勒·柯布西耶是20世紀(jì)初法國(guó)著名建筑家，其作品對(duì)近現(xiàn)代的建筑風(fēng)格有著巨大影響。 他早年的創(chuàng)作具有華麗的外表、復(fù)雜的外形，但是后期的作品卻以簡(jiǎn)潔的造型著稱，尤其是敏銳的感知力對(duì)空間的洞察，使他走在了時(shí)代的前面。本書(shū)著重講述了勒·柯布西耶在建筑創(chuàng)作中的九個(gè)原型的特征、發(fā)生和演變過(guò)程，以及對(duì)當(dāng)代建筑理論和設(shè)計(jì)的深遠(yuǎn)影響。相信對(duì)尋找設(shè)計(jì)靈感和系統(tǒng)了解勒·柯布西耶的建筑設(shè)計(jì)師與從事建筑學(xué)工作、研究的朋友們會(huì)起相當(dāng)?shù)膮⒖純r(jià)值和啟發(fā)作用。 本書(shū)由日本著名越后島設(shè)計(jì)事務(wù)所所長(zhǎng)、東京大學(xué)工學(xué)博士越后島研一所著，他豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和深厚的理論分析使讀者對(duì)勒·柯布西耶建筑設(shè)計(jì)中常用的“原型”的理解起了莫大的幫助。大量詳實(shí)的圖片和精辟的評(píng)論是本書(shū)一大特色。
目錄
前言緒論 “突出”與“凹進(jìn)”——主角復(fù)雜的成長(zhǎng)過(guò)程 1．空中的白色箱體——逆轉(zhuǎn)劇的主角 2．從“空中出挑”到“空中獨(dú)立”——主角的成長(zhǎng)／實(shí)體的系譜 3．從“空中凹進(jìn)”到“空中獨(dú)立”——主角的成長(zhǎng)／虛空的系譜 4．虛實(shí)相間的薩伏伊別墅——高度的統(tǒng)一 5．虛實(shí)相等的“口型”——建筑形態(tài)與幾何學(xué)形態(tài)第一章 “口型”與“『型”——延續(xù)的輪廓 1．“輪廓原型”的開(kāi)始——另一種風(fēng)格 (1)標(biāo)示“透空長(zhǎng)方體”的“口型”——貝沙克居住區(qū) (2)“口型”的開(kāi)始——原型中的原型 (3)“『型”的系統(tǒng)——另一個(gè)“喜好的輪廓” 2．“存在感對(duì)比”的骨架——在變化背后所看到的 (1)‘‘水平出挑”與“垂直的塔”——魏森霍夫聯(lián)排住宅與朗香教堂 (2)體現(xiàn)在“空中獨(dú)立”上的構(gòu)成方法 ——另一種構(gòu)成感覺(jué)／組合方法 (3)組合的原型——被放大的個(gè)性 3．原型的“連結(jié)”和“重復(fù)”——白色箱型的成熟 (1)被聯(lián)結(jié)的原型——拉羅什‘江耐瑞住宅 (2)剖面的重要原型——“飛型”、“口型”和“『型” (3)在立面上重疊原型——多樣的形態(tài)召喚力 小結(jié)在長(zhǎng)方體上重疊原型——作為結(jié)論的斯坦因住宅第二章 “亓型”與“飚型”——延續(xù)的配角 1．“矸型”與“飛型”——配角及其起源 (1)附加物的類型——20世紀(jì)20年代和20世紀(jì)50年代 (2)作為起點(diǎn)的雪鐵龍住宅——“長(zhǎng)方體+最少的配角” (3)“向街道出挑”與“建筑底部的起伙”——另‘個(gè)配角 2．創(chuàng)作早期與晚年的直接鏈接——“傘”和“坡道” (1)“巨大的斜坡道”與“大地的起伏” ——巴西學(xué)生會(huì)館和夏洛屠宰廠 (2)重合兩種類型的感覺(jué)——“垂直上升”與“緩慢上升” (3)“閃型屋頂+飛型坡道”的延續(xù)——保證個(gè)性世界的最小框架 3．配角的起源——追溯“亓型”和“＼＼型” (1)消失的主角——從朗布依埃周末住宅到波瓦瑞住宅 (2)長(zhǎng)方體內(nèi)含的“亓型”——庫(kù)克住宅與貝澤住宅 (3)多米諾形態(tài)——基本形的構(gòu)造原理和配角元素 小結(jié)支撐“輪廓原型”和“配角原型”的摩天樓型住宅第三章 世紀(jì)末的垂直高起——長(zhǎng)在坡地上的樅樹(shù) 1．“在眾多成果上的重復(fù)”與“組合方式的變換” ——施沃普住宅的預(yù)言 (1)故鄉(xiāng)的空白墻面——“回型”預(yù)言的“口型”和“匡型” (2)“視線直視”與“視線運(yùn)動(dòng)”——視覺(jué)對(duì)比的構(gòu)成感覺(jué) (3)斯芬克斯的聯(lián)想——統(tǒng)一多種預(yù)言的組合方式 2．“空白”與“樹(shù)木”——組合方式的起源 (1)貫穿“透空長(zhǎng)方體”的物體——自然作為配角的作品 (2)支撐豎向高起——被當(dāng)作樹(shù)木的構(gòu)筑物 (3)幾何學(xué)的與植物的——起點(diǎn)的形態(tài)問(wèn)題 3．世紀(jì)末的遺存——延續(xù)生命力 (1)筆直的樹(shù)木I——孕育成長(zhǎng)的組合方式 (2)筆直的樹(shù)木Ⅱ——出挑的事務(wù)所大樓 (3)高起的家具與高起的城市——19世紀(jì)末雜談 小結(jié)表層和主體的分離——從19世紀(jì)末的問(wèn)題說(shuō)起結(jié)論 幸福的相會(huì)與最后的夢(mèng)想 (1)起點(diǎn)所見(jiàn)——時(shí)代潮流與故鄉(xiāng)的坡地 (2)卷起的端部——另一種執(zhí)著 (3)一致的前端與被解放出來(lái)的對(duì)比——費(fèi)爾米尼 后記 “勒·柯布西耶建筑創(chuàng)作中的九個(gè)原型”一覽 作品年表索引
