《現(xiàn)代小說語言——在權(quán)勢(shì)與自由之間》由王中編著。
《現(xiàn)代小說語言——在權(quán)勢(shì)與自由之間》摘要一部小說史也就是一部生動(dòng)的語言史，它并不僅僅是語言修辭或語言風(fēng)格的歷史，也是一種文學(xué)記號(hào)的歷史。它包括小說語言形式及其倫理意義，即它與歷史、政治、文化等社會(huì)意識(shí)形態(tài)的關(guān)聯(lián)，以及由此形成的種種語言權(quán)勢(shì)，比如各種意識(shí)形態(tài)權(quán)勢(shì)，和來自文學(xué)本身的傳統(tǒng)慣勢(shì)或作家群體所組成的語言結(jié)構(gòu)權(quán)勢(shì)等。它們共同組成了對(duì)小說自由精神的阻遏。20世紀(jì)中國(guó)小說語言就是權(quán)勢(shì)與自由的交錯(cuò)地帶。
從本體論上說，文學(xué)語言包括小說語言是對(duì)認(rèn)知語言的固定“象棋”法則以及所有潛規(guī)則的沖擊與突破，它是遵循人內(nèi)在靈魂的召喚，行進(jìn)于自由之途上的言語行為。作為一種符號(hào)形式，文學(xué)語言和人一樣，自由是其本質(zhì)，是它的“應(yīng)然”，然而卻身處不自由的處境之中，是為它的“已然”。語言與人都同時(shí)走在由“已然”向“應(yīng)然”的無限敞開的具有無限可能性的途中。文學(xué)語言的自由是由一連串不斷的“反”與“自反”的動(dòng)作來完成的，即對(duì)一切權(quán)勢(shì)、規(guī)約、命令、工具性和奴隸性的“反”。這種顛覆性所帶來的必然是舊的語言規(guī)范的擴(kuò)大或消失，由新的語言質(zhì)素形成新的語言規(guī)范，規(guī)范一旦確立又必被瓦解。于是文學(xué)語言的自由就是不斷的解構(gòu)建構(gòu)，而這種分解組合運(yùn)動(dòng)發(fā)乎語言、文學(xué)、人三位一體的內(nèi)在自由性需求。
20世紀(jì)中國(guó)小說語言與自由多在經(jīng)驗(yàn)自由和意識(shí)形態(tài)的格局中，進(jìn)入不了語言、文學(xué)、人與自由的本體論關(guān)系。
同時(shí)20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)處境又恰恰決定了這是個(gè)最值得討論與深入的問題，——很難找出其他國(guó)家的文學(xué)能夠像中國(guó)文學(xué)一樣處在如此激烈、全面、漫長(zhǎng)的意識(shí)形態(tài)權(quán)勢(shì)之下。因而探討20世紀(jì)中國(guó)小說的語言自由和權(quán)勢(shì)問題就格外有意義。近代以來的文學(xué)變革與五四白話文運(yùn)動(dòng)，使古典藝術(shù)中代表民族普遍精神和政治文化統(tǒng)一性的語言體系被打破；同時(shí)使語言的價(jià)值倫理意義被著力強(qiáng)調(diào)，文學(xué)以外的各種意識(shí)形態(tài)的力量介入，使某種占主流地位的語言模式具有潛在的權(quán)勢(shì)性。從五四的思想式寫作，30年代的革命式寫作，以及40年代、50年代到新中國(guó)成立十七年文學(xué)的馬克思主義式寫作和政治式寫作，整個(gè)中國(guó)文壇一直是價(jià)值語言系統(tǒng)的權(quán)勢(shì)力量占據(jù)主導(dǎo)地位，并逐漸形成一種經(jīng)過嚴(yán)密編碼的語言系統(tǒng)、思維模式、寫作模式以及能指所指間極其固定的對(duì)應(yīng)關(guān)系。個(gè)體風(fēng)格成為孤獨(dú)自我的象牙塔，其內(nèi)在的自由光輝照亮了小說語詞各種不確定而可能存在的關(guān)系，并作為一種遙遠(yuǎn)的啟示被關(guān)在歷史的牢獄之中。另一方面，就語詞本身而言，五四之后，小說語言是以建立一個(gè)歐化的邏輯理性的語詞規(guī)范為準(zhǔn)繩的，它掙脫了傳統(tǒng)文學(xué)語言師法自然、渾然天成的自由狀態(tài)。然而轉(zhuǎn)回身來，小說語言又必須掙脫這種歐化的束縛，回到民族口語和方言的溫暖故土。80年代中期“先鋒文學(xué)”的出現(xiàn)標(biāo)志著一個(gè)文學(xué)新紀(jì)元的開始，小說語言的本體性得到普遍認(rèn)可，“寫小說就是寫語言”，語言的自由性被強(qiáng)調(diào)到一個(gè)空前的地步。相較于新中國(guó)成立后三十年的小說創(chuàng)作，先鋒小說在通向言語自由的路途中大大前進(jìn)了一步。然而隨著所謂的“現(xiàn)代”或“后現(xiàn)代”以及“全球化”時(shí)代的到來，隨著文學(xué)在文明社會(huì)中所扮演角色的日益泛化，文學(xué)所承擔(dān)的社會(huì)文化功能越復(fù)雜，它本身的自由性和言語自由就越不可想象。