服飾史,即文化史。“時(shí)尚”“時(shí)裝”的概念在古代文獻(xiàn)中早已出現(xiàn)。《詩(shī)經(jīng)》中的美人姿色、女服用色和用料反映了先秦女子服飾的清純、質(zhì)樸,楚漢女子服飾中寬衣大袖和繁復(fù)華美的繡紋體現(xiàn)了時(shí)代特有的浪漫,六朝女子服飾中的裲襠衫、五兵佩透出颯爽戎裝風(fēng)采,隋唐女子“高腰掩乳”、身披帔帛、腳踩重臺(tái)履從畫(huà)中走下來(lái),宋朝女子服飾在簡(jiǎn)約淡泊中透出內(nèi)斂的奢華富貴,遼金元代女子服飾佛妝和高麗風(fēng)體現(xiàn)的文化交流,明清之際女子頭戴皮毛“臥兔兒”、領(lǐng)口處鈕扣透出的低調(diào)奢華……無(wú)不引領(lǐng)本時(shí)代的時(shí)尚風(fēng)向。本書(shū)擺脫了通史類(lèi)書(shū)籍側(cè)重禮服的研究局限,將焦點(diǎn)集中在古代女子日常服飾上,對(duì)古代服飾時(shí)尚中的個(gè)案進(jìn)行了研究和細(xì)致解讀,綜合了史書(shū)文獻(xiàn)、文學(xué)詩(shī)詞和考古發(fā)現(xiàn)的材料,配合圖片,生動(dòng)形象,在了解知識(shí)的同時(shí),將閱讀也變成了欣賞。
作者簡(jiǎn)介 陳芳,1999年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院史論系(現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院),獲博士學(xué)位。現(xiàn)任北京服裝學(xué)院教授。兼任北京服裝學(xué)院學(xué)報(bào)藝術(shù)版《藝術(shù)設(shè)計(jì)研究》副主編。2001年至2008年,每年利用暑假到德國(guó)海德堡大學(xué)做訪問(wèn)學(xué)者,并參觀歐洲、日本等國(guó)家和地區(qū)的博物館,拍攝大量的圖像和文獻(xiàn)資料。2001年成為世界美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員、中華美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員和北京市美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。2006年被評(píng)為北京市中青年骨干教師,F(xiàn)為教育部學(xué)位與研究生教育發(fā)展中心藝術(shù)學(xué)學(xué)科專(zhuān)家?guī)斐蓡T。北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)專(zhuān)家?guī)斐蓡T。主要研究領(lǐng)域?yàn)槊佬g(shù)學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)。現(xiàn)已出版《中西藝術(shù)精神的緣起》等六本著作(含譯著),在專(zhuān)業(yè)期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。
目錄: 開(kāi)創(chuàng)中國(guó)服飾史研究的新局面(代序) 柴劍虹 寫(xiě)在前面 衣裳之始:先秦女子服飾時(shí)尚 女子服飾的起源/《詩(shī)經(jīng)》中的女子風(fēng)雅 楚漢風(fēng)韻:楚漢女子服飾時(shí)尚 長(zhǎng)袖善舞多屬楚/嚴(yán)妝漢服永未央 靈動(dòng)飄逸:六朝女子服飾時(shí)尚 紅粉佳人效戎裝/頭上“步搖”如飛燕 國(guó)色天香:唐代女子服飾時(shí)尚 衣裙與鞋子/胡服與戎裝/云鬢與梳子/插花與花冠 簡(jiǎn)約淡泊:宋朝女子服飾時(shí)尚 碧羅冠子簇香蓮/冠兒褙子多風(fēng)韻/彩燕迎春入鬢飛 衣冠之變:遼金元女子服飾時(shí)尚 契丹女性“佛妝”考/宮衣新尚高麗樣 奢侈風(fēng)氣:明清之際女子服飾時(shí)尚 “臥兔兒”與毛皮時(shí)尚/西風(fēng)東漸:“披風(fēng)”的緣起/雌雄二體的結(jié)合:紐與扣 后記
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