在《工作頌歌(中英雙語(yǔ)插圖本)(精)》中，英倫才子阿蘭·德波頓以哲學(xué)家的跳脫視角審視勞作、職業(yè)、個(gè)人愛(ài)好在人生中的位置，以小說(shuō)家的生動(dòng)筆觸、學(xué)問(wèn)家的敏銳深沉探究種種職業(yè)鮮為人知的奧秘、種種匪夷所思的業(yè)余愛(ài)好所帶來(lái)的樂(lè)趣。
在某種程度上，德波頓的新書(shū)可以看做是18世紀(jì)啟蒙主義作家伏爾泰的哲理小說(shuō)《老實(shí)人》（1759年）的“互文”。250年歲月匆匆流逝，如水、如梭、如青山之巔的浮云，一如伏爾泰，德波頓亦對(duì)工作寄予深情，只是更多著眼于工作的“喜悅與悲哀”。在德波頓這里，工作以及具有“副業(yè)”性質(zhì)的業(yè)余愛(ài)好雖然極具挑戰(zhàn)性，有挫折、有艱辛，卻是人生最享受、最持久、最有益的樂(lè)趣。
“工作能夠轉(zhuǎn)移我們的注意力，給我們一個(gè)美好的氣泡，讓我們置身于其中，去使人生臻于完美�！惫ぷ骶褪巧睢�
作者簡(jiǎn)介：
阿蘭·德波頓（AlaindeBotton），英倫才子型作家，生于1969年，畢業(yè)于劍橋大學(xué)，現(xiàn)住倫敦。著有小說(shuō)《愛(ài)情筆記》（1993）、《愛(ài)上浪漫》（1994）、《親吻與述說(shuō)》（1995）及散文作品《擁抱逝水年華》（1997）、《哲學(xué)的慰藉》（2000）、《旅行的藝術(shù)》（2002）、《身份的焦慮》（2004）、《幸福的建筑》（2007）、《工作頌歌》（2009）、《機(jī)場(chǎng)一周：希思羅日記》（2009）。他的作品已被譯成二十幾種文字。
目錄：
第一章貨船追蹤第二章物流管理第三章餅干生產(chǎn)第四章職業(yè)咨詢(xún)第五章火箭科學(xué)第六章繪畫(huà)藝術(shù)第七章輸電工程第八章會(huì)計(jì)工作第九章創(chuàng)業(yè)精神第十章航空工業(yè) 人們成群結(jié)隊(duì)粗蠻地奔向辦公室，起重機(jī)高聳入云，飛機(jī)掠過(guò)頭頂飛往東西兩端的機(jī)場(chǎng)。在這樣一個(gè)不協(xié)調(diào)的困難環(huán)境中，這棵橡樹(shù)顯得怪異、不協(xié)調(diào)。
有些人上街買(mǎi)咖啡、三明治、報(bào)紙或是給鞋子換鞋跟，以滿足基本的現(xiàn)實(shí)需求。在他們從事這些活動(dòng)之時(shí)，若有人發(fā)問(wèn)：一幅繪畫(huà)究競(jìng)會(huì)有什么用處，那倒也是完全符合邏輯的。
為了幫助我們審視那些已經(jīng)看到的東西，這些表現(xiàn)橡樹(shù)的繪畫(huà)竭力吸引、支配我們的注意。在某種意義上，它們可與廣告牌相提并論，不過(guò)并不刻意強(qiáng)迫我們留意某一牌子的人造黃油或減價(jià)機(jī)票，它們鼓勵(lì)我們思考自然的意義，一年一度生長(zhǎng)和衰老的循環(huán)往復(fù)，動(dòng)植物王國(guó)里的風(fēng)云變幻，我們與大地失去的聯(lián)系以及這些謙遜的斑駁繪畫(huà)里擁有的救贖力量。我們可以任意為藝術(shù)下定義，只要這個(gè)定義能夠促使我們?nèi)ニ伎寄切┲匾浅３１缓鲆暤姆椒矫婷妗?br/> 雖然如此，泰勒對(duì)一切試圖以語(yǔ)言總結(jié)藝術(shù)之真諦的努力均持懷疑態(tài)度。