(Office Space)、《訓(xùn)練日》(Training Day)和《撞車》(Crash)講述了個人與群體之間的博弈與抗爭。
第十章“超級英雄”型
影片《憤怒的公�！�(Raging Bull)、《獅子王》(The Lion King)、《黑客帝國》(The Matrix)、《角斗士》(Gladiator)和《蜘蛛俠2》中的“超級英雄”來到地球這個小人國,他們會有怎樣的經(jīng)歷？
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