發(fā)軔于20世紀(jì)60年代的法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)，是世界電影史上一個(gè)承前啟后的革命性運(yùn)動(dòng)。它突破了傳統(tǒng)電影一元化的結(jié)構(gòu)，拓展了電影的創(chuàng)作領(lǐng)域，在形式和內(nèi)容的突破上具有里程碑意義。這本書從新浪潮運(yùn)動(dòng)發(fā)生的背景談起，詳述其流派、演變、成果，及其在世界范圍內(nèi)對(duì)電影制作和電影美學(xué)產(chǎn)生的巨大而深遠(yuǎn)的影響，并對(duì)該運(yùn)動(dòng)的代表人物及其代表作品作了深入的剖析與探討。
作者簡(jiǎn)介
焦雄屏，臺(tái)灣著名電影學(xué)者。她是一位在評(píng)論、國(guó)際推廣、教育、制片等領(lǐng)域全方位耕耘的電影人�，F(xiàn)任臺(tái)灣電影中心主任、吉光電影公司監(jiān)制，并在臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所任教，已出版著作46種。她曾多次擔(dān)任世界各大電影節(jié)的評(píng)審委員，所監(jiān)制的電影多次在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，代表作有《十七 歲的單車》、《愛你愛我》、《藍(lán)色大門》等。
目錄：
前言
1 法國(guó)電影史傳統(tǒng)――從前衛(wèi)、詩(shī)意寫實(shí)到滄陷
萌芽：美學(xué)鼻祖和跨國(guó)霸業(yè)
霸業(yè)粉碎：前衛(wèi)風(fēng)潮蔚起
詩(shī)意寫實(shí)：悲觀宿命的片廠風(fēng)格
戰(zhàn)爭(zhēng)與滄陷：國(guó)家挫敗，電影勃興
通敵者的爭(zhēng)議：愛國(guó)還是賣曾？
2 戰(zhàn)后古典主義的建立
光復(fù)與重建：工業(yè)基礎(chǔ)與古典主義構(gòu)筑
從戰(zhàn)爭(zhēng)哀歌到商業(yè)類型：黑色電影、喜劇、歷史古裝
老將歸位VS新作者風(fēng)格家
品質(zhì)的傳統(tǒng)：編劇?文學(xué)?制作價(jià)值
3 從理論到實(shí)踐的新浪潮
作者的策略：電影圖書館、電影手冊(cè)、老爸電影
作者論、攝影機(jī)筆論：導(dǎo)演評(píng)價(jià)的大翻案
風(fēng)起云涌的新浪潮：原因、現(xiàn)象、年輕人
新浪潮的分類：電影手冊(cè)派、左岸派
4 新潮派的美學(xué)與政治
新浪潮美學(xué)：本體論、現(xiàn)代主義
一九六八：五月運(yùn)動(dòng)，立場(chǎng)分裂
抗?fàn)幣c行動(dòng)的年代：電影、理論與議題式草根行動(dòng)主義
5 電影手冊(cè)派
讓-呂克?戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）
神話的誕生：評(píng)論和創(chuàng)作的一致目標(biāo)
戈達(dá)爾的電影革命：推翻傳統(tǒng)，唾棄古典敘事
戈達(dá)爾的政治革命：批判與行動(dòng)
戈達(dá)爾的錄影時(shí)期：探索音畫的主體性
《斷了氣》
《女人就是女人》
《槍兵》
《輕蔑》
《我所知道她的二三事》
《周末》
《給簡(jiǎn)的信》
《電影史》
《愛的禮贊》
費(fèi)朗索瓦?特呂福（Franscois Truffaut）
童年?自傳?安托萬(wàn)五部曲
類型?黑色電影?電影人生
女人?愛情?回到品質(zhì)傳統(tǒng)
《四百擊》
《射殺鋼琴師》
《夏日之戀》
《黑衣新娘》
《騙婚記》
……
6 左岸派
7 新浪潮的回顧及影響
參考書目
片名對(duì)照
人名（及其他）對(duì)照
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