他執(zhí)意認(rèn)為，一件有價(jià)值的藝術(shù)品自然會(huì)使所有的評(píng)論顯得不得體，因?yàn)樗欢〞?huì)影響、感染我們的感官而不是邏輯分析能力。為了說(shuō)明藝術(shù)作品的特性，他引用黑格爾對(duì)繪畫(huà)和音樂(lè)的定義，即這兩種藝術(shù)形式皆致力于“觀念的審美表現(xiàn)”。黑格爾認(rèn)為，我們需要這類(lèi)“給人美感”的藝術(shù)，其原因在于，只有先轉(zhuǎn)換為感性的、情感的材料，許多至關(guān)重要的真知灼見(jiàn)才能作用于我們的思想。比方說(shuō)，我們會(huì)唱一支歌以提醒自己，使自己從內(nèi)心深處認(rèn)識(shí)到寬恕別人確有重大意義。在此之前，或許讀過(guò)一本政治小冊(cè)子后我們也認(rèn)同這個(gè)觀念，不過(guò)只是以機(jī)械、僵滯的方式。同理，站在一幅畫(huà)得很出色的橡樹(shù)前，我們才會(huì)從不同的角度感悟自然界的意蘊(yùn)，而不僅僅是盡職盡責(zé)地接受。
偉大的藝術(shù)作品有一種令人浮想聯(lián)翩的特質(zhì)。它們會(huì)使人關(guān)注那些轉(zhuǎn)瞬即逝的東西，譬如在一個(gè)無(wú)風(fēng)、炎熱的夏日下午，一棵橡樹(shù)給人帶來(lái)涼爽的樹(shù)影，或是初秋金棕色的樹(shù)葉，或是在火車(chē)上瞥見(jiàn)的，在憂郁的灰暗天空襯托下，一棵枝葉光禿的樹(shù)所表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)忍和悲傷。與此同時(shí)，繪畫(huà)似乎還能夠喚醒某些已被忘卻的心靈中的往事，讓人在冥冥中再度聯(lián)想到它們。這些樹(shù)或許會(huì)驀然喚醒我們未曾說(shuō)出的訴求，而在夏let天空那一層薄霧中，我們?cè)俣瓤吹秸掉骠嫔倌陼r(shí)的自己。
8以后的8個(gè)星期里，畫(huà)廊里的畫(huà)賣(mài)得很慢。全國(guó)性的報(bào)紙上沒(méi)有登載評(píng)論，倘若對(duì)有聲望的人士的意見(jiàn)一無(wú)所知，人們便難以下決心去買(mǎi)這些畫(huà)。
不過(guò)仍有一些顧客從街上走進(jìn)來(lái)，他們事先不曾預(yù)約，只是聽(tīng)從直覺(jué)呼喚。午飯時(shí)分，德意志銀行的一位職員買(mǎi)了一幅橡樹(shù)畫(huà)，另一幅賣(mài)給了一個(gè)來(lái)自鮑鎮(zhèn)的印刷工，第3幅被來(lái)自墨爾本的一對(duì)夫婦買(mǎi)去，他們正巧在去利物浦大街車(chē)站的途中迷了路。
在畫(huà)展的最后一周，米爾頓凱恩斯的一位牙科醫(yī)生買(mǎi)去了一幅最小的橡樹(shù)畫(huà)，它是用油彩直接畫(huà)在木板上的，只有10厘米高。蘇珊把它掛在客廳里，把它與電視機(jī)、來(lái)自盧克索①的一組木駱駝以及諾弟②和黛絲熊熊⑧的村莊擺在一起，讓它們爭(zhēng)奇斗艷。
蘇珊樂(lè)于把這幅畫(huà)拿給朋友看，這絕非炫耀財(cái)富或地位。她自己也未十分明確地意識(shí)到的是，她希望告訴人家，她自己有點(diǎn)像畫(huà)中那棵樹(shù)。
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