我意識到我既是現(xiàn)實(shí)的存在，同時也是靈性的存在。
我藉由設(shè)計這個媒介，把自己的靈魂遊歷描述出來。
迷幻。地下。插畫。遊樂文化教主、日本普普藝術(shù)先鋒 橫尾忠則親筆自傳
◎本書特色
◆橫尾忠則親自撰寫，滿載第一手資訊與毫不修飾的真實(shí)人生
◆記錄1960～1984二十四年間狂趣多變的海海人生，令人驚嘆不已
◆飽覽大師創(chuàng)作過程的奇思怪想、多才多藝，面賭波瀾壯闊的不平凡時代
◆比小說還精采的一生，領(lǐng)略60至80年代天馬行空跨領(lǐng)域的藝術(shù)展現(xiàn)
◆目不暇給的東西方文壇流動的饗宴，出人意表的時代人物驚奇登場
◆揭露橫尾忠則的私密生活、純真又率性妄為的性格與對藝術(shù)的熾烈追求
◆收錄與世界大師交遊的珍貴照片，見證他們共創(chuàng)的歷史盛事
阮慶岳 小說家、建築師
姚大鈞 聲音藝術(shù)家、中國美術(shù)學(xué)院教授
張昌彥 世新大學(xué)廣電系副教授
張照堂 攝影家
張世倫 藝文評論人
陳冠中 作家、《號外》雜誌創(chuàng)辦人
馮 宇 IF OFFICE負(fù)責(zé)人
熱情大推
「不可思議的事情重重累積、偶然召喚更多偶然、出乎意料的事物和人自然而然聚集而來讓我夢想實(shí)現(xiàn)……我發(fā)現(xiàn)這種共時性（synchronicity）是我的命運(yùn)模式。然而在願望達(dá)成之前，這段過程總是反覆擺盪在天堂和地獄之間，非常驚險刺激。天堂和地獄簡直就像是存在在我的心裡面，兩者不停相互對決。
這本書是我一九六○年前往東京到一九八四年這二十四年間的紀(jì)錄。文筆很笨拙，有些段落好像在兜圈子，有些插曲或許刪掉也無所謂，可是我不加刪改，盡可能表現(xiàn)當(dāng)初的心情，讓它保持原狀�！�
——橫尾忠則
橫尾忠則以插畫出身，同時活躍於設(shè)計、文學(xué)、廣告、劇場、音樂、舞踏、電影等，是一位跨領(lǐng)域的藝術(shù)家，也是1960、70年代跨界交流撞擊創(chuàng)作火花的代表人物。喜好以流行文化元素與拼貼來創(chuàng)作，被公認(rèn)為日本普普藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)者之一，行事風(fēng)格特異卻不減其地位，至今仍活躍於日本藝壇。
1960年，年輕的橫尾忠則加入引領(lǐng)日本廣告的重鎮(zhèn)日本設(shè)計中心，隨後與宇野亞喜良以及原田維夫合組工作室Studio Ilfil。此時他受美國漫畫與廣告插畫家影響，開始追求樸拙的手繪質(zhì)感，並參與創(chuàng)立東京插畫家俱樂部，努力讓插畫家正名。
在日本地下文藝的狂飆時期，橫尾忠則經(jīng)常到前衛(wèi)重鎮(zhèn)草月藝術(shù)中心朝聖，他不但和作曲家一柳慧等人合作製作實(shí)驗(yàn)動畫，與寺山修司共同創(chuàng)立天井棧敷劇團(tuán)，並參與京都勞音、土方巽、唐十郎狀況劇場等許多表演藝術(shù)團(tuán)體的海報創(chuàng)作。透過絹版海報建立獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格，進(jìn)而引發(fā)歐美注意，創(chuàng)造生涯第一波高峰。起初橫尾並沒有獲得日本設(shè)計界認(rèn)同，他用色鮮豔，轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)的俗麗風(fēng)格被譽(yù)為日本普普藝術(shù)先鋒，甚至於1972年獲得機(jī)會在紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MoMA）召開個展。
與此同時，橫尾的觸角伸向各領(lǐng)域，上綜藝節(jié)目、參與電影電視拍攝，甚至在大島渚的電影《新宿小偷日記》中擔(dān)任主角；他替三島由紀(jì)夫的文學(xué)連載畫插畫，也替暢銷漫畫雜誌《少年Magazine》作封面；他迷披頭四和嬉皮文化，幫演歌製作俗又有力的海報；他替電視連續(xù)劇設(shè)計片頭字幕，也參加三島由紀(jì)夫的傳記電影《MISHIMA》演出。
