《私人攝像機(jī)》關(guān)注一個(gè)越來越受關(guān)注的領(lǐng)域：散文電影。第一部分從理論、實(shí)踐、美學(xué)的角度分析散文電影；第二部分關(guān)注同源主觀第一人稱非虛構(gòu)電影：日記電影、游記、札記和自畫像。這些是關(guān)于思考、調(diào)查以及自我反思的電影形式。導(dǎo)演從鏡頭后面走到了鏡頭前，用第一人稱的口吻向觀眾陳述、分享自我。這種作者式、實(shí)驗(yàn)、激進(jìn)式的散文電影屬于先鋒政治電影家族，并且呼應(yīng)了我們今天需要的更即興的自傳式私人表達(dá)形式。本書涉及的導(dǎo)演包括戈達(dá)爾、克利斯?馬克，哈倫?法羅基、帕索里尼、亞歷山大?索科洛夫、安東尼奧尼、費(fèi)里尼、喬納斯?米克斯，阿涅斯?瓦爾達(dá)等。作者試圖對電影體驗(yàn)、作者電影和觀眾、電影與真實(shí)以及主體性給予更新銳的解讀。
作者簡介：
Laura Rascaroli is Senior Lecturer and co-director of Film and Screen Media at University College Cork, Ireland. With Ewa Mazierska, she authored From Moscow to Madrid: European Cities, Postmodern Cinema (2003), The Cinema of Nanni Moretti: Dreams and Diaries (2004), and Crossing New Europe: Postmodern Travel and the European Road Movie (2006). She also edited the volumes The Cause of Cosmopolitanism: Dispositions, Models, Transformations (2010), with Patrick O’Donovan, and Antonioni: Centenary Essays (2011), with John David Rhodes. She is general editor of Alphaville: Journal of Film and Screen Media. Her monograph The Personal Camera: Subjective Cinema and the Essay Film was first published in English in 2009.
編者介紹
余天琦，紀(jì)錄片制作人、學(xué)者。英國諾丁漢大學(xué)中國校區(qū)電影與媒體研究講師，劍橋大學(xué)社會(huì)學(xué)碩士、西敏寺大學(xué)電影研究博士 。研究紀(jì)錄片、第一人稱非虛構(gòu)影像、家庭影像、中國電影，并發(fā)表國際期刊文章。編有《China’s iGeneration: Cinema and Moving Image Culture for the Twenty-First Century 》 (英Bloomsbury出版，2014) 。國際學(xué)術(shù)期刊Journal of Contemporary Chinese Art 編委成員。影像作品包括《夢尋深圳》《關(guān)于家的記憶》。
譯者介紹
洪家春，北京大學(xué)學(xué)士，香港傳播學(xué)碩士，美國傳媒博士在讀，研究新媒體、紀(jì)錄片創(chuàng)作和紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)。原中央電視臺編導(dǎo)、紀(jì)錄片導(dǎo)演，代表作《在別處》《迷失798》《愛戲如夢》。
馬然，女，目前任教于日本國立名古屋大學(xué)文學(xué)研究科的Global-30英文課程，授課范圍以電影研究和文化研究為主。個(gè)人研究興趣包括電影節(jié)研究和亞洲獨(dú)立電影。
吳丹， 1985年出生，在英國獲得電影研究碩士學(xué)位，專攻香港“后九七”懷舊電影。2012年至今就讀于英國紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)電影研究專業(yè)。博士課題關(guān)注中國獨(dú)立電影的流通以及中國獨(dú)立電影節(jié)在獨(dú)立電影流通中承擔(dān)的角色及作用。
目錄：
1概論：主觀電影和鏡頭的我/眼睛
37第一部分|散文電影
38第一章 散文電影：問題、定義和文本承諾
82第二章 散文電影中的元批判畫外音：哈倫?法羅基，資料影片和作為觀者的散文家
122第三章 經(jīng)驗(yàn)的博物館化：克利斯?馬克存在于檔案館、博物館與數(shù)據(jù)庫之間的數(shù)字化主體
164第四章 表演與商議：讓-呂克?戈達(dá)爾飾演讓-呂克?戈達(dá)爾
209第二部分|第一人稱電影
210第五章 第一人稱電影：歷史、理論與實(shí)踐
227第六章 日記電影：亞歷山大?索科洛夫的《靈魂之聲》與時(shí)間之感
294第七章 筆記本電影：皮埃爾?保羅?帕索里尼與無法被制作的電影
350第八章 自畫像電影：米開朗基羅最后的凝視
388編后記
394參考文獻(xiàn)
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