安德烈·巴贊的電影理論被視為電影理論史上的里程碑。他的名字與意大利新現(xiàn)實(shí)主義、法國新浪潮、50年法國電影評(píng)論的發(fā)展及電影現(xiàn)實(shí)主義緊緊聯(lián)系在一起。巴贊的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)深刻影響了世界電影的發(fā)展。他提出或主張的電影本體論、長鏡頭理論、景深攝影、作者論和真實(shí)美學(xué)等一系列概念，形成了與傳統(tǒng)的電影蒙太奇不同的理論體系，開拓了電影研究的領(lǐng)域。由于巴贊的努力，電影成為嚴(yán)肅的藝術(shù)研究課題。
《電影是什么？》是巴贊批評(píng)論文的選集，涉及電影本體論、電影社會(huì)學(xué)、電影心理學(xué)和電影美學(xué)等諸多話題，是研究巴贊和當(dāng)代電影美學(xué)的必備讀物。
作者簡介
安德烈·巴贊（Andre Bazin, 1918～1958），法國《電影手冊(cè)》創(chuàng)辦人，二戰(zhàn)后西方最重要的電影批評(píng)家、理論家，法國新浪潮電影之父。
崔君衍，畢業(yè)于北京外國語大學(xué)，巴黎大學(xué)訪問學(xué)者，哈佛大學(xué)高級(jí)訪問學(xué)者，香港城市大學(xué)訪問教授。主要著述有《現(xiàn)代電影理論信息》、《電影心理學(xué)研究》、《電影符號(hào)學(xué)》等；主要譯作有《世俗神話》、《電影哲學(xué)概說》、《影片美學(xué)》；主編有《電影美學(xué)與心理學(xué)》、《電影藝術(shù)詞典》、《現(xiàn)代藝術(shù)大辭典》電影分科等。
目錄：
原編者前言
原序
攝影影像的本體論
“完整電影”的神話
電影與探險(xiǎn)
寂靜世界
于洛先生和時(shí)間
被禁用的蒙太奇――評(píng)《白鬃野馬》、《紅氣球》、《異鳥》
電影語言的演進(jìn)
非純電影辯――為改編辯護(hù)
《鄉(xiāng)村牧師日記》與羅貝爾?布萊松的風(fēng)格化
戲劇與電影
帕尼奧爾專議
繪畫與電影
一部柏格森式的影片：《畢加索的秘密》
評(píng)《德意志零年》
評(píng)《最后的假期》
西部片，或典型的美國電影
西部片的演變
西部片典范：《血戰(zhàn)七強(qiáng)盜》
《電影中的色情》一書旁議
真實(shí)美學(xué)――電影現(xiàn)實(shí)主義和解放時(shí)期的意大利流派
評(píng)《大地在波動(dòng)》
評(píng)《偷自行車的人》
導(dǎo)演德?西卡
杰作：《溫別爾托?D》
《卡比莉亞之夜》，或新現(xiàn)實(shí)主義歷程的終結(jié)
為羅西里尼一辯――致《新電影》主編阿里斯泰戈的信
評(píng)《歐洲，1951年》
索引
|
