榮榮，1992年來到北京。兩眼睜得大大的，帶著一架新買的相機。
“東村”，是中國實驗藝術史上的一段神話。在這片破敗的家園，榮榮和一群掙扎在貧困線上的藝術家——張洹、左小祖咒、段英梅、馬六明等——以行為演出和攝影的方式，給中國實驗藝術界帶來了直接沖擊。
巫鴻以榮榮鏡頭下的 東村作為特定視角，串聯(lián)起其“東村”系列的三組攝影作品：1993—1994年原生態(tài)環(huán)境中的東村藝術家及其藝術創(chuàng)作； 東村藝術家群體被迫解散后，1994—1998年繼續(xù)的行為藝術項目； 榮榮從“東村”到以后日子里的自攝像。 這份檔案的目的，在于探索這些照片在歷史層面、藝術層面、自傳層面上的諸種意義，它有關內在空間和外在空間之間——關于一個藝術家的內心世界，包括他的美夢、幻想、激奮、焦慮，同一段集體的歷史之間——微妙的交互影響。
編輯推薦
——東村！中國實驗藝術的神話�！稙轸~塘增高水位》《12平方米》《原音》誕生于此，它開啟一個時代�，F(xiàn)場珍貴一手記錄。
——藝術史家巫鴻新作。以攝影家榮榮的鏡頭、日記與書信，串聯(lián)起充滿爆炸性創(chuàng)造力的東村藝術家群體，張洹、左小祖咒、榮榮、馬六明，他們用身體和行動寫下的分秒時刻。
——給所有流浪的人。他們懷揣著夢想來到東村，這城市的邊緣地帶。外人眼中，他們是經濟上的茍延殘喘者。自己心中，他們雄心勃勃，將成為中國當代藝術的主宰者。這天上與地下的內心對峙，使他們游走在極度自傲與極度自卑之間。 作者簡介
巫鴻 美國芝加哥大學教授，美術史家。著有《中國古代藝術與建筑的“紀念碑性”》、《重屏——中國繪畫中的媒材與再現(xiàn)》、《廢墟的故事——中國美術和視覺文化中的“在場”與“缺席”》、《物盡其用——老百姓的當代藝術》等。
榮榮 原名盧志榮，福建漳州人。中國當代攝影藝術最重要的代表人之一。1992年在北京中央工藝美術學院攝影教研室學習，1993年搬至北京郊區(qū)的東村，開始對東村的年輕前衛(wèi)藝術家進行長期拍攝，1996年創(chuàng)辦《新攝影》雜志，2007年創(chuàng)立“三影堂攝影藝術中心”。
目錄：
自序
榮榮的東村
進入東村
妹妹
新朋友
小段
馬六明
張洹
東村的誕生
新的開始
《12 平方米》
《65 公斤》和《芬? 馬六明的午餐》
出逃
舊日重溫
重返現(xiàn)實
從《踩臉》到《原音》
晚期行為表演
《第三類接觸》
《鐵箱》
《魚孩》
徐三
《行為6 號》和《行為7 號》
《為魚塘增高水位》
尾聲：一段歷史的終結
注釋
圖版目錄
榮榮簡歷
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