編輯推薦
● 從康有為到蔡元培，從胡適到魯迅，從豐子愷到徐悲鴻，本書匯集了70位中國近代著名學(xué)者、藝術(shù)家探討攝影的文章。歷盡20年編撰完成，龍憙祖先生心血之作。
●從攝影是否藝術(shù)，到攝影技術(shù)的研究，再到攝影美學(xué)的探討，無所不包。展現(xiàn)那個攝影技術(shù)誕生、傳入不久的黎明時代，文化人對其的求索與思考。
● 1988年首次出版，中國攝影理論研究的奠基之作。
●《攝影新批評叢書》之一。叢書以跨學(xué)科的視角對中國當(dāng)代攝影的現(xiàn)象和特征進(jìn)行梳理和思考，以攝影批評、攝影史研究、隨筆以及訪談等靈活多樣的文本樣式，全面呈現(xiàn)中國攝影歷史與現(xiàn)狀的文化圖景。
推薦語
歷史從來都是混沌和呼嘯而過的，甚至許多重要的“橋段”也會因為人們慣常性的忽略而飄散如煙、了無痕跡。于是，構(gòu)建、整理和修補(bǔ)歷史記憶就顯得無比重要了。這是一項專業(yè)的工作，只能由知曉歷史運(yùn)作和思想文化知識豐富的學(xué)者來負(fù)責(zé)。編著《中國近代攝影藝術(shù)美學(xué)文選》的龍憙祖先生進(jìn)行的就是這種性質(zhì)的工作。
內(nèi)容簡介
書中匯集了蔡元培、康有為、胡適、魯迅、俞平伯70位中國近代著名文化學(xué)者、藝術(shù)家關(guān)于攝影美學(xué)的言論、專著、題詞等，由龍憙祖先生歷時20多年時間收集和編撰完成。從攝影美學(xué)理論到技術(shù)探討均有涉獵，內(nèi)容廣博豐富，極具研討價值。 作者簡介
龍憙祖，教授，男，漢族，1934年5月出生，湖北武漢人。1949年參加中國人民解放軍，在解放戰(zhàn)爭、援朝戰(zhàn)爭、援越戰(zhàn)爭中做文化工作和攝影工作，歷次戰(zhàn)爭中都立功受獎，分別獲朝、越兩國頒發(fā)的軍功章。后入學(xué)深造，就讀于河南大學(xué)�，F(xiàn)為中央民族大學(xué)教授，圖像研究所所長。
自 1980年代以來，致力于現(xiàn)代圖像學(xué)的研究，在《文藝研究》《文藝報》《中央民族大學(xué)學(xué)報》及有關(guān)報刊發(fā)表論文及出版論著。1994年在中央民族大學(xué)的支持下，創(chuàng)立圖像研究所，1995年創(chuàng)立我國第一個圖像藝術(shù)專業(yè)，2000年春創(chuàng)辦了現(xiàn)代圖像藝術(shù)學(xué)院，堅持開設(shè)哲學(xué)、美學(xué)、中外文學(xué)史、美術(shù)史等課程，旨在提高學(xué)生文藝素質(zhì)和人文精神，以培養(yǎng)能拍照、能攝像、能寫作、能編輯、能設(shè)計、能操作計算機(jī)的綜合性復(fù)合型高級圖像藝術(shù)人才，開我國圖像高等教育之先河。
目錄：
目錄
龍憙祖
彌足珍貴的攝影理論瑰寶（代序）
——談中國攝影藝術(shù)理論先驅(qū)者們的貢獻(xiàn)及其
美學(xué)理論范疇
蔡元培
美學(xué)的研究方法（1921年2月）
美育（1930年）
三十五年來中國之新文化（1931年）
二十五年來中國之美育（1931年5月）
與時代畫報記者談話（1935年4月）
康有為
《攝影指南》題辭（1923年1月）
“畫意”評語（1923年1月）
張元濟(jì)
美術(shù)之一端——《攝影指南》序（1923年1月）
陳萬里
《大風(fēng)集》自序（1924年8月）
《北京光社年鑒》?小言（1927年）
《攝影集錦》陳序（1948年）
俞平伯
以心映物——題《大風(fēng)集》首頁（1924年8月）
錢稻孫
作為藝術(shù)家的攝影家—— 《大風(fēng)集》序一
�。�1924年8月）
顧頡剛
“從極不美的境界中照成它美”——《大風(fēng)集）
序二（1924年8月）
魯 迅
論照相之類（1925年1月）
從孩子的照相說起（1934年8月）
豐子愷
美術(shù)的照相（1927年3月）
相接性與隔離性（1930年）
劉半農(nóng)
半農(nóng)談影（1927年10月）
《北京光社年鑒》第一冊序（1927年ll月）
《北平光社年鑒）第二集序（1928年12月）
周瘦鵑
攝影第一課（1928年12月）
胡伯翔
美術(shù)攝影談（1928年12月）
《中華攝影雜志》發(fā)刊辭（1931年10月）
《復(fù)旦攝影年鑒》序（1931年）