60年代末，橫尾前往美國旅行接觸到當(dāng)時正盛的紐約藝壇，並與插畫家彌爾頓．格雷瑟（Milton Glaser）、藝術(shù)家傑斯帕．瓊斯（Jasper Johns）等人交遊，開始接觸迷幻（Psychodelic）風(fēng)潮，對他之後的風(fēng)格造成很大的影響，甚至讓他有機(jī)會替搖滾巨星卡洛斯．山塔那（Carlos Santana）等人製作唱片封套的經(jīng)典設(shè)計。
橫尾忠則另一個重要代表性在於刊物的美術(shù)編輯，從《八卦特集》（話の特集）到到時尚雜誌《流行通信》都擔(dān)任重要的美術(shù)總監(jiān)，並與三宅一生合作，設(shè)計布料及巴黎時裝周的邀請函。他也與日本知名攝影師早田雄二、鋤田正義、篠山紀(jì)信等互動，替細(xì)江英公的三島由紀(jì)夫攝影集《薔薇刑》再版作裝幀設(shè)計是他最具代表性的作品之一。
受到全球矚目後，橫尾忠則也開始負(fù)責(zé)更大型的合作企畫，包含日本萬國博覽會「纖維館」展館設(shè)計、比利時國立二十世紀(jì)芭蕾舞團(tuán)（由莫里斯．貝嘉領(lǐng)導(dǎo)）的《酒神》劇場設(shè)計等，並受邀參加巴黎、威尼斯、聖保羅等各國雙年展，並屢屢獲得大獎。
橫尾忠則在書中細(xì)細(xì)回顧自己這段如波濤洶湧般的傳奇人生，娓娓道出他與一柳慧、大島渚、土方巽、小野洋子、山塔那、三島由紀(jì)夫、田中一光、永井一正、糸井重里、寺山修司、安迪．沃荷、宇野亞喜良、谷內(nèi)六郎、亨利．米勒、杉浦康平、妮基．德．桑法勒、和田誠、美輪明宏、珍．芳達(dá)、約翰．藍(lán)儂、唐十郎、高倉健、柴田鍊三郎、細(xì)江英公、細(xì)野晴臣、野口勇、湯姆．魏瑟曼、傑斯帕．瓊斯、達(dá)利、磯崎新、篠山紀(jì)信、檀一雄、瀨戶內(nèi)晴美……等多位當(dāng)代大師名家相遇相知的種種過程，以及他對藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特見解。
2012年11月橫尾忠則現(xiàn)代美術(shù)館於神戶成立，2013年7月豐島橫尾館也將誕生，他的藝術(shù)成就得到最高肯定。
非常推崇橫尾並和他有多次合作的文學(xué)作家三島由紀(jì)夫也說：
「橫尾忠則的作品，簡直是將我們?nèi)毡救藘?nèi)在某些不想面對的部分全都暴露出來，讓人憤怒，讓人畏懼。這是何等低俗的色彩啊�？植赖墓餐ㄐ詽摬卦谡谢晟珩R戲奇觀看板色彩的土氣，還有美國普普藝術(shù)可口可樂鮮紅容器的色彩之間，引爆我們內(nèi)在那些自己盡可能不想要看到的情緒。
然而在沒有辦法被這些鮮明色彩包覆的黑暗深處，似乎暗藏著某種嚴(yán)肅。就像馬戲團(tuán)鋼索少女綴滿亮片的底褲會讓人感受到某種悲哀的嚴(yán)肅那樣。
橫尾先生對於外部世界的關(guān)注讓他的作品不至於變成狂人的藝術(shù)。他內(nèi)在世界強(qiáng)勁的發(fā)條在驅(qū)動這些即物性的諷刺，並且對世俗進(jìn)行殘酷的處置。在那幽暗深處，不是一個不斷退縮轉(zhuǎn)往內(nèi)心的瘋狂世界，而是一片遼闊又充滿訕笑的樂土。」
作者簡介：
橫尾忠則（よこお?ただのり）
1936年生於兵庫縣。插畫家、平面設(shè)計師、藝術(shù)家。
1960年，引領(lǐng)日本廣告的設(shè)計重鎮(zhèn)「日本設(shè)計中心」（Nippon Design Center, Inc.）成立，龜倉雄策、田中一光、永井一正、宇野亞喜良等眾星雲(yún)集。年輕的橫尾忠則躬逢其盛，有幸加入這個充滿刺激的環(huán)境，並開始摸索自我風(fēng)格。隨後，他與宇野亞喜良以及原田維夫離開公司合組工作室Studio Ilfil。此時他受美國漫畫與廣告插畫家影響，開始追求樸拙的手繪質(zhì)感，並參與創(chuàng)立東京插畫家俱樂部，努力讓插畫家正名，成為一個社會主流可以接受的行業(yè)。同時他也宣揚(yáng)插畫的藝術(shù)價值，希望插畫可以脫離設(shè)計功能性，獨(dú)立獲得社會承認(rèn)。
