***激動(dòng)人心的電影故事 《肖申克的救贖》上映20周年紀(jì)念版 在IMDB被超過(guò)40萬(wàn)會(huì)員選為250部佳片第1名 懸疑大師斯蒂芬·金原作改變 熱門(mén)美劇《行尸走肉》導(dǎo)演作品 “萬(wàn)物之中，希望至美。至美之物，永不凋零。” 不只是經(jīng)典劇本，更是心靈讀本！
本書(shū)簡(jiǎn)介：
《肖申克的救贖》上映20周年紀(jì)念版。 熱門(mén)美劇《行尸走肉》導(dǎo)演作品。 由懸疑大師斯蒂芬·金作品改編，奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。 一場(chǎng)看似無(wú)懈可擊的謀殺審判，一段跨越二十年的高墻抗?fàn)�，一曲�?dòng)人心魄的越獄傳奇……蒙冤入獄的銀行家安迪·杜弗雷在地獄般的肖申克監(jiān)獄，憑借理性與希望，二十年如一日?qǐng)?jiān)守自己的救贖之路，救人救己，穿越層層苦難，最終逃出監(jiān)獄……這一個(gè)斯蒂芬·金的故事，經(jīng)達(dá)拉邦特改編并拍攝，成為電影史上最激動(dòng)人心的作品，曾獲奧斯卡最佳影片、最佳劇本、最佳男主角等七項(xiàng)大獎(jiǎng)提名。 翻開(kāi)這本書(shū)，除了重溫電影曾帶給我們的感動(dòng)，重溫那一幅幅感人至深的畫(huà)面，還會(huì)有很多新的收獲：情節(jié)逆轉(zhuǎn)——在劇本里，原來(lái)竟有那么多情節(jié)是與電影不一樣；導(dǎo)演解密——導(dǎo)演兼編劇達(dá)拉邦特通過(guò)對(duì)逐個(gè)鏡頭的詳細(xì)解析，解密了《肖申克的救贖》是如何從劇本變成一部經(jīng)典大片的；拍攝故事——影片當(dāng)中的穿幫鏡頭和各種匪夷所思的拍攝花絮也是身為“肖申克迷”不得不知的秘密…… 這不僅僅是經(jīng)典劇本，更是心靈讀本。
作者簡(jiǎn)介：
弗蘭克·達(dá)拉邦特（FrankDarabont），匈牙利難民的后代。1959年生于法國(guó)，其后隨家人移居芝加哥，是當(dāng)代著名的電影編劇、導(dǎo)演和監(jiān)制，曾三次獲奧斯卡金像獎(jiǎng)提名。其電影生涯始于1980年的影片《地獄之夜》中的制片助理一職，此后，達(dá)拉邦特一直擔(dān)任布景師，直至1986年，方始成為編劇，并在1989年成功晉級(jí)導(dǎo)演。其最負(fù)盛名的代表作是1994年的《肖申克的救贖》和1999年的《綠里奇跡》。這兩部作品都改編自史蒂芬·金的小說(shuō)，都由達(dá)拉邦特自編自導(dