迄今為止關(guān)于畢加索的最重要的著作。隨著時(shí)光的流逝而愈顯現(xiàn)它的價(jià)值，一部沉思、雄辯、批判性的傳記，顛覆性和悲憫心兼具�！{迪（John Canaday），《新共和》（New Republic)
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畢加索被公認(rèn)為20世紀(jì)最具魅力光環(huán)的藝術(shù)家，他的一生被各種傳奇事跡所環(huán)繞。
伯格以批評(píng)家的身份，從畢加索出生背景、時(shí)代氛圍、畫(huà)作分析，時(shí)間橫跨西班牙的孩提時(shí)代到他的最后歲月。穿透籠罩在這位藝術(shù)家周遭的光環(huán)，試圖去再現(xiàn)藝術(shù)家的真實(shí)處境：畢加索的成功使他與世隔離，并且使他的創(chuàng)作題材匱乏；當(dāng)友人們努力使他快樂(lè)時(shí)，他卻獨(dú)自面對(duì)年華老去、創(chuàng)作力衰退的孤絕困境。在他生命的終點(diǎn)，伯格說(shuō)，畢加索成為第一個(gè)用油彩咒罵的畫(huà)家。作家以悲憫之心和獨(dú)到見(jiàn)解寫(xiě)下了畫(huà)家一生，帶給讀者一種直指內(nèi)心的震撼。
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影像閱讀>>約翰·伯格作品
觀看之道
看:攝影，繪畫(huà)與視覺(jué)藝術(shù)
畢加索的成敗
另一種講述的方式
另類(lèi)的出口
作者簡(jiǎn)介：
英國(guó)藝術(shù)史家，小說(shuō)家，畫(huà)家。1926年出生于倫敦。1946年從軍隊(duì)退役后進(jìn)入Central School of Art和Chelsea School of Art學(xué)習(xí)。1948年至1955年以教授繪畫(huà)為業(yè)，曾舉辦個(gè)人畫(huà)展。1952年，他開(kāi)始為倫敦左派雜志New Statesman撰稿，并迅速成為英國(guó)當(dāng)代最有影響力的藝術(shù)批評(píng)家。此后他更有多部藝術(shù)專(zhuān)著問(wèn)世，如《觀看之道》、《看》、《另一種講述的方式》、《畢加索的成敗》等，已經(jīng)是藝術(shù)批評(píng)的經(jīng)典；他亦寫(xiě)小說(shuō)，名篇G.（1972）獲英國(guó)布克獎(jiǎng)及詹姆斯·泰特·布萊克紀(jì)念獎(jiǎng)。
最近20年間，伯格一直生活在阿爾卑斯山腳下的一個(gè)法國(guó)小村莊中。瀕臨消亡的傳統(tǒng)山區(qū)生活方式令他著迷，并反映在他的作品中。
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我尊崇并熱愛(ài)約翰·伯格的作品。他為世間真正重要之事寫(xiě)作，而非隨興所至。在當(dāng)代英語(yǔ)作家中，我奉他為翹楚；自勞倫斯以來(lái)，再無(wú)人像伯格這般關(guān)注感覺(jué)世界，并賦之以良心的緊迫性。論詩(shī)意，他或許稍遜勞倫斯；但他更機(jī)敏，更關(guān)注公眾價(jià)值，風(fēng)度氣節(jié)亦勝一籌。他是一位杰出的藝術(shù)家與思想者。——蘇珊.桑塔格
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與本雅明、巴特爾、桑塔格關(guān)于攝影的經(jīng)典性論述相比，約翰?伯格同樣視野寬廣，極富洞見(jiàn)，以可敬的滔滔不絕使讀者信服。伯格熱衷于繪畫(huà)、攝影、兼事媒體，并以卓越的寫(xiě)作照亮他的全部工作。他的文筆質(zhì)樸而活潑，處處透露著無(wú)比善良的好奇心，或者說(shuō)，正是活躍的好奇心，這位英國(guó)人的寫(xiě)作才會(huì)如此體貼而善良。攝影只是他議論的一部分，他的出其不意的智慧或許來(lái)自寫(xiě)作與繪畫(huà)間了無(wú)滯礙的長(zhǎng)期實(shí)踐，因此，他不倦的窺探并非僅僅指向攝影與繪畫(huà)，而是“觀看”的詭譎。在我們可能涉及的有關(guān)觀看的文獻(xiàn)中，很難找到如此引人入勝的文字，這些文字有效化解了古典繪畫(huà)被專(zhuān)業(yè)史論設(shè)置的高貴藩籬，也使照片擺脫過(guò)多的影像理論，還原為親切的視覺(jué)讀物。閱讀伯格，會(huì)隨時(shí)觸動(dòng)讀者內(nèi)心極為相似的詫異與經(jīng)驗(yàn)，并使我們的同情心提升為良知。——陳丹青
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