介紹了出生在1961-1970年的中國先鋒電影人章明、姜文、張元、王超、路學(xué)長、王小帥、婁華等人的簡要生平和他們的導(dǎo)演藝術(shù)。
目錄: 序言:[英]湯尼?雷恩斯 作者前言:在電影之外,在生命最初 第1章.1961/章明:電影陪我度過漫漫長夜 章明作品:《巫山云雨》/《秘語拾柒小時》 章明簡歷 對話:電影一定是一個一個的夢。離開了幻想,電影還能表現(xiàn)什么呢? 如果不做夢,生命還有何期待 導(dǎo)演手記:我們需要電影的風(fēng)格化,更要影像的極度自然性 影評 第2章.1962/姜文的“前世今生” 姜文作品:《陽光燦爛的日子》/《鬼子來了》 姜文簡歷 對話:我有時候去現(xiàn)場看別人拍戲,我覺得我什么都不會。但是當(dāng)我抓到一個我喜歡表達(dá)的故事,我什么都會。 導(dǎo)演手記;一個個難以記憶的方塊字竟然變成了生機勃勃的畫面,你怎能不感嘆電影的魔力 影評 第3章.1963/張元:自由地書寫 張元作品:《媽媽》/《北京雜種》/《東宮,西宮》 張元簡歷 對話:我們?yōu)槭裁磳﹄娪肮ぷ鞲信d趣”為什么做藝術(shù)?現(xiàn)在的年輕人他為什么想做藝術(shù)家”因為追求的是自由的感覺,那種靈魂上的釋放 導(dǎo)演手記:對藝術(shù)中的偏執(zhí)與極端,我以為人們是可以寬容的 影評 第4章.1964/王超:真正地面對真正 王超作品:《安陽嬰兒》 王超簡歷 對話如果上帝賦子了我面對真實的能力;那我覺得應(yīng)該把這個能力持續(xù)下去 導(dǎo)演手記;首先必須冷酷自省,然后虔敬,才能去悲憫,去摯愛并信仰電影 第5章.1964/路學(xué)長:電影是這樣煉成的 路學(xué)長作品;《長大成人》、《非常夏日》 路學(xué)長簡歷 對話:導(dǎo)演需要的是全面的觀察和思考的能力,對事件、對人、對生活導(dǎo)演手記:好在人會慢慢長大,但不再幼稚的同時也會失去幼稚的可愛 影評 第6章.1965/婁燁:在影像的河流上 婁燁作品;《周末情人》、《危惰少女》、《蘇州河》 婁燁簡歷 對話:可能只有電影能告訴你,生活是美好的 導(dǎo)演手記:我只選擇能準(zhǔn)確表達(dá)我自己精神狀態(tài)的任何東西 影評 第7章.1966/王小帥的電影之旅 王小帥作品:《冬春的日子》、《極度寒冷》 王小帥筒歷 對話:漫山遍野,就看一部電影;風(fēng)一吹,銀幕晃蕩著,下雨打著傘還看 導(dǎo)演手記:這只是一個有意思的故事,講人的尷尬和無助 影評 第8章.1970/賈樟柯:在“站臺”等待 賈樟柯作品:《小武》、《站臺》 賈樟柯簡歷 對話:我能感覺命運,不同的人不同的命運在這個秩序里面在發(fā)生。這些經(jīng)驗對我都是很珍貴的。 導(dǎo)演手記;在緩慢的時光流程中,感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重 影評 第9章.和電影一起狂歡――新電影1989-2002 附錄:劇本/《安陽嬰兒》 后記
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