美國詩人佛羅斯特有一句名言：“詩是翻譯中失去的部分”。
何為“失去的部分”？
有人說是詩的外部音響或腳韻，也有人說是詩的更為內(nèi)在的語調(diào)或旋律。這些看法顯示的是對詩歌格律的不同認識和態(tài)度。
在20世紀新詩發(fā)展過程中，曾出現(xiàn)眾多關于格律的見解和方案，它們的理論價值，實踐效果怎樣？有哪些局限和不足？對未來新詩創(chuàng)作的啟示何在？本書試圖對這些疑問一一作答。
作者簡介
張?zhí)抑蓿?971年生于湖北天門，2000年在南京大學獲文學博士學位，現(xiàn)為首都師范大學文學院教授、博士生導師，中國詩歌研究中心專職研究員。
主要從事中國現(xiàn)當代詩歌研究與評論、中國現(xiàn)代文學及思想文化研究。在《中國社會科學》、《文學評論》等刊物發(fā)表學術論文80余篇，出版《現(xiàn)代漢語的詩性空間一一新詩話語研究》(北京大學出版社，2005年)、《“個人”的神話：現(xiàn)時代的詩、文學與宗教》(武漢出版社，2009年)、《語詞的探險：中國新詩的文本與現(xiàn)實》(社會科學文獻出版社，2012年)等論著。
目錄：
導論 新詩格律問題：理論基礎與討論范圍
一 格律和“聲音”
二 格律與現(xiàn)代漢語的音樂性
三 新詩格律的“內(nèi)在化”趨向
四 超越格律：新詩的深層問題
上篇 發(fā)展論
第一章 析分與整合：20世紀新詩格律探索的非線性梳理
一 “自然的音節(jié)”及修正
二 “現(xiàn)代格律詩”的議題
三 語言復歸與“漢語人文性”
第二章 《少年中國》的形式詩學一一以新詩“發(fā)生”為背景的考察
一 音律：形式意識的凸顯
二 譯介中的理論滲入
三 早期新詩壇的雜語共生
第三章 古典與現(xiàn)代之辨：1940年代淪陷區(qū)詩人的詩學探求
一 “沉重的獨語”的雙重資源
二 “古題新詠”與格律探索
三 “晚唐詩風”與象征詩學
四 “純詩”：充滿張力的知性
第四章 早期“新格律詩”運動比照下的1950年代新詩形式論爭
一 新詩形式基礎的歧見
二 “現(xiàn)代格律詩”的內(nèi)在理路
三 兩個時代之格律觀念的分野
第五章 對“古典”的挪用、轉化與重置一一當代臺灣新詩語言構造的重要維度
一 背景：關聯(lián)和承續(xù)
二 現(xiàn)代派：挪用的表層與深層
三 鄉(xiāng)土詩：轉化中的文化認同
四 “后現(xiàn)代”語境里的重置
五 結語：“古典”的焦慮?
中篇 實踐論
第六章 《新詩歌集》與1920年代新詩的聽覺訴求
一 新詩可唱不為吟
二 將新詩寫入歌譜
三 詩行與曲調(diào)的相諧
第七章 “散文性”：重解廢名的新詩觀
一 “詩的內(nèi)容”與“散文的文字”
二 “亂寫”的“詩情”
三 探求“詩的思維術”
四 “散文性”：新詩本質的再認識
第八章 卞之琳格律詩學的來路和去處
一 “新月詩派”：起點的意義
二 終其一生的格律探求
三 開拓格律詩學的新境
四 “小大由之”：形式的現(xiàn)代感
五 格律與現(xiàn)代意識的張力
第九章 林庚自然詩理念的生成與意義
一 從自由詩到格律詩
二 自然詩：涵納萬物的形式
三 語言詩化與詩的新原質
四 “半逗律”和典型詩行的建立
第十章 “音調(diào)的設計”：鄭敏語言觀的多重來源
一 “語言音樂性”：雕塑品質的形成
二 語言的“無意識”與解構的蹤跡
三 西方資源與漢語性
第十一章 聆聽的眼：宋琳詩歌中的看與聽
一 漫游與“看”的詩學
二 “韻府是記憶的舊花園”
三 “不斷地朝向詞根挖掘”
第十二章 王寅詩歌語調(diào)的變奏
一 音色與調(diào)式
二 語匯與姿勢
第十三章 形與質：西渡詩歌的聲音
一 詩的聲音構成
二 隱匿的悲音
三 聲音的語言實質
下篇 范疇論
第十四章 三重張力：新詩格律的語言基石
一 資源：白話與歐化
二 質地：古典與現(xiàn)代
三 風格：口語與書面語
第十五章 內(nèi)在旋律：自由體新詩格律的實質
一 從“自然的音節(jié)”到“內(nèi)在的韻律”
二 以“健美的糅合”鍛造“新的抒情”
三 抒寫人性醒覺的“大音希聲”
四 結語：格律內(nèi)化的價值
第十六章 新詩與民間歌謠：理論和實踐
一 歌謠征集運動及其取向
二 音韻的調(diào)試與別樣風格
三 從大眾化到民歌體
四 困境與難題
第十七章 朗誦：新詩音韻的探測
一 書齋里的朗誦：新詩語言的試驗
二 讀詩會：探索新詩的節(jié)奏與韻律
三 朗誦詩運動：“為朗誦而作詩”
四 余論：朗誦的功能與意義
第十八章 新詩跨文體寫作的形式定位一一以1990年代詩歌為中心
一 語境與動因
二 碎片化時代的片斷書寫
三 反抒情或偽敘述
四 多聲部與詩意的生成
五 文體跨越的形式邊界
結語 從閉鎖到敞開：尋求可能性
參考文獻
后記
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