勒·柯布西耶是20世紀(jì)初法國(guó)著名建筑家,其作品對(duì)近現(xiàn)代的建筑風(fēng)格有著巨大影響。 他早年的創(chuàng)作具有華麗的外表、復(fù)雜的外形,但是后期的作品卻以簡(jiǎn)潔的造型著稱,尤其是敏銳的感知力對(duì)空間的洞察,使他走在了時(shí)代的前面。本書(shū)著重講述了勒·柯布西耶在建筑創(chuàng)作中的九個(gè)原型的特征、發(fā)生和演變過(guò)程,以及對(duì)當(dāng)代建筑理論和設(shè)計(jì)的深遠(yuǎn)影響。相信對(duì)尋找設(shè)計(jì)靈感和系統(tǒng)了解勒·柯布西耶的建筑設(shè)計(jì)師與從事建筑學(xué)工作、研究的朋友們會(huì)起相當(dāng)?shù)膮⒖純r(jià)值和啟發(fā)作用。 本書(shū)由日本著名越后島設(shè)計(jì)事務(wù)所所長(zhǎng)、東京大學(xué)工學(xué)博士越后島研一所著,他豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和深厚的理論分析使讀者對(duì)勒·柯布西耶建筑設(shè)計(jì)中常用的“原型”的理解起了莫大的幫助。大量詳實(shí)的圖片和精辟的評(píng)論是本書(shū)一大特色。
目錄 前言緒論 “突出”與“凹進(jìn)”——主角復(fù)雜的成長(zhǎng)過(guò)程 1.空中的白色箱體——逆轉(zhuǎn)劇的主角 2.從“空中出挑”到“空中獨(dú)立”——主角的成長(zhǎng)/實(shí)體的系譜 3.從“空中凹進(jìn)”到“空中獨(dú)立”——主角的成長(zhǎng)/虛空的系譜 4.虛實(shí)相間的薩伏伊別墅——高度的統(tǒng)一 5.虛實(shí)相等的“口型”——建筑形態(tài)與幾何學(xué)形態(tài)第一章 “口型”與“『型”——延續(xù)的輪廓 1.“輪廓原型”的開(kāi)始——另一種風(fēng)格 (1)標(biāo)示“透空長(zhǎng)方體”的“口型”——貝沙克居住區(qū) (2)“口型”的開(kāi)始——原型中的原型 (3)“『型”的系統(tǒng)——另一個(gè)“喜好的輪廓” 2.“存在感對(duì)比”的骨架——在變化背后所看到的 (1)‘‘水平出挑”與“垂直的塔”——魏森霍夫聯(lián)排住宅與朗香教堂 (2)體現(xiàn)在“空中獨(dú)立”上的構(gòu)成方法 ——另一種構(gòu)成感覺(jué)/組合方法 (3)組合的原型——被放大的個(gè)性 3.原型的“連結(jié)”和“重復(fù)”——白色箱型的成熟 (1)被聯(lián)結(jié)的原型——拉羅什‘江耐瑞住宅 (2)剖面的重要原型——“飛型”、“口型”和“『型” (3)在立面上重疊原型——多樣的形態(tài)召喚力 小結(jié)在長(zhǎng)方體上重疊原型——作為結(jié)論的斯坦因住宅第二章 “亓型”與“飚型”——延續(xù)的配角 1.“矸型”與“飛型”——配角及其起源 (1)附加物的類型——20世紀(jì)20年代和20世紀(jì)50年代 (2)作為起點(diǎn)的雪鐵龍住宅——“長(zhǎng)方體+最少的配角” (3)“向街道出挑”與“建筑底部的起伙”——另‘個(gè)配角 2.創(chuàng)作早期與晚年的直接鏈接——“傘”和“坡道” (1)“巨大的斜坡道”與“大地的起伏” ——巴西學(xué)生會(huì)館和夏洛屠宰廠 (2)重合兩種類型的感覺(jué)——“垂直上升”與“緩慢上升” (3)“閃型屋頂+飛型坡道”的延續(xù)——保證個(gè)性世界的最小框架 3.配角的起源——追溯“亓型”和“\\型” (1)消失的主角——從朗布依埃周末住宅到波瓦瑞住宅 (2)長(zhǎng)方體內(nèi)含的“亓型”——庫(kù)克住宅與貝澤住宅 (3)多米諾形態(tài)——基本形的構(gòu)造原理和配角元素 小結(jié)支撐“輪廓原型”和“配角原型”的摩天樓型住宅第三章 世紀(jì)末的垂直高起——長(zhǎng)在坡地上的樅樹(shù) 1.“在眾多成果上的重復(fù)”與“組合方式的變換” ——施沃普住宅的預(yù)言 (1)故鄉(xiāng)的空白墻面——“回型”預(yù)言的“口型”和“匡型” (2)“視線直視”與“視線運(yùn)動(dòng)”——視覺(jué)對(duì)比的構(gòu)成感覺(jué) (3)斯芬克斯的聯(lián)想——統(tǒng)一多種預(yù)言的組合方式 2.“空白”與“樹(shù)木”——組合方式的起源 (1)貫穿“透空長(zhǎng)方體”的物體——自然作為配角的作品 (2)支撐豎向高起——被當(dāng)作樹(shù)木的構(gòu)筑物 (3)幾何學(xué)的與植物的——起點(diǎn)的形態(tài)問(wèn)題 3.