本書題為《畫中之似(比較視野下重構(gòu)的中國古代畫史)》。作者施錡在整部著作的架構(gòu)上采用“問題式”的研究思路，在中西比較視野下，經(jīng)由圍繞“似”這一關(guān)鍵問題所生長的不同維度及其個(gè)案之間的交織，將此前常作“歷時(shí)性”表述的宏觀畫史通過彼此交織的關(guān)鍵問題進(jìn)行表述和重構(gòu)，顯現(xiàn)并厘清常被忽視的畫史之問題、側(cè)面、脈絡(luò)以及結(jié)構(gòu)，貫通了藝術(shù)史研究中宏觀與個(gè)案之間的隔閡。
“畫中之似”譬如禪宗所謂“以指譬教，以月譬法”，而筆者研究“似”之維度也是作“觀指”行。本書在比較視野下發(fā)掘、編織和探究圍繞“似”這一中心的維度及其蘊(yùn)含的個(gè)案之時(shí)，古代畫史的嶄新面貌得以顯現(xiàn)，諸多“歷時(shí)性”畫史中隱而不顯的宏觀圖景和個(gè)案面貌也隨之獲得了關(guān)注和詮釋。
作者簡介
施錡，上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系副教授，復(fù)旦大學(xué)中文系比較文學(xué)與世界文學(xué)方向博士后，臺(tái)北故宮博物院訪問學(xué)者，研究方向?yàn)橹形鞅容^視野中的中國古代視覺藝術(shù)史。作者曾在《民族藝術(shù)》、《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》(美術(shù)與設(shè)計(jì)版)、《裝飾》、《美術(shù)》以及《美術(shù)學(xué)報(bào)》等多種學(xué)術(shù)刊物中發(fā)表論文20余篇．出版論著2部。相關(guān)論文獲上海市社科學(xué)術(shù)年會(huì)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)，人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載。作者目前承擔(dān)2015年國家社科基金—般項(xiàng)目“西方漢學(xué)家視域中的中國視覺藝術(shù)史研究’，獲中國博士后科學(xué)基金第55批面上一等資助：同時(shí)承擔(dān)并完成1項(xiàng)教育部人文社科一般項(xiàng)目、2項(xiàng)上海市教委創(chuàng)新科研項(xiàng)目以及1項(xiàng)上海市教委優(yōu)青項(xiàng)目。
目錄：
導(dǎo)言
第一章 “鏡影圖”中的物形之“似”
第一節(jié) 悲涼的抒情：男性“鏡影圖”
第二節(jié) 姣好的幽情：女性“鏡影圖”
第三節(jié) 文化的交融：其他“鏡像圖”
第四節(jié) 中西文化中的“鏡影”故事
第二章 “四時(shí)之色”中的色彩之“似”
第一節(jié) 中西繪畫中的“時(shí)令之色”
第二節(jié) 中國畫中的“四時(shí)”與色彩
第三節(jié) 中國畫學(xué)中的“青綠”與“金碧”考
第四節(jié) “青綠”到“淺絳”的春秋變遷
第五節(jié) 再論“水墨設(shè)色”與“四時(shí)”
尾聲“四時(shí)之色”的象征性
第三章 “影”、“倒影”與“倒影月”中的光影之“似”
第一節(jié) “光”與“影”的單范疇實(shí)現(xiàn)
第二節(jié) 中國古代繪畫中的“倒影之美”
第三節(jié) “倒影月”：中國古代繪畫中的獨(dú)特物象
第四章 北宋小景畫詩意演變中的空間之“似”
第一節(jié) 北宋早期：日常的樸實(shí)詩意空間
第二節(jié) 崔白變格：情感張力的詩意空間
第三節(jié) 徽宗時(shí)代：詩畫并列的祥瑞空間
尾聲詩意空間中的理想與自然
第五章 中西“四時(shí)”花卉與動(dòng)物畫中的邏輯之“似”
第一節(jié) 西方的“誤讀”與問題之顯現(xiàn)
第二節(jié) 視覺美感中的“四時(shí)”邏輯：
新論《簪花仕女圖》
第三節(jié) 文化趣味上的“四時(shí)”邏輯：
再談“雪里芭蕉”
第四節(jié) 綜合意義中的“四時(shí)”邏輯：
西方宗教畫中的自然物象
余論“形似”之重
結(jié)語 重構(gòu)畫史的努力及其意義
附錄一：水墨卷《煙江疊嶂圖》后的四首唱和詩
附錄二：《浮玉山居圖》中的諸家題跋
后記
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