《拉片子:電影電視編劇講義》內(nèi)容簡(jiǎn)介：學(xué)習(xí)影視編劇法的重要方法之一是拉片子。拉片子就是逐格、逐句地解讀電影和電視劇，通過細(xì)致地觀摩，全面掌握片中的內(nèi)容、風(fēng)格與技巧。優(yōu)秀影視劇是學(xué)習(xí)編劇法的生動(dòng)教材，它可以為我們提供成功的敘事經(jīng)驗(yàn)。
坐在掛有投影屏幕的課堂上，一邊觀看影片，一邊學(xué)習(xí)影視編劇手法，是一段有趣的、累人的、富于挑戰(zhàn)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。同學(xué)們通過拉片子，初步掌握編劇手法，熟悉編劇基礎(chǔ)理論，從而學(xué)會(huì)了編劇寫作的必要技能。
用拉片子的方法可以將影片的敘事范例與抽象、生澀的編劇理論生動(dòng)地結(jié)合在一起，有助于學(xué)生理解各種概念和熟悉它們的使用。同學(xué)們腦子里存貯了一定數(shù)量的情節(jié)橋段，對(duì)電影敘事就會(huì)自然產(chǎn)生一種節(jié)奏感和模式記憶。
拉片子是一項(xiàng)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則復(fù)雜，需要很大耐心的工作。學(xué)生要完成一部影片的精讀作業(yè)，必須仔細(xì)地反復(fù)地拉片子。一個(gè)學(xué)習(xí)小組分工合作，用一周時(shí)間系統(tǒng)地分析一部影片也非易事。并不是看過一遍影片，經(jīng)過簡(jiǎn)單整理，就能寫出只有內(nèi)行才能完成的影片記錄。這就如同一個(gè)專業(yè)畫家臨摹一幅好畫，如果僅僅描繪出輪廓就等于什么也沒看到。他應(yīng)該看到的是構(gòu)圖、色彩、技法、步驟、情感表達(dá)方式這些大到整體小到非常具體而瑣碎的別人不屑看或者看不出來的內(nèi)容。要成為一個(gè)電影編劇人，拉片子無疑是艱辛而有效的基礎(chǔ)學(xué)習(xí)。
《拉片子:電影電視編劇講義》采用拉片子的方法，通過七部教學(xué)片、七部參考片、兩部電視劇，傳授影視編劇基礎(chǔ)理論和劇本寫作基本技巧。
目錄：
引子
第一章 影片的整體構(gòu)成——《空軍一號(hào)》、《遠(yuǎn)山的呼喚》
一、開場(chǎng)
開場(chǎng)的概念
1．熱開場(chǎng)——《空軍一號(hào)》、《大白鯊》熱開場(chǎng)、對(duì)位
2．冷開場(chǎng)——《阿甘正傳》、《修女也瘋狂》、《秋天的馬拉松》、《遠(yuǎn)山的呼喚》冷開場(chǎng)、例證性動(dòng)作、情境
二、開端和帶人
開端部
1．動(dòng)作片的開端部和帶入——《空軍一號(hào)》
帶入
2．非動(dòng)作片的開端部和帶入——《遠(yuǎn)山的呼喚》
三、發(fā)展
發(fā)展部、展開部、遞進(jìn)部
1．動(dòng)作片的發(fā)展部——《空軍一號(hào)》節(jié)奏
2．非動(dòng)作片的發(fā)展部——《遠(yuǎn)山的呼喚》發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)、人物關(guān)系的發(fā)展
四、高潮和結(jié)尾
高潮部、從高潮看統(tǒng)一性
1．動(dòng)作片的高潮部和結(jié)尾——《空軍一號(hào)》主高潮和次高潮及并列高潮
2．非動(dòng)作片的高潮部和結(jié)尾——《遠(yuǎn)山的呼喚》結(jié)尾
五、讀片參考：《女人香》、《拯救大兵瑞恩》
1．讀片參考：《女人香》
（1）劇情梗概
�。�2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）場(chǎng)景分析
�。�4）敘事特色
（5）主題思想
2．讀片參考：《拯救大兵瑞恩》
�。�1）劇情梗概
�。�2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）場(chǎng)景分析
�。�4）主題思想
�。�5）人物分析
�。�6）敘事特色
第二章 影片的結(jié)構(gòu)、人物、主題——《沉默的羔羊》、《漢尼拔》
一、結(jié)構(gòu)、人物、主題——《沉默的羔羊》
�。�1）劇情梗概
各部分結(jié)構(gòu)的功能、動(dòng)作軸線
�。�2）結(jié)構(gòu)大綱
�。�3）場(chǎng)景分析
重點(diǎn)場(chǎng)面、開掘場(chǎng)面、必需場(chǎng)面
