▉內(nèi)容簡(jiǎn)介
蘇菲·卡爾獲得一筆獎(jiǎng)學(xué)金，到日本進(jìn)修三個(gè)月，與戀人M約定在新德里會(huì)面，最終卻等來(lái)分手的消息。為了盡快從失戀的打擊中恢復(fù)，她不斷向朋友和陌生人訴說(shuō)她的愛情悲劇，也聆聽對(duì)方講述他們的痛苦。蘇菲不停地用照片和文字，記錄她從巴黎乘火車穿越西伯利亞到中國(guó)，輾轉(zhuǎn)到達(dá)日本的旅途經(jīng)歷。然后寫下那些聽到的令人心碎的故事，以求治愈自己的痛苦。
這是一本前所未有的書，文本分為兩個(gè)部分：痛苦之前和痛苦之后。
第一部分蘇菲通過(guò)照片和文字記錄了92天中的92個(gè)片段，每一天都以倒計(jì)時(shí)的方式呈現(xiàn)。
第二部分蘇菲用不同的口氣重復(fù)講述自己的情感經(jīng)歷，并請(qǐng)朋友和陌生人講述各自的最痛苦記憶，來(lái)緩解自己的痛苦。
▉編輯推薦
● 一部關(guān)于愛的書，記錄了分手前的92天，分手后的99天。
● 一部關(guān)于愛之痛苦、挫折的書，蘇菲·卡爾用244張照片和8萬(wàn)文字重新厘清了這段經(jīng)歷。這段感情令她悲傷不已，她不停地記下痛苦，不停地尋找朋友和陌生人，傾聽他們最痛苦的時(shí)刻。她的痛苦后來(lái)慢慢地消失在眾多的痛苦中。
● 一部當(dāng)代法國(guó)藝術(shù)界最負(fù)盛名的作品，本書曾以戲劇、裝置藝術(shù)等形式在世界各地展出，引起轟動(dòng)和廣泛關(guān)注。
● 三十多年的藝術(shù)生涯中，蘇菲·卡爾借助裝置、照片、文字?jǐn)⑹黾颁浵�、電影等表現(xiàn)手法，以自傳的方式，并遵循嚴(yán)格的藝術(shù)準(zhǔn)則，將生活中的各種情境升華為藝術(shù)，表現(xiàn)私人和與他人關(guān)系的主題，影響巨大。
● 本書所表達(dá)的情感是每一個(gè)人都曾遇到或經(jīng)歷過(guò)的，但蘇菲通過(guò)藝術(shù)家的視角，以極端的方式表現(xiàn)出來(lái)，讀來(lái)讓人震驚、感嘆和唏噓。
▉媒體評(píng)價(jià)
視覺藝術(shù)很少能像文學(xué)或電影那樣，激起觀者強(qiáng)烈的情感反應(yīng)。索菲?卡爾《痛》做到了。
——《紐約時(shí)報(bào)》
她著迷于公共生活和私人空間中的過(guò)渡地帶，這導(dǎo)致了她在藝術(shù)創(chuàng)作行為中，將自己置身于私人偵探、心理學(xué)家和法醫(yī)的社會(huì)位置。
——Nancy
蘇菲·卡爾三十多年來(lái)一直在向文字與攝影之間的關(guān)系發(fā)出“質(zhì)疑與挑戰(zhàn)”，并在她的作品中深刻地描繪了“人類的脆弱性”，從而對(duì)年輕一代藝術(shù)家起到了“鼓舞作用”。
——2010年榮獲哈蘇基金會(huì)年度國(guó)際攝影獎(jiǎng)授獎(jiǎng)辭
蘇菲·卡爾的作品的顯著特點(diǎn)是故意設(shè)限，讓人想到1960年代的文學(xué)運(yùn)動(dòng)Oulipo（潛在文學(xué)工廠）。她的作品不斷描述人性的弱點(diǎn)，檢驗(yàn)身份和私密性問(wèn)題。她因偵探般跟蹤陌生人并調(diào)查他們的私生活的能力而聞名。她的攝影作品通常包含寫在畫板上的她自己的寫作文本。
——第九屆上海雙年展
