每個人都至少看過一部伯格曼的影片——因年齡和對電影的熱愛程度而異。他于二戰(zhàn)之后開始拍電影，初期作品（《莫妮卡》、《夏日游戲》）打上了現(xiàn)實主義印記，表現(xiàn)的是年輕人的激情，從《第七封印》和《野草莓》開始，其作品變得更加復(fù)雜、深沉，并在《沉默》、《假面》和《激情》這些杰作中達到了最具個性的表現(xiàn)形式；而在《芬妮與亞歷山大》之后，伯格曼又回到了更古典的形式，但在情感表達方面，始終無人超越他。
若要研究伯格曼，必須直面他作品的多樣性，但同時需要指出的是其非同一般的執(zhí)著性和近乎執(zhí)迷的一致性。其實，正如很多偉大的創(chuàng)作者一樣，伯格曼只不過在述說他自己的故事，情感經(jīng)歷非常豐富的童年是他汲取劇本素材、獲取表現(xiàn)情感的影像的來源。從早期少作——該時期的作品雖然有時顯得不成熟但已隱含困擾伯格曼的重要主題——到成熟時期的偉大作品和晚期絢麗的古典主義作品，存在著同樣的張力：當(dāng)然，這首先是他作為導(dǎo)演（指導(dǎo)男、女演員）而感受到的張力，但也是一個有預(yù)見力的人的張力——他一生都在想著通過他的作品來接納、理解并解釋一直纏繞著他的影像。
伯格曼創(chuàng)作了紀實性與奇幻性相結(jié)合的傳奇故事，同時，他還創(chuàng)造了給人留下深刻印象的影像，他更是歐洲風(fēng)格的藝術(shù)電影最具代表性的人物之一，他在每一部作品中都想著錘煉、完善或改變他的電影藝術(shù)的定義。伯格曼也許從不是“現(xiàn)代的”，但他無疑永遠是他的觀眾們的同代人。 作者簡介
作者簡介
雅克?奧蒙（Jacques Aumont）是巴黎第三大學(xué)教授，并為法國社會科學(xué)高等研究學(xué)院授課，電影批評家（1967至1974年在《電影手冊》編輯部工作，后任職于法國電影資料館和法國《電影》雜志）。他的電影論著有十多部，多以美學(xué)視點切入。
譯者簡介
田慶生，北京大學(xué)法語系教授、博士生導(dǎo)師。1990年獲法國文學(xué)DEA學(xué)位，1996年獲法國波爾多蒙田大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位。從事法國語言和文學(xué)的教學(xué)。研究領(lǐng)域為小說理論和法國現(xiàn)當(dāng)代小說。
目錄：
第一章 狼人：患神經(jīng)官能癥的藝術(shù)家 001
噩夢 003
激情行動 013
Nel mezzo del cammin... 021
《芬妮與亞歷山大》 028
第二章 “每個畫家都在畫自己” 039
重訪童年 041
自傳常伴 047
“女人是男人的夢”（克爾愷郭爾語） 054
神秘島 067
第三章 一個作者的誕生 071
幻想及其印記 073
憤怒的青年 080
嘗試所有的類型 087
《領(lǐng)圣體者》 095
第四章 創(chuàng)作的謀略 105
創(chuàng)作家及其創(chuàng)造物：影像、幻想、電影 107
伯格曼青睞什么樣的演員？ 116
只談電影的影片 126
第五章 路德教理 139
宗教教育：良好的意愿 141
上帝的形象 150
《木偶生命》 158
第六章 魔鬼和其他奇跡 167
奇特的魔鬼觀 169
行走的影子 180
第七章 死亡不可表現(xiàn) 189
想象的死亡 191
毀滅性的時間 199
皮膚下的死亡 207
《沉默》 214
第八章 插曲：喜劇不滑稽 223
第九章 令人不安的另一個我 241
在鏡中 243
夢的屏幕：heimlich, unheimlich 250
“面孔是一幕戲” 257
面孔的背后 263
《假面》 275
第十章 表達的根源 285
象征的叢林 287
自然主義和表現(xiàn)主義的結(jié)合 293
感覺的邏輯 299
第十一章 間句：音樂與太初之音 309
伯格曼鐘愛的音樂家 311
深邃的旋律 316
歌聲、樂感、沉默 323
《魔笛》 329
結(jié)束語：幻想力批判 339
電影創(chuàng)作年表
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