六○年代是日本地下文藝的狂飆時期，由於和田誠、杉浦康平、栗津潔等不少設(shè)計界前輩替前衛(wèi)藝術(shù)製作設(shè)計，追隨時髦的橫尾忠則也經(jīng)常到前衛(wèi)重鎮(zhèn)草月藝術(shù)中心朝聖。他不但和作曲家一柳慧、秋山邦晴等人合製實(shí)驗(yàn)動畫，與寺山修司共同創(chuàng)立天井棧敷劇團(tuán)，並參與京都勞音、土方巽、唐十郎狀況劇場等許多表演藝術(shù)團(tuán)體的海報創(chuàng)作。這些工作幾無收入，卻是橫尾忠則少數(shù)可以擺脫廣告界種種束縛放手自由發(fā)揮的空間。就在這時候，橫尾忠則透過絹版海報這種表現(xiàn)形式建立起他最具代表性的美術(shù)風(fēng)格，進(jìn)而引發(fā)歐美注意，創(chuàng)造生涯第一波高峰。起初橫尾忠則並沒有獲得日本設(shè)計界認(rèn)同，而海外的肯定對他一生的發(fā)展影響甚鉅。他用色鮮豔，轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)的俗麗風(fēng)格被譽(yù)為日本的安迪．沃荷、普普藝術(shù)先鋒，1972年受邀在紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MoMA）召開個展。
與此同時，橫尾忠則的插畫工作曝光機(jī)會越來越多，在國內(nèi)開始受人注目，暢銷流行雜誌《平凡PUNCH》特別製作專題報導(dǎo)他。害羞又好出風(fēng)頭的他開始上電視綜藝節(jié)目、參與電影電視拍攝，甚至在大島渚的電影《新宿小偷日記》（新宿泥棒日記）中擔(dān)任主角，展開多棲跨領(lǐng)域的身分。這種跨界的舉動屢屢出現(xiàn)在他的生涯前半，使得橫尾忠則與純粹的插畫家或設(shè)計師區(qū)隔開來。他替三島由紀(jì)夫的文學(xué)連載畫插畫，也替暢銷漫畫雜誌《少年Magazine》做封面；他迷披頭四和嬉皮文化，同時幫演歌製作俗又有力的海報；他替電視連續(xù)劇設(shè)計片頭字幕，也參加三島由紀(jì)夫的傳記電影《MISHIMA》演出。雖然日本文化在商業(yè)流行和藝術(shù)性之間原本就不是那麼界限分明，但是像橫尾忠則這樣從商業(yè)領(lǐng)域跨界積極參與多元藝文活動的確實(shí)不多。這些經(jīng)驗(yàn)既俗氣又前衛(wèi)、既噱頭又冷門，混合出一種不僅止於媚俗（kitsch）的美。
六○年代末，他前往美國旅行接觸到當(dāng)時正盛的紐約藝壇，並與紐約廣告插畫家彌爾頓．格雷瑟（Milton Glaser）、藝術(shù)家傑斯帕．瓊斯（Jasper Johns）等人交遊，同時開始接觸迷幻（Psychodelic）風(fēng)潮。藥物經(jīng)驗(yàn)與迷幻搖滾不但對他之後的風(fēng)格造成很大的影響，也開啟他長期關(guān)注超自然與身心靈的興趣。他不但訪探許多超能力者、尋找幽浮，自己也參與打坐，拜會許多禪學(xué)大師，並多次前往印度。這個愛好甚至還延伸至七○年代替搖滾巨星卡洛斯．山塔那（Carlos Santana）等人製作經(jīng)典專輯的封套設(shè)計。
目錄：
前往東京，加入日本設(shè)計中心
蠢蠢欲動的日子
追求表現(xiàn)的可能
自由接案宣言
我所崇拜的三島由紀(jì)夫
為我自己做廣告
「橫尾忠則」這媒材
紐約的夥伴們
主演電影《新宿小偷日記》
不可思議的事情發(fā)生在我身旁……
休息宣言
告別三島由紀(jì)夫
藍(lán)儂、洋子、柴田鍊三郎
接連遭遇神秘體驗(yàn)
印度的衝擊
女尼?瀨戶內(nèi)寂聽的泳衣
荒廢的紐約
畢卡索展的啟示
對於死亡的恐懼
美輪明宏的「預(yù)言」
裸體演出
洛城個展製作日記
瘋狂的影像表演
墨西哥之旅不知是天國還是地獄
後記
文庫版後記
解說──橫尾式「日常」的目擊報告
|
