《外國(guó)電影史》作者強(qiáng)調(diào)了在各個(gè)歷史階段，記錄電影的發(fā)展，尤其是幾次大的記錄電影運(yùn)動(dòng)，對(duì)故事電影的發(fā)展的重大影響，以及各時(shí)代的流派的一脈相承的關(guān)系。對(duì)好萊烏電影的發(fā)展是從電影工業(yè)的發(fā)展來(lái)討論的。這是完全準(zhǔn)確的。另外，把前蘇聯(lián)最早期的電影大師門(mén)，如愛(ài)森斯坦、普多夫金等人的電影活動(dòng)歸為20年代先鋒主義電影運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要分支，也是非常重要的。長(zhǎng)期以來(lái)，社會(huì)主義的電影史學(xué)家始終不誠(chéng)實(shí)地回避這一點(diǎn)。
目錄：
第一章 電影的誕生
第一節(jié) 電影的起源
第二節(jié) 盧米埃爾兄弟的“活動(dòng)電影”
第三節(jié) 喬治·梅里愛(ài)的“銀幕戲劇”
第四節(jié) 歐洲的兩種傾向
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第二章 電影敘事形式的發(fā)展
第一節(jié) 鮑特及影片《火車(chē)大劫案》
第二節(jié) 格里菲斯的電影敘事觀念
第三節(jié) 美國(guó)默片“喜劇片”敘事
第四節(jié) 查爾斯·卓別林的喜劇觀念
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第三章 歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)
第一節(jié) 法國(guó)印象主義心理敘事和超現(xiàn)實(shí)主義傾向的各種流派
第二節(jié) 德國(guó)表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義傾向的美學(xué)追求
第三節(jié) 前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論與實(shí)踐的美學(xué)探索
第四節(jié) 20年代記錄主義電影的發(fā)展
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第四章 美國(guó)好萊塢“黃金時(shí)代”
第一節(jié) 聲音進(jìn)入電影
第二節(jié) 好萊烏的電影企業(yè)及制片政策
第三節(jié) 類(lèi)型電影觀念及其模式
第四節(jié) 奧遜·威爾斯的《公民凱恩》
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第五章 法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義
第一節(jié) 法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)
第二節(jié) 詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展
第三節(jié) 寫(xiě)實(shí)主義大師讓·雷諾阿
第四節(jié) 詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的貢獻(xiàn)及誤識(shí)
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第六章 前蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
第一節(jié) 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的提出和聲音進(jìn)入蘇聯(lián)電影
第二節(jié) 轉(zhuǎn)向社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的電影創(chuàng)作
第三節(jié) 社會(huì)主義視實(shí)主義電影創(chuàng)作的高潮期
第四節(jié) 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的新發(fā)展
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第七章 意大利新現(xiàn)實(shí)主義
第一節(jié) 新現(xiàn)實(shí)主義電影產(chǎn)生的背景
第二節(jié) 作者與作品、風(fēng)格與理論
第三節(jié) 新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征
第四節(jié) 新現(xiàn)實(shí)主義的繼承人們的演變
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第八章 民族電影興起中的曰本電影
第一節(jié) 日本電影的崛起與戰(zhàn)前發(fā)展概況
第二節(jié) 戰(zhàn)術(shù)時(shí)與戰(zhàn)后日本電影形勢(shì)和主題
第三節(jié) 50年代日本電影的黃金時(shí)期
第四節(jié) 日本當(dāng)代電影的發(fā)展
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第九章 法國(guó)“新浪潮”與“左岸派”
第一節(jié) “新浪潮”——?jiǎng)潟r(shí)代的作者電影
第二節(jié) “新浪潮”在創(chuàng)作上的主要特征
第三節(jié) “左岸派”——現(xiàn)實(shí)主義的革命新派
第四節(jié) “左岸派”在創(chuàng)作上的主要特征
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第十章 新好萊塢電影與新德國(guó)電影
第一節(jié) 新好萊烏電影所產(chǎn)生的背景
第二節(jié) 新好萊烏時(shí)期的電影創(chuàng)作
第三節(jié) 新德國(guó)電影的初期
第四節(jié) 新德國(guó)電影的四大導(dǎo)演
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