美術(shù)攝影之標(biāo)準(zhǔn)（1932年7月）
攝影分析：渡頭春水
褚民誼
美之真詮（1929年3月）
朱壽仁
攝影叢話（1929年4月）
編輯者言（共三篇）（1929年4月）
童伯英
攝影與道德（1929年4月）
徐悲鴻
《美術(shù)照相習(xí)作集》序（1930年7月）
《美的西湖》序（1931年4月）
郎靜山
《克立攝影集》序（1931年）
《桂林勝跡》序（1931年）
《郎靜山攝影�？纷孕颍�1939年）
集錦照相（1940年）
張珍侯
云與風(fēng)景照片之關(guān)系（1931年10月）
張蓬舟
《文華影展第一屆》序說（1931年）
張亦菴
《文華影展第一屆》卷前的話（1931年）
許席珍
人像攝影概論（1933年4月）
劉義振
藝術(shù)攝影（l933年4月）
張印泉
藝術(shù)攝影成功之要訣（1933年7月）
現(xiàn)代美術(shù)攝影的趨勢（1937年3月）
論光線在攝影上之重要（1937年7月）
吳中行
《大同影集》序二（1933年12月）
一座小橋攝影的布局談（1934年2月）
假浮雕照片之研究（1934年4月）
沈新三
美術(shù)攝影淺說（1934年2月）
盧施福
對黑白社社徽的解釋（1934年2月）
采訪攝影題材的先決要件（1936年）
我的藝術(shù)攝影觀
劉 三
鏡箱和取材（1934年2月）
劉同慎
獻(xiàn)給愛好攝影的年輕人們（1934年3月）
批評攝影與攝影批評（1934年4月）
鐵 華
攝影的題材（1934年4月）
月 文
攝影在中國（1934年6月）
胡 適
可助了解——為《嘉華露攝影集》題辭（1934年）
毅 然
攝影底藝術(shù)價值（1935年7月16日）
王勞生
取景是攝影成功的關(guān)鍵（1936年5月）
美術(shù)攝影的意義（1936年10月）
美術(shù)攝影雜話二則（1937年3月）
王潔之
繪畫與攝影（1936年6月）
像與不像（1936年9月）
沙 飛
寫在展出之前（1936年6月）
附：沙飛攝影展覽作品目錄
攝影與政治、藝術(shù)和科學(xué)（1939年9月）
千家駒
沙飛先生影展門外談（1936年6月）
陳望道
沙飛先生的攝影極富畫意（1936年6月）
馬宗融
勉強(qiáng)的幾句話（1936年6月）
祝秀俠
為沙飛先生影展說幾句話（1936年6月）
廖壁光
攝影只是消閑的嗎？（1936年6月）
洪雪邨
嶄新的攝影藝術(shù)（1936年6月）
李 樺
如何鑒賞攝影（1936年6月）
柔 草
“西洋鏡”外（1936年6月）
馮四知
我對于攝影（1936年7月）
聶光地
寫在陳盧攝影展覽前（1936年7月）
論廣告攝影之布局（1937年4月）
盧勢東
山岳攝影（1936年7月）
唐火星
攝影的具有真實(shí)性（1936年7月）
陳傳霖
寫在本刊之前（1936年7月）
八年來的黑白影社（1937年4月）
照片的結(jié)構(gòu)（1936-1937年）
徐 訏
照相的美與真（1936年11月）
魏南昌
談攝影的構(gòu)圖（1937年1月）
劉麥穗
攝影隨筆（1937年3月）
張慧安
閑話陰影（1937年4月）
吳印咸
攝影藝術(shù)的欣賞（1937年4月）
毛松友
新聞攝影概論（1937年4月）
須 提
攝影在現(xiàn)階段之任務(wù)（1937年6月）
敖恩洪
泛論攝影與藝術(shù)（1937年7月）
鄭景康
攝影初步（1946年3月）
張大千
《靜山集錦》張序（1948年3月）
徐蔚南
《靜山集錦》徐序（1948年3月）
鄭午昌
《靜山集錦》鄭序（1948年3月）
《攝影網(wǎng)》編者
攻城拍照的幾點(diǎn)參考（1948年7月）
趙啟賢
怎樣寫標(biāo)題說明（1948年8月）
佚 名
宣傳政策和反映錯誤的實(shí)事（1948年11月）
劉 峰
晉中和平漢兩次戰(zhàn)役給我們的教訓(xùn)（1948年11月）
裴植 袁克忠
寄給前線攝影同志們的一封信（1949年8月）
石少華
蘇聯(lián)捷克的攝影近況（1949年8月）
吳 群
華北解放軍的新聞攝影工作者（1949年9月）
高 帆
太原戰(zhàn)役中的四幅照片（1949年9月）
狄源滄
值得我們學(xué)習(xí)的四點(diǎn)（1949年9月）
魯迅、康有為等重要手跡共28幀
編著者 后記
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