（4）主題思想
�。�5）人物分析
�。�6）敘事特色
二、結(jié)構(gòu)、人物、主題——《漢尼拔》
�。�1）劇情梗概
懸念、懸念的“三S原則”
�。�2）結(jié)構(gòu)大綱
�。�3）場(chǎng)景分析
分上下部、過場(chǎng)
�。�4）主題思想
三、讀片參考：《馬粥街殘酷史》、《何處是我朋友的家》
1．讀片參考：《馬粥街殘酷史》（《1978：校園往事》）
�。�1）劇情梗概
�。�2）結(jié)構(gòu)大綱
�。�3）人物分析
�。�4）場(chǎng)景分析
�。�5）影片分析
2．讀片參考：《何處是我朋友的家》
�。�1）劇情梗概
（2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）場(chǎng)景分析
�。�4）主題思想
�。�5）影片風(fēng)格
第三章 史詩(shī)性電影結(jié)構(gòu)分析——《霸王別姬》、《全金屬外殼》
一、電影的兩種戲劇敘事傳統(tǒng)
1．從戲劇性戲劇到戲劇性電影
�。�1）戲劇性戲劇的產(chǎn)生——古希臘悲劇的“鎖閉式”
（2）“意志沖突”說與“激變”說的爭(zhēng)論——從“鎖閉式”到“開放式”
�。�3）由戲劇舞臺(tái)到電影銀幕——戲劇性電影：“從高潮看統(tǒng)一性”
2．史詩(shī)性戲劇與史詩(shī)性電影
（1）史詩(shī)性戲劇
�。�2）史詩(shī)性電影
二、史詩(shī)性電影——《霸王別姬》
�。�1）劇情梗概
�。�2）結(jié)構(gòu)大綱
（3）場(chǎng)景分析
關(guān)節(jié)點(diǎn)、戲眼、戲膽
（4）影片分析
三、史詩(shī)性電影——《全金屬外殼》
（1）劇情梗概
�。�2）結(jié)構(gòu)與場(chǎng)景分析
�。�3）影片分析
四、讀片參考：《姿三四郎》、《安德烈·魯勃廖夫》
1．讀片參考：《姿三四郎》
（1）劇情梗概
�。�2）結(jié)構(gòu)大綱
�。�3）五次打斗和貫穿道具
�。�4）場(chǎng)景分析
（5）結(jié)構(gòu)調(diào)整：從史詩(shī)性結(jié)構(gòu)到戲劇性結(jié)構(gòu)
�。�6）主題思想
2．讀片參考：《安德烈·魯勃廖夫》
�。�1）劇情梗概
�。�2）結(jié)構(gòu)大綱
�。�3）場(chǎng)景分析
�。�4）劇中人物和主題思想
（5）結(jié)構(gòu)分析
�。�6）長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用
第四章 影片續(xù)寫——《第一夫人的保鏢》
一、續(xù)寫練習(xí)——《第一夫人的保鏢》
（1）劇情梗概
�。�2）結(jié)構(gòu)大綱
�。�3）場(chǎng)景分析
�。�4）結(jié)構(gòu)分析
（5）影片續(xù)寫練習(xí)
行動(dòng)目的與貫穿動(dòng)作
二、讀片參考：《誰能領(lǐng)我回家》
（1）劇情梗概
�。�2）場(chǎng)景分析
發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)
�。�3）影片分析
第五章 電視劇的結(jié)構(gòu)布局——《悠長(zhǎng)假期》、《兄弟連》
一、單元的概念與應(yīng)用
1．?dāng)⑹聠卧恼軐W(xué)基礎(chǔ)
2．?dāng)⑹碌膯卧?br/> �。�1）話劇的單元性
（2）戲曲的單元性
�。�3）史詩(shī)電影的單元性
（4）戲劇體戲劇與敘事體戲劇的單元性比較
3．電視劇的敘事單元
�。�1）電視劇的題材內(nèi)容和篇幅
�。�2）電視系列劇的敘事結(jié)構(gòu)
（3）電視連續(xù)劇的敘事結(jié)構(gòu)
二、結(jié)構(gòu)與場(chǎng)景分析——11集日本連續(xù)劇《悠長(zhǎng)假期》
（1）劇情梗概
�。�2）分集大綱
�。�3）分集結(jié)構(gòu)
�。�4）人物關(guān)系設(shè)置
�。�5）關(guān)于偶像劇《悠長(zhǎng)假期》
�。�6）分集讀片
三、結(jié)構(gòu)與場(chǎng)景分析——10集美國(guó)系列連續(xù)劇《兄弟連》
�。�1）關(guān)于原著和改編
�。�2）《兄弟連》的主題
�。�3）分集結(jié)構(gòu)
（4）分集讀片
參考書目
各章 編劇理論索引
跋
再版后記
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