讓·艾什諾茲已經(jīng)在法國(guó)的文學(xué)風(fēng)景里打上了自己深深的印記，這也許是因?yàn)樗淖髌繁葎e人的作品向我們講述得更好、更有力。也因?yàn)樗阅撤N方式占有我們的時(shí)代，用他的語(yǔ)言和思維習(xí)慣、生活方式、新的文化實(shí)踐和他自己的想象，用成為時(shí)代認(rèn)知符號(hào)的戲擬精神和虛假的漫不經(jīng)心。最后，還有在冒充微不足道的小事件上捕捉住意義的碎片的藝術(shù)。 在他的作品深處，任何相遇都是可能的：儒爾·凡爾納和讓-呂克·戈達(dá)爾，熱納·斯特勞斯和布萊希特，查理·帕克和讓-帕特里克·芒謝特……小說(shuō)在這變成了各種類型各個(gè)時(shí)代的各種美學(xué)實(shí)踐的令人開(kāi)心的博物館，最終總是構(gòu)建出某種意義。
本書(shū)為讓·艾什諾茲著的《王后的任性》。
《王后的任性》收錄了讓·艾什諾茲所著的七篇短篇小說(shuō)�！都{爾遜》從生理上和心理上描繪了一個(gè)截然不同的，遠(yuǎn)離昔日榮光逗弄花草的納爾遜將軍。《王后的任性》用360度電影鏡頭推移描繪了一幅馬耶訥省阿爾讓特雷的景色，細(xì)致入微地刻畫(huà)了種種可見(jiàn)的細(xì)節(jié)，從境內(nèi)一座小小的山丘到虛擬攝像機(jī)，到一群忙碌的螞蟻的腳。《在巴比倫》在一座美索不達(dá)米亞城市里，蘇美爾人的輝煌已經(jīng)遠(yuǎn)去，作者挽著希羅多德的胳臂漫步，與這位歷史學(xué)的先驅(qū)寫(xiě)就的巴比倫的故事保持若即若離的關(guān)系�！侗R森堡公園里和手表指針?lè)较蛏系亩畟�(gè)女人》像警察做調(diào)查一樣對(duì)盧森堡公園的“法國(guó)皇后與著名女人”作了詳盡的評(píng)論�！锻聊竟こ虒W(xué)》展現(xiàn)了一個(gè)土木工程師的面貌和經(jīng)歷：1974年，喪妻退休的格魯克決定寫(xiě)一本《橋梁簡(jiǎn)史》，游遍了一片又一片大陸，看遍了一座又一座名橋�！陡哐酢分魅斯珵橐幻�007特工，塞萊斯特·奧本海姆扮演邦女郎烏蘇拉？安德絲身著橡膠潛水裝從一艘潛艇穿到一個(gè)基地，最后死在了一個(gè)膽大妄為的所謂的基地 “老板”懷里�！恫紶枱岬娜齻�(gè)漢堡》：作者決定在一個(gè)陰沉的周六早上去布爾熱吃快餐，為了探索一片不熟悉的郊區(qū)。
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