世紀(jì)末的遺存——延續(xù)生命力 (1)筆直的樹(shù)木I——孕育成長(zhǎng)的組合方式 (2)筆直的樹(shù)木Ⅱ——出挑的事務(wù)所大樓 (3)高起的家具與高起的城市——19世紀(jì)末雜談 小結(jié)表層和主體的分離——從19世紀(jì)末的問(wèn)題說(shuō)起結(jié)論 幸福的相會(huì)與最后的夢(mèng)想 (1)起點(diǎn)所見(jiàn)——時(shí)代潮流與故鄉(xiāng)的坡地 (2)卷起的端部——另一種執(zhí)著 (3)一致的前端與被解放出來(lái)的對(duì)比——費(fèi)爾米尼 后記 “勒·柯布西耶建筑創(chuàng)作中的九個(gè)原型”一覽 作品年表索引 前言緒論 “突出”與“凹進(jìn)”——主角復(fù)雜的成長(zhǎng)過(guò)程 1.空中的白色箱體——逆轉(zhuǎn)劇的主角 2.從“空中出挑”到“空中獨(dú)立”——主角的成長(zhǎng)/實(shí)體的系譜 3.從“空中凹進(jìn)”到“空中獨(dú)立”——主角的成長(zhǎng)/虛空的系譜 4.虛實(shí)相間的薩伏伊別墅——高度的統(tǒng)一 5.虛實(shí)相等的“口型”——建筑形態(tài)與幾何學(xué)形態(tài)第一章 “口型”與“『型”——延續(xù)的輪廓 1.“輪廓原型”的開(kāi)始——另一種風(fēng)格 (1)標(biāo)示“透空長(zhǎng)方體”的“口型”——貝沙克居住區(qū) (2)“口型”的開(kāi)始——原型中的原型 (3)“『型”的系統(tǒng)——另一個(gè)“喜好的輪廓” 2.“存在感對(duì)比”的骨架——在變化背后所看到的 (1)‘‘水平出挑”與“垂直的塔”——魏森霍夫聯(lián)排住宅與朗香教堂 (2)體現(xiàn)在“空中獨(dú)立”上的構(gòu)成方法 ——另一種構(gòu)成感覺(jué)/組合方法 (3)組合的原型——被放大的個(gè)性 3.原型的“連結(jié)”和“重復(fù)”——白色箱型的成熟 (1)被聯(lián)結(jié)的原型——拉羅什‘江耐瑞住宅 (2)剖面的重要原型——“飛型”、“口型”和“『型” (3)在立面上重疊原型——多樣的形態(tài)召喚力 小結(jié)在長(zhǎng)方體上重疊原型——作為結(jié)論的斯坦因住宅第二章 “亓型”與“飚型”——延續(xù)的配角 1.“矸型”與“飛型”——配角及其起源 (1)附加物的類型——20世紀(jì)20年代和20世紀(jì)50年代 (2)作為起點(diǎn)的雪鐵龍住宅——“長(zhǎng)方體+最少的配角” (3)“向街道出挑”與“建筑底部的起伙”——另‘個(gè)配角 2.創(chuàng)作早期與晚年的直接鏈接——“傘”和“坡道” (1)“巨大的斜坡道”與“大地的起伏” ——巴西學(xué)生會(huì)館和夏洛屠宰廠 (2)重合兩種類型的感覺(jué)——“垂直上升”與“緩慢上升” (3)“閃型屋頂+飛型坡道”的延續(xù)——保證個(gè)性世界的最小框架 3.配角的起源——追溯“亓型”和“\\型” (1)消失的主角——從朗布依埃周末住宅到波瓦瑞住宅 (2)長(zhǎng)方體內(nèi)含的“亓型”——庫(kù)克住宅與貝澤住宅 (3)多米諾形態(tài)——基本形的構(gòu)造原理和配角元素 小結(jié)支撐“輪廓原型”和“配角原型”的摩天樓型住宅第三章 世紀(jì)末的垂直高起——長(zhǎng)在坡地上的樅樹(shù) 1.“在眾多成果上的重復(fù)”與“組合方式的變換” ——施沃普住宅的預(yù)言 (1)故鄉(xiāng)的空白墻面——“回型”預(yù)言的“口型”和“匡型” (2)“視線直視”與“視線運(yùn)動(dòng)”——視覺(jué)對(duì)比的構(gòu)成感覺(jué) (3)斯芬克斯的聯(lián)想——統(tǒng)一多種預(yù)言的組合方式 2.“空白”與“樹(shù)木”——組合方式的起源 (1)貫穿“透空長(zhǎng)方體”的物體——自然作為配角的作品 (2)支撐豎向高起——被當(dāng)作樹(shù)木的構(gòu)筑物 (3)幾何學(xué)的與植物的——起點(diǎn)的形態(tài)問(wèn)題 3.世紀(jì)末的遺存——延續(xù)生命力 (1)筆直的樹(shù)木I——孕育成長(zhǎng)的組合方式 (2)筆直的樹(shù)木Ⅱ——出挑的事務(wù)所大樓 (3)高起的家具與高起的城市——19世紀(jì)末雜談 小結(jié)表層和主體的分離——從19世紀(jì)末的問(wèn)題說(shuō)起結(jié)論 幸福的相會(huì)與最后的夢(mèng)想 (1)起點(diǎn)所見(jiàn)——時(shí)代潮流與故鄉(xiāng)的坡地 (2)卷起的端部——另一種執(zhí)著 (3)一致的前端與被解放出來(lái)的對(duì)比——費(fèi)爾米尼 后記 “勒·柯布西耶建筑創(chuàng)作中的九個(gè)原型”一覽 作品年表索引
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