這是蘇菲·卡爾作品中的一個(gè)命題：她會(huì)大量地利用情感，同時(shí)通過(guò)一種打碎的、概念化的形式、使用文本（她那著名的“敘事藝術(shù)”）和圖片-文檔來(lái)構(gòu)成中立性立場(chǎng)，假裝不去觸碰這些情感。但是這無(wú)關(guān)緊要。情感的沖擊力依然熾烈。
——拔哥
來(lái)回在文學(xué)與攝影之間的女性藝術(shù)家蘇菲·卡爾，被喻為20世紀(jì)末法國(guó)重要的當(dāng)代藝術(shù)家之一。她的攝影作品多從生活經(jīng)歷出發(fā)，伴隨著詩(shī)意的書寫文字，描述、揭露、再現(xiàn)、重塑自身或他人的私密經(jīng)驗(yàn)。圖文相伴的作品呈現(xiàn)，帶著美感與優(yōu)雅的氣質(zhì)，有時(shí)像紀(jì)實(shí)的自傳，有時(shí)則像虛構(gòu)的自傳體小說(shuō)(autofiction)，游移在真實(shí)與虛構(gòu)之間。
——張君懿、張韻婷
就這樣循環(huán)往復(fù)，蘇菲的敘述越來(lái)越簡(jiǎn)練，越來(lái)越冷靜，越來(lái)越客觀，那些字跡也越來(lái)越淡，直至看不清。最后，她說(shuō)：夠了，我的痛苦消失了。
——墨遠(yuǎn)
蘇菲·卡爾的藝術(shù)混合了圖像和文字，并用其激起通常只有在史詩(shī)文獻(xiàn)和電影中才能得到的強(qiáng)烈情緒。她大部分的非凡作品指向的卻多數(shù)是平凡的人，從擁有病態(tài)好奇心的《地址簿》到多情背叛的《痛》，她知道如何去提高賭注并將一般的怪癖擴(kuò)張成悲劇性的殘缺。她是一位能將個(gè)人的私密性推向藝術(shù)高度的操縱大師。
——孫懿歡
作者簡(jiǎn)介：
作者簡(jiǎn)介
蘇菲·卡爾，1953年10月9日生于巴黎。法國(guó)當(dāng)代最重要的藝術(shù)家之一，裝置和觀念藝術(shù)家、攝影師、作家、導(dǎo)演等。父親是一名腫瘤科醫(yī)生，也是一位藝術(shù)品收藏家，與很多藝術(shù)家來(lái)往密切。蘇菲從小耳濡目染，走上了藝術(shù)之路。
1979年，在結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)七年的環(huán)球旅行之后，蘇菲回到出生地巴黎。既缺乏明確的職業(yè)規(guī)劃，也沒有朋友，便決定在大街上跟蹤陌生的行人，似乎想通過(guò)他們的眼睛重新審視巴黎。她拍照，并記錄下行蹤。她隨意選了一名男子，跟著他一直去了威尼斯，于是有了作品《威尼斯跟蹤》。這一年，蘇菲還有一次突發(fā)靈感，連續(xù)八天的時(shí)間，隨機(jī)邀請(qǐng)了一批人，分別在她的床上躺幾個(gè)小時(shí)。她給這些人拍照片，問(wèn)一些問(wèn)題，并以此為素材創(chuàng)作了《入睡者》（Les Dormeurs）。從此，蘇菲不斷突破藝術(shù)與生活的界限，一直致力于探討公共空間和私人空間的關(guān)系，常以自身經(jīng)歷為素材。她跟蹤過(guò)大街上陌生的行人，也雇用過(guò)私家偵探跟蹤并偷拍自己。她特別重視觀眾或讀者的參與，希望和他們一起進(jìn)行創(chuàng)作。
2010年榮獲哈蘇基金會(huì)年度國(guó)際攝影獎(jiǎng)（le prix Hasselblad）。
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