發(fā)軔于20世紀(jì)60年代的法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng),是世界電影史上一個(gè)承前啟后的革命性運(yùn)動(dòng)。它突破了傳統(tǒng)電影一元化的結(jié)構(gòu),拓展了電影的創(chuàng)作領(lǐng)域,在形式和內(nèi)容的突破上具有里程碑意義。這本書從新浪潮運(yùn)動(dòng)發(fā)生的背景談起,詳述其流派、演變、成果,及其在世界范圍內(nèi)對(duì)電影制作和電影美學(xué)產(chǎn)生的巨大而深遠(yuǎn)的影響,并對(duì)該運(yùn)動(dòng)的代表人物及其代表作品作了深入的剖析與探討。
作者簡(jiǎn)介 焦雄屏,臺(tái)灣著名電影學(xué)者。她是一位在評(píng)論、國(guó)際推廣、教育、制片等領(lǐng)域全方位耕耘的電影人,F(xiàn)任臺(tái)灣電影中心主任、吉光電影公司監(jiān)制,并在臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所任教,已出版著作46種。她曾多次擔(dān)任世界各大電影節(jié)的評(píng)審委員,所監(jiān)制的電影多次在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng),代表作有《十七 歲的單車》、《愛你愛我》、《藍(lán)色大門》等。
目錄: 前言 1 法國(guó)電影史傳統(tǒng)――從前衛(wèi)、詩(shī)意寫實(shí)到滄陷 萌芽:美學(xué)鼻祖和跨國(guó)霸業(yè) 霸業(yè)粉碎:前衛(wèi)風(fēng)潮蔚起 詩(shī)意寫實(shí):悲觀宿命的片廠風(fēng)格 戰(zhàn)爭(zhēng)與滄陷:國(guó)家挫敗,電影勃興 通敵者的爭(zhēng)議:愛國(guó)還是賣曾? 2 戰(zhàn)后古典主義的建立 光復(fù)與重建:工業(yè)基礎(chǔ)與古典主義構(gòu)筑 從戰(zhàn)爭(zhēng)哀歌到商業(yè)類型:黑色電影、喜劇、歷史古裝 老將歸位VS新作者風(fēng)格家 品質(zhì)的傳統(tǒng):編劇?文學(xué)?制作價(jià)值 3 從理論到實(shí)踐的新浪潮 作者的策略:電影圖書館、電影手冊(cè)、老爸電影 作者論、攝影機(jī)筆論:導(dǎo)演評(píng)價(jià)的大翻案 風(fēng)起云涌的新浪潮:原因、現(xiàn)象、年輕人 新浪潮的分類:電影手冊(cè)派、左岸派 4 新潮派的美學(xué)與政治 新浪潮美學(xué):本體論、現(xiàn)代主義 一九六八:五月運(yùn)動(dòng),立場(chǎng)分裂 抗?fàn)幣c行動(dòng)的年代:電影、理論與議題式草根行動(dòng)主義 5 電影手冊(cè)派 讓-呂克?戈達(dá)爾(Jean-Luc Godard) 神話的誕生:評(píng)論和創(chuàng)作的一致目標(biāo) 戈達(dá)爾的電影革命:推翻傳統(tǒng),唾棄古典敘事 戈達(dá)爾的政治革命:批判與行動(dòng) 戈達(dá)爾的錄影時(shí)期:探索音畫的主體性 《斷了氣》 《女人就是女人》 《槍兵》 《輕蔑》 《我所知道她的二三事》 《周末》 《給簡(jiǎn)的信》 《電影史》 《愛的禮贊》 費(fèi)朗索瓦?特呂福(Franscois Truffaut) 童年?自傳?安托萬(wàn)五部曲 類型?黑色電影?電影人生 女人?愛情?回到品質(zhì)傳統(tǒng) 《四百擊》 《射殺鋼琴師》 《夏日之戀》 《黑衣新娘》 《騙婚記》 …… 6 左岸派 7 新浪潮的回顧及影響 參考書目 片名對(duì)照 人名(及其他)對(duì)照
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