本書是全球暢銷書《電影鏡頭設(shè)計》作者的第二部經(jīng)典電影教材，在前作基礎(chǔ)上進一步圖文并茂地深入剖析了各種調(diào)度演員與攝影機的技巧，是一部涵蓋了各種戲劇性場景和不同攝影風(fēng)格的場面調(diào)度方案“兵法大全”。書中介紹的各種調(diào)度案例囊括了狹窄受限空間、開闊空間與人物眾多的聚會場景。這些案 例不僅緊密圍繞人物的行為動機和故事的戲劇性要素，還具有實實在在的可操作性，充分考慮了現(xiàn)場拍攝中可能出現(xiàn)的各種狀況。分析案例的時候，作者追溯了攝影棚時代經(jīng)典的調(diào)度風(fēng)格，也列舉出當下實景拍攝中新式的調(diào)度手法，分析了各自的使用背景和利弊，幫助導(dǎo)演，尤其是初入門的新手們，更好地培養(yǎng)出一種在任何特定情況下判斷什么是最佳方案的意識。
書中特別設(shè)置了與場面調(diào)度相關(guān)的導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計師、攝影師、道具師等好萊塢業(yè)內(nèi)人士的深度訪談，并在新版本中專門增加了“劇本拆析”一章，針對性地講解構(gòu)思場面調(diào)度方案的整個規(guī)劃過程。為了彌補技術(shù)方面的需要，還增補了數(shù)字技術(shù)一章，介紹如何使用最先進的數(shù)字化的電影技術(shù)完成場面調(diào)度設(shè)計。
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這不是一部只供閱讀的書籍，它需要隨之練習(xí)，隨之調(diào)研，隨之思考�！x飛，北京電影學(xué)院教授
本書給導(dǎo)演最為巧妙和核心的工作——調(diào)度演員和攝影機，提供了可貴的建議與幫助。我極為推薦�！斓纤�?韋斯頓（Judith Weston），暢銷書《指導(dǎo)演員》、《電影導(dǎo)演的直覺》作者
書中的例圖給電影拍攝工作以及真實場景狀況提供了傳說中的調(diào)度指南，極大地豐富了這本用筆寫就的參考說明手冊，使書中展現(xiàn)的各種調(diào)度方案能夠從紙上談兵進入到實際操作之中�！狝nezka Sebek，新學(xué)院大學(xué)帕森斯設(shè)計學(xué)院動畫與廣播設(shè)計專業(yè)教授
要領(lǐng)會拍電影的微妙之處與電影攝影工作遭遇的挑戰(zhàn)有以下值得推薦的方法：重復(fù)看大量的影片；去讀好的電影學(xué)校；閱讀史蒂文?卡茨的《電影鏡頭設(shè)計》與《場面調(diào)度：影像的運動》。在這本書的訪談錄中，艾倫?達維奧、拉爾夫?辛格爾頓、約翰?塞爾斯這些出色的電影人以他們深刻的見解平衡了本書的可操作性和實用性。無論是對抱有雄心壯志的年輕人，還是已經(jīng)有一定造詣的創(chuàng)作者，這都是一本極為可靠的工作手冊�！狫ohn McIntosh，紐約大學(xué)視覺藝術(shù)學(xué)院計算機藝術(shù)美學(xué)專業(yè)教授
作為少數(shù)謹慎的大部頭著作之一，本書得體地避開了市場炒作的流俗之作，在堅實的技藝與方法論基礎(chǔ)上標繪了場面調(diào)度的“航線”�！猄cott Billups，電影制作者，《數(shù)字化的電影制作》作者
電影初學(xué)者們可能馬上就能學(xué)會并對類似“場面調(diào)度”的術(shù)語展開討論，然而卻對這些詞匯沒有具體概念。在這本書中，卡茨給讀者指出了最實際的要點，他非常成功地拆解了導(dǎo)演在片場編排調(diào)度演員與攝影機的這項令人膽怯的工作任務(wù)。重要導(dǎo)演、制片主任等等電影人的訪談給本書增添了關(guān)鍵的教學(xué)范例�！狣an Ochinva，Millimeter雜志
只有那么幾位作者或幾本書能夠抵達“必讀”的地位，史蒂文?卡茨的作品就是其中之一。對任何一位有追求的導(dǎo)演而言這本書都是一部卓越的教程，內(nèi)容清晰明了，具有可操作性，充滿了智慧。要理解并運用電影的場面調(diào)度技巧，本書是必不可少的參考指南。——Sam L Grogg，美國電影藝術(shù)學(xué)院前院長 作者簡介
史蒂文?卡茨（Steven D. Katz）作為一名作家、導(dǎo)演及制片人，在傳統(tǒng)電影拍攝和動畫制作領(lǐng)域有著三十余年的工作經(jīng)驗，他是紐約最大的三維角色動畫和特效公司Curious Digital的創(chuàng)建人，也是業(yè)內(nèi)公認的數(shù)碼電影電視特效先驅(qū)。他的諸多作品出現(xiàn)在廣播、有線電視網(wǎng)和各大國際電影節(jié)上。目前擔任幸星數(shù)字娛樂科技（北京）有限公司的執(zhí)行制片人，為國際化的觀眾制作電影。