前言緒論 “突出”與“凹進(jìn)”——主角復(fù)雜的成長(zhǎng)過(guò)程 1．空中的白色箱體——逆轉(zhuǎn)劇的主角 2．從“空中出挑”到“空中獨(dú)立”——主角的成長(zhǎng)／實(shí)體的系譜 3．從“空中凹進(jìn)”到“空中獨(dú)立”——主角的成長(zhǎng)／虛空的系譜 4．虛實(shí)相間的薩伏伊別墅——高度的統(tǒng)一 5．虛實(shí)相等的“口型”——建筑形態(tài)與幾何學(xué)形態(tài)第一章 “口型”與“『型”——延續(xù)的輪廓 1．“輪廓原型”的開(kāi)始——另一種風(fēng)格 (1)標(biāo)示“透空長(zhǎng)方體”的“口型”——貝沙克居住區(qū) (2)“口型”的開(kāi)始——原型中的原型 (3)“『型”的系統(tǒng)——另一個(gè)“喜好的輪廓” 2．“存在感對(duì)比”的骨架——在變化背后所看到的 (1)‘‘水平出挑”與“垂直的塔”——魏森霍夫聯(lián)排住宅與朗香教堂 (2)體現(xiàn)在“空中獨(dú)立”上的構(gòu)成方法 ——另一種構(gòu)成感覺(jué)／組合方法 (3)組合的原型——被放大的個(gè)性 3．原型的“連結(jié)”和“重復(fù)”——白色箱型的成熟 (1)被聯(lián)結(jié)的原型——拉羅什‘江耐瑞住宅 (2)剖面的重要原型——“飛型”、“口型”和“『型” (3)在立面上重疊原型——多樣的形態(tài)召喚力 小結(jié)在長(zhǎng)方體上重疊原型——作為結(jié)論的斯坦因住宅第二章 “亓型”與“飚型”——延續(xù)的配角 1．“矸型”與“飛型”——配角及其起源 (1)附加物的類型——20世紀(jì)20年代和20世紀(jì)50年代 (2)作為起點(diǎn)的雪鐵龍住宅——“長(zhǎng)方體+最少的配角” (3)“向街道出挑”與“建筑底部的起伙”——另‘個(gè)配角 2．創(chuàng)作早期與晚年的直接鏈接——“傘”和“坡道” (1)“巨大的斜坡道”與“大地的起伏” ——巴西學(xué)生會(huì)館和夏洛屠宰廠 (2)重合兩種類型的感覺(jué)——“垂直上升”與“緩慢上升” (3)“閃型屋頂+飛型坡道”的延續(xù)——保證個(gè)性世界的最小框架 3．配角的起源——追溯“亓型”和“＼＼型” (1)消失的主角——從朗布依埃周末住宅到波瓦瑞住宅 (2)長(zhǎng)方體內(nèi)含的“亓型”——庫(kù)克住宅與貝澤住宅 (3)多米諾形態(tài)——基本形的構(gòu)造原理和配角元素 小結(jié)支撐“輪廓原型”和“配角原型”的摩天樓型住宅第三章 世紀(jì)末的垂直高起——長(zhǎng)在坡地上的樅樹(shù) 1．“在眾多成果上的重復(fù)”與“組合方式的變換” ——施沃普住宅的預(yù)言 (1)故鄉(xiāng)的空白墻面——“回型”預(yù)言的“口型”和“匡型” (2)“視線直視”與“視線運(yùn)動(dòng)”——視覺(jué)對(duì)比的構(gòu)成感覺(jué) (3)斯芬克斯的聯(lián)想——統(tǒng)一多種預(yù)言的組合方式 2．“空白”與“樹(shù)木”——組合方式的起源 (1)貫穿“透空長(zhǎng)方體”的物體——自然作為配角的作品 (2)支撐豎向高起——被當(dāng)作樹(shù)木的構(gòu)筑物 (3)幾何學(xué)的與植物的——起點(diǎn)的形態(tài)問(wèn)題 3．世紀(jì)末的遺存——延續(xù)生命力 (1)筆直的樹(shù)木I——孕育成長(zhǎng)的組合方式 (2)筆直的樹(shù)木Ⅱ——出挑的事務(wù)所大樓 (3)高起的家具與高起的城市——19世紀(jì)末雜談 小結(jié)表層和主體的分離——從19世紀(jì)末的問(wèn)題說(shuō)起結(jié)論 幸福的相會(huì)與最后的夢(mèng)想 (1)起點(diǎn)所見(jiàn)——時(shí)代潮流與故鄉(xiāng)的坡地 (2)卷起的端部——另一種執(zhí)著 (3)一致的前端與被解放出來(lái)的對(duì)比——費(fèi)爾米尼 后記 “勒·柯布西耶建筑創(chuàng)作中的九個(gè)原型”一覽 作品年表索引
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