《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》共分九章，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的源流、發(fā)展及現(xiàn)狀進(jìn)行通論式的闡述，描述世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的各個(gè)時(shí)期重要流派、重要人物、重要作品，展現(xiàn)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的基本輪廓、構(gòu)建基本框架。
作者簡(jiǎn)介：
王受之，1946年出生于廣州，設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)史專家。他畢業(yè)于武漢大學(xué)研究生院，1980年代曾擔(dān)任過廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系副主任和學(xué)院的工業(yè)設(shè)計(jì)研究室副主任。1987年作為美國(guó)富布賴特學(xué)者，在賓夕法尼亞州立大學(xué)西切斯特學(xué)院和威斯康辛大學(xué)麥迪遜學(xué)院從事設(shè)計(jì)理論研究和教學(xué)，1988年開始在美國(guó)設(shè)計(jì)教育最權(quán)威的學(xué)府——洛杉磯的“藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院”擔(dān)任設(shè)計(jì)理論教學(xué)，1993年升任為全職終身教授，負(fù)責(zé)全院的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論和現(xiàn)代設(shè)計(jì)史教學(xué)。1997年擔(dān)任美國(guó)全國(guó)藝術(shù)和設(shè)計(jì)院校委員會(huì)年度會(huì)議理論組召集人，1998年作為聯(lián)合國(guó)開發(fā)總署專家在北京的中央美術(shù)學(xué)院主持設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)史講學(xué)班。
王受之曾經(jīng)多次擔(dān)任重要設(shè)計(jì)比賽的評(píng)委工作，包括香港設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)“設(shè)計(jì)98”年展評(píng)委、1997年香港回歸的國(guó)家藝術(shù)大展評(píng)委。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院等高等藝術(shù)設(shè)計(jì)院校的客座教授。王受之所著設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)史著作相當(dāng)多，其專著成為中國(guó)大陸、臺(tái)灣和香港的設(shè)計(jì)專業(yè)教科書中主要參考書，共中包括在大陸出版的《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》、《世界現(xiàn)代建筑史》、《當(dāng)代商業(yè)住宅區(qū)的規(guī)劃和設(shè)計(jì)》，還包括臺(tái)灣出版的《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)》、《世界現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)》、《現(xiàn)代世界藝術(shù)的發(fā)展》，他參與撰寫的《戰(zhàn)后美國(guó)史》曾經(jīng)獲得1992年國(guó)家社會(huì)科學(xué)著作金獎(jiǎng)。
目錄
前言第一章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育第二章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌芽與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)工業(yè)革命初期的設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)第三章 “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景法國(guó)的“新藝術(shù)”比利時(shí)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與亨利·凡德·威爾德的貢獻(xiàn)西班牙的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和安東尼·高蒂的貢獻(xiàn)蘇格蘭的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和察爾斯·馬金托什以及格拉斯四人設(shè)計(jì)集團(tuán)奧在利“分離派”與德國(guó)的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)發(fā)展第四章 “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)概況和特點(diǎn)法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)英國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)第五章 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的萌起現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想基礎(chǔ)歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)第六章 包豪斯包豪斯成立的宗旨包豪斯的奠基人——沃爾特·格羅佩斯(walter Gropius，1883—1969)早期的包豪斯一魏瑪時(shí)期新教員的組成基礎(chǔ)課——色彩與形式荷蘭“風(fēng)格派”的影響新的聯(lián)合：莫霍里-納吉與阿爾柏斯的貢獻(xiàn)包豪斯的公共形象迪索時(shí)期的包豪斯新大師的出現(xiàn)泛政治化時(shí)期——漢斯·邁耶時(shí)期痛苦的結(jié)局——米斯時(shí)期第七章 工業(yè)設(shè)計(jì)的興起美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)上“有計(jì)劃的廢止制度”的建立和流線型運(yùn)動(dòng)消費(fèi)主義與流行式樣第八章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的職業(yè)化和制度化工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化和設(shè)計(jì)理論在戰(zhàn)后的發(fā)展工業(yè)技術(shù)的發(fā)展對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響第九章 豐裕社會(huì)與國(guó)際主義風(fēng)格豐裕社會(huì)與國(guó)際主義風(fēng)格“波普”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)國(guó)際主義風(fēng)格的發(fā)展人體工程學(xué)的發(fā)展西方當(dāng)代設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)第十章 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)(一)斯堪的納維亞國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)日本的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)英國(guó)和法國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第十一章 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)(二)德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展情況西班牙現(xiàn)代設(shè)計(jì)瑞士的現(xiàn)代設(shè)計(jì)美國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第十二章 現(xiàn)代主義之后的設(shè)計(jì)國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的衰退后現(xiàn)代時(shí)期的設(shè)計(jì)和后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義以后的其它主要新設(shè)計(jì)風(fēng)格
前言第一章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育第二章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌芽與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)工業(yè)革命初期的設(shè)計(jì)發(fā)展?fàn)顩r英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)第三章 “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景法國(guó)的“新藝術(shù)”比利時(shí)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與亨利·凡德·威爾德的貢獻(xiàn)西班牙的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和安東尼·高蒂的貢獻(xiàn)蘇格蘭的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和察爾斯·馬金托什以及格拉斯四人設(shè)計(jì)集團(tuán)奧在利“分離派”與德國(guó)的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)發(fā)展第四章 “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)概況和特點(diǎn)法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)英國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)第五章 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的萌起現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想基礎(chǔ)歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)第六章 包豪斯包豪斯成立的宗旨包豪斯的奠基人——沃爾特·格羅佩斯(walter Gropius，1883—1969)早期的包豪斯一魏瑪時(shí)期新教員的組成基礎(chǔ)課——色彩與形式荷蘭“風(fēng)格派”的影響新的聯(lián)合：莫霍里-納吉與阿爾柏斯的貢獻(xiàn)包豪斯的公共形象迪索時(shí)期的包豪斯新大師的出現(xiàn)泛政治化時(shí)期——漢斯·邁耶時(shí)期痛苦的結(jié)局——米斯時(shí)期第七章 工業(yè)設(shè)計(jì)的興起美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)上“有計(jì)劃的廢止制度”的建立和流線型運(yùn)動(dòng)消費(fèi)主義與流行式樣第八章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的職業(yè)化和制度化工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化和設(shè)計(jì)理論在戰(zhàn)后的發(fā)展工業(yè)技術(shù)的發(fā)展對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的影響第九章 豐裕社會(huì)與國(guó)際主義風(fēng)格豐裕社會(huì)與國(guó)際主義風(fēng)格“波普”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)國(guó)際主義風(fēng)格的發(fā)展人體工程學(xué)的發(fā)展西方當(dāng)代設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)第十章 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)(一)斯堪的納維亞國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)日本的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)英國(guó)和法國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第十一章 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)(二)德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展情況西班牙現(xiàn)代設(shè)計(jì)瑞士的現(xiàn)代設(shè)計(jì)美國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)第十二章 現(xiàn)代主義之后的設(shè)計(jì)國(guó)際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的衰退后現(xiàn)代時(shí)期的設(shè)計(jì)和后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義以后的其它主要新設(shè)計(jì)風(fēng)格
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