目錄：
致中國讀者 1
序 言 2
引 言 5
使用指導(dǎo) 10
第一部分 場面調(diào)度的流程
第一章 場面調(diào)度:導(dǎo)演 3
1.1 視 點 / 5
1.2 戲劇性重點 / 5
1.3 動作的戲劇性范圍 / 6
1.4 主鏡頭和長鏡頭 / 6
1.5 多機位拍攝和備用鏡頭 / 6
訪談錄：約翰?塞爾斯 / 9
第二章 場面調(diào)度:制片主任 17
訪談錄：拉爾夫?辛格爾頓 / 21
第二部分 場面調(diào)度：工作室
第三章 基礎(chǔ)編排 29
3.1 場景空間 / 30
3.2 區(qū)域調(diào)度和逐個角色調(diào)度 / 31
3.3 調(diào)度演員和攝影機 / 33
強調(diào)被攝主體 / 33
強調(diào)一組被攝主體中的一個 / 34
將觀眾的注意力從一個被攝主體轉(zhuǎn)向另一個 / 35
起連接或引導(dǎo)作用的調(diào)度方法 / 36
3.4 反向運動 / 37
3.5 反推鏡頭 / 37
3.6 實景與攝影棚調(diào)度 / 39
訪談錄：艾倫?達維奧 / 42
第四章 受限空間中的場面調(diào)度 47
4.1 汽車、巴士和飛機 / 48
4.2 拍攝車內(nèi)場景的配套設(shè)備 / 49
案例一：車內(nèi)場景 / 51
預(yù)估拍攝時間表 / 56
技術(shù)因素 / 56
案例二：車內(nèi)場景 / 59
預(yù)估拍攝時間表 / 64
技術(shù)因素 / 64
案例三：巴士內(nèi)景 / 67
技術(shù)因素 / 74
備用鏡頭 / 74
案例四 / 77
預(yù)估拍攝時間表 / 84
備用鏡頭 / 84
技術(shù)因素 / 84
案例五 / 87
預(yù)估拍攝時間表 / 104
技術(shù)因素 / 104
訪談錄：達斯汀?史密斯 / 106
第五章 受限空間中的高級場面調(diào)度 111
案例六 / 115
預(yù)估拍攝時間表 / 128
備用鏡頭 / 128
技術(shù)因素 / 129
案例七 / 131
預(yù)估拍攝時間表 / 138
案例八 / 141
技術(shù)因素 / 152
預(yù)估拍攝時間表 / 152
案例九 / 155
喚起共鳴感的調(diào)度方式 / 186
技術(shù)因素 / 186
拍攝時間表和備用鏡頭 / 187
訪談錄：哈羅德?米切爾森 / 188
第六章 開闊空間中的場面調(diào)度 193
案例十 / 197
拍攝風(fēng)格 / 214
個案研究 / 214
案例十一 / 217
技術(shù)因素 / 228
備用鏡頭 / 228
訪談錄：林范 / 229
第七章 多人物場景的場面調(diào)度 235
7.1 表演區(qū)域 / 237
案例十二 / 239
技術(shù)因素 / 274
第三部分 場面調(diào)度：開拍之前
第八章 視覺化的劇本拆析 277
8.1 使劇本視覺化 / 278
8.2 頭腦風(fēng)暴 / 280
《波士頓》 / 281
劇本拆析：第一遍 / 286
劇本拆析：第二遍 / 287
劇本拆析：第三遍 / 288
視覺化方案 / 290
預(yù)估備選鏡頭 / 292
最終的技術(shù)性劇本拆析 / 292
第九章 數(shù)字化的電影設(shè)計 295
9.1 數(shù)字化的電影設(shè)計 / 297
9.2 開始工作 / 297
9.3 數(shù)字化的故事板 / 298
9.4 動態(tài)故事板 / 300
9.5 照片故事板 / 302
9.6 完全3D可視化效果 / 305
9.7 數(shù)字場景師的勞務(wù)市場 / 306
9.8 預(yù)制模型 / 306
9.9 景觀生成 / 307
9.10 簡潔與風(fēng)格 / 310
9.11 表 演 / 320
9.12 制訂計劃和精確的可視化 / 320
9.13 矯枉不過正 / 322
可視化軟件 323
3D軟件 323
景觀生成軟件 323
圖像編輯軟件 324
剪輯與合成軟件 324
3D 互動故事板案例資源 325
如何使用互動故事板 325
重要詞匯 326
出版后記 330
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