《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究(第2版)》初版于2002年，多年來(lái)一直被許多大學(xué)選作中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題課的教材，累計(jì)印刷27次，銷量45萬(wàn)冊(cè)。此次增訂出版第二版，保留了前版的特點(diǎn)，加大了當(dāng)代部分的比重，增加了關(guān)于“紅色經(jīng)典“、海子、賈平凹、莫言的專題�！吨袊�(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究(第2版)》通過(guò)重點(diǎn)作家作品的分析，以點(diǎn)帶面，將“文學(xué)現(xiàn)象“的考察“帶“起來(lái)，引領(lǐng)讀者進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)豐富而多彩的世界。《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究(第2版)》適合作為教材和參考書(shū)，也是文學(xué)愛(ài)好者必備的文學(xué)讀物�！吨袊�(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題研究(第2版)》由溫儒敏、趙祖謨主編。
目錄：
第二版序
第一講魯迅研究四題
一、如何看待魯迅在傳統(tǒng)批判中的偏激？
二、魯迅批判國(guó)民性是否丑化了中國(guó)人？
三、魯迅對(duì)文化轉(zhuǎn)型的思考有哪些值得今天重新關(guān)注？
四、魯迅《吶喊》、《彷徨》的文學(xué)史地位
第二講關(guān)于郭沫若的“兩極閱讀”現(xiàn)象
一、如何消除經(jīng)典閱讀中的歷史隔膜？
二、讀《女神》要“知人論詩(shī)”
三、郭沫若研究概況
第三講茅盾研究中的“矛盾”
一、茅盾研究概況
二、茅盾的文學(xué)主張
三、《子夜》分析
四、茅盾的藝術(shù)風(fēng)格
第四講老舍創(chuàng)作的視點(diǎn)與“京昧”
一、如何理解老舍“市民世界”的文化反思
二、《駱駝祥子》的另一解讀：對(duì)城市文明病的探討
三、老舍作品的“京味”與幽默
四、老舍研究的狀況
第五講曹禺與現(xiàn)代話劇藝術(shù)的成熟
一、曹禺研究概況
二、曹禺話劇的詩(shī)意特征
三、曹禺話劇藝術(shù)的其他幾個(gè)特征
四、對(duì)幾個(gè)有爭(zhēng)議的戲劇人物的藝術(shù)剖析
第六講沈從文與“京派”文學(xué)
一、“京派”有哪些特征？
二、沈從文的“角色認(rèn)知”及其兩個(gè)文學(xué)世界
三、《邊城》細(xì)讀
四、沈從文研究的主要論作
第七講張愛(ài)玲的《傳奇》與“張愛(ài)玲熱
一、《傳奇》的評(píng)析
二、張愛(ài)玲的藝術(shù)“創(chuàng)新”與“襲舊”
三、張愛(ài)玲的接受史與“張愛(ài)玲熱”
第八講穆旦與“九葉詩(shī)派”
一、新詩(shī)發(fā)展的歷史輪廓
一、九葉詩(shī)派的聚集、資源與藝術(shù)成就
三、穆旦詩(shī)歌的藝術(shù)創(chuàng)新及其文學(xué)史地位
第九講現(xiàn)代散文五家
一、周作人的“言志”散文
二、“冰心體”與朱自清的抒情文體
三、郁達(dá)夫的行旅散文
四、何其芳的“獨(dú)語(yǔ)體”
第十講趙樹(shù)理的評(píng)價(jià)問(wèn)題與農(nóng)村寫(xiě)作
一、“趙樹(shù)理方向”是怎樣構(gòu)建出來(lái)的
二、在褒貶毀譽(yù)之間
三、對(duì)趙樹(shù)理的再評(píng)價(jià)
第十一講五六十年代“紅色經(jīng)典”的文學(xué)史地位
一、“紅色經(jīng)典”究竟有沒(méi)有文學(xué)價(jià)值？
二、“紅色經(jīng)典”是當(dāng)代文學(xué)史鏈條的重要一環(huán)
三、近年相關(guān)研究論著評(píng)介
第十二講“樣板戲”及其評(píng)價(jià)
一、如何看待江青對(duì)“樣板戲”的作用
二、專業(yè)工作者和觀眾對(duì)“樣板戲”的影響
三、“樣板戲”的藝術(shù)成就
第十三講汪曾祺與當(dāng)代小說(shuō)文體
一、汪曾祺小說(shuō)的審美世界
二、汪曾祺小說(shuō)對(duì)當(dāng)代小說(shuō)文體的意義
第十四講朦朧詩(shī)及其敘述
一、朦肬詩(shī)的“朦朧”引起的論爭(zhēng)及其意義
二、朦肬詩(shī)的文學(xué)史敘述
三、朦肬詩(shī)的發(fā)展和變異
第十五講海子與當(dāng)代詩(shī)人的抱負(fù)
一、一個(gè)中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人的夢(mèng)想和愿望
二、故鄉(xiāng)、愛(ài)情與生命的詠唱
三、超驗(yàn)、隱喻與魅性
第十六講賈平凹與作家的文化關(guān)懷
一、文壇上的“獨(dú)行俠”
二、寫(xiě)出歷史的脈動(dòng)與文化的蛻變
三、時(shí)代性、語(yǔ)言、文體與精神性創(chuàng)造
第十七講王朔現(xiàn)象與大眾文化
一、王朔現(xiàn)象帶給批評(píng)界的挑戰(zhàn)與爭(zhēng)論
二、社會(huì)轉(zhuǎn)型與大眾文化的勃興
三、王朔作品的大眾文化特征
四、如何閱讀與評(píng)價(jià)王朔作品
第十八講余華與先鋒小說(shuō)的變化
一、余華與先鋒小說(shuō)的悲劇性命運(yùn)
二、余華在細(xì)雨中無(wú)聲地呼喊
三、先鋒小說(shuō)家的“勝利大逃亡”
第十九講莫言與當(dāng)代小說(shuō)的民間性
一、民間性與“狂歡化”
二、莫言小說(shuō)的民間性
三、莫言小說(shuō)敘事的狂歡化
四、莫言小說(shuō)的母題內(nèi)涵
第二十講王安憶與女性寫(xiě)作
一、女性寫(xiě)作：對(duì)一種文學(xué)現(xiàn)象的整體描述
二、女性寫(xiě)作的三次高潮
三、王安憶的寫(xiě)作歷程
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