先鋒文學(xué)所開創(chuàng)的這個(gè)貌似無限自由的狀態(tài)，正是“整一化”、“全球化”甚囂塵上的世界內(nèi)部?jī)r(jià)值進(jìn)一步崩潰的征兆及其文學(xué)化表述。它甚而大大擴(kuò)張了語詞復(fù)制性的功能，并對(duì)各種權(quán)勢(shì)話語兼收并攬。因而可以說，從意識(shí)形態(tài)的“思想”到先鋒小說的“技術(shù)”，20世紀(jì)中國(guó)小說面臨的危機(jī)換了一種形式，但同樣是關(guān)于“詩”的危機(jī)，即關(guān)于那個(gè)最高的言語自由的危機(jī)。但我們有理由相信：一切都是“在途中”。言語自由是文學(xué)不可阻遏的內(nèi)在趨向。小說的寫作仍然是對(duì)語言至福境界的一種熱切的想象。不管能實(shí)現(xiàn)與否，我們對(duì)它的期望和理想應(yīng)該是：小說應(yīng)成為語言的烏托邦。
作者簡(jiǎn)介：
王中，女，1978年9月生，安徽無為人。安徽師范大學(xué)文學(xué)院副教授，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士生導(dǎo)師。2000年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。2006年畢業(yè)于華中科技大學(xué)中文系，獲博士學(xué)位。2007年至2009年為北京大學(xué)中文系博士后。目前在《文學(xué)評(píng)論》、《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》、《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》等學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文數(shù)十篇。主持科研項(xiàng)目有國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目“方言與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)”、中國(guó)博士后基金項(xiàng)目“現(xiàn)代語文教育思想史論”等。
目錄：
序
緒言
一問題的提出
二文獻(xiàn)綜述
三研究思路與創(chuàng)新
第一章言語的自由和人的自由
一文學(xué)語言的自由和人的自由
二反抗權(quán)勢(shì)
三權(quán)勢(shì)、自由與現(xiàn)代小說語言
第二章晚清到五四：為權(quán)勢(shì)所攫取的小說語言
一小說的地位、“身份”／小說的尊嚴(yán)與本身
二可質(zhì)疑的“現(xiàn)代性”
三分裂的言語體系
第三章言文一致——言語自由的理論嘗試
一語言形態(tài)的變革序
緒言
一問題的提出
二文獻(xiàn)綜述
三研究思路與創(chuàng)新
第一章言語的自由和人的自由
一文學(xué)語言的自由和人的自由
二反抗權(quán)勢(shì)
三權(quán)勢(shì)、自由與現(xiàn)代小說語言
第二章晚清到五四：為權(quán)勢(shì)所攫取的小說語言
一小說的地位、“身份”／小說的尊嚴(yán)與本身
二可質(zhì)疑的“現(xiàn)代性”
三分裂的言語體系
第三章言文一致——言語自由的理論嘗試
一語言形態(tài)的變革
二思維理念的變革
三自由的虛妄
第四章“問題小說”：概念寫作與價(jià)值語言體系的建構(gòu)
一概念寫作與價(jià)值語言
二文眼與小說
三二元對(duì)立的語言結(jié)構(gòu)
四“故事”與“話語”
第五章性別政治現(xiàn)代小說話語——以丁玲為例
一女性私語：“我要，我要使我快樂”——《莎菲女士的日記》（1928年2月）
二私語與革命：“管什么眼睛管什么心／只有一種信仰固定著我們大家的心”——《給我愛的》（1931年8月初旬）
三私語與政權(quán)：“昨天文小姐／今日武將軍”——《臨江仙》（1936年12月）
第六章方言：特殊的小說語言
一方言作為一種小說語言的歷史
二方言作為一種小說語言的特質(zhì)
三方言作為一種小說語言的危機(jī)
第七章言語狂歡和人的自由——先鋒小說家的語言實(shí)驗(yàn)及意義
一個(gè)體言語意識(shí)
二虛構(gòu)的權(quán)威
三民間資源與西方傳統(tǒng)
第八章“先鋒”之后——關(guān)于當(dāng)下文學(xué)語言的反思
一語言本體論的謬解
二語言的復(fù)制性
三語言的陰柔化
四隱喻時(shí)代
附錄
小說語言的傳承與變異：從“先鋒”回到“革命”
一在變異中傳承：語言的復(fù)制性
二在傳承中變異：語言的隱喻性
“說”的傳統(tǒng)與“敘”的精神——論老舍短篇小說的敘述腔調(diào)
一
二
三
主要參考文獻(xiàn)
后記
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