安德烈·巴贊的電影理論被視為電影理論史上的里程碑。他的名字與意大利新現(xiàn)實(shí)主義、法國新浪潮、50年法國電影評(píng)論的發(fā)展及電影現(xiàn)實(shí)主義緊緊聯(lián)系在一起。巴贊的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)深刻影響了世界電影的發(fā)展。他提出或主張的電影本體論、長鏡頭理論、景深攝影、作者論和真實(shí)美學(xué)等一系列概念,形成了與傳統(tǒng)的電影蒙太奇不同的理論體系,開拓了電影研究的領(lǐng)域。由于巴贊的努力,電影成為嚴(yán)肅的藝術(shù)研究課題。 《電影是什么?》是巴贊批評(píng)論文的選集,涉及電影本體論、電影社會(huì)學(xué)、電影心理學(xué)和電影美學(xué)等諸多話題,是研究巴贊和當(dāng)代電影美學(xué)的必備讀物。
作者簡介 安德烈·巴贊(Andre Bazin, 1918~1958),法國《電影手冊(cè)》創(chuàng)辦人,二戰(zhàn)后西方最重要的電影批評(píng)家、理論家,法國新浪潮電影之父。 崔君衍,畢業(yè)于北京外國語大學(xué),巴黎大學(xué)訪問學(xué)者,哈佛大學(xué)高級(jí)訪問學(xué)者,香港城市大學(xué)訪問教授。主要著述有《現(xiàn)代電影理論信息》、《電影心理學(xué)研究》、《電影符號(hào)學(xué)》等;主要譯作有《世俗神話》、《電影哲學(xué)概說》、《影片美學(xué)》;主編有《電影美學(xué)與心理學(xué)》、《電影藝術(shù)詞典》、《現(xiàn)代藝術(shù)大辭典》電影分科等。
目錄: 原編者前言 原序 攝影影像的本體論 “完整電影”的神話 電影與探險(xiǎn) 寂靜世界 于洛先生和時(shí)間 被禁用的蒙太奇――評(píng)《白鬃野馬》、《紅氣球》、《異鳥》 電影語言的演進(jìn) 非純電影辯――為改編辯護(hù) 《鄉(xiāng)村牧師日記》與羅貝爾?布萊松的風(fēng)格化 戲劇與電影 帕尼奧爾專議 繪畫與電影 一部柏格森式的影片:《畢加索的秘密》 評(píng)《德意志零年》 評(píng)《最后的假期》 西部片,或典型的美國電影 西部片的演變 西部片典范:《血戰(zhàn)七強(qiáng)盜》 《電影中的色情》一書旁議 真實(shí)美學(xué)――電影現(xiàn)實(shí)主義和解放時(shí)期的意大利流派 評(píng)《大地在波動(dòng)》 評(píng)《偷自行車的人》 導(dǎo)演德?西卡 杰作:《溫別爾托?D》 《卡比莉亞之夜》,或新現(xiàn)實(shí)主義歷程的終結(jié) 為羅西里尼一辯――致《新電影》主編阿里斯泰戈的信 評(píng)《歐洲,1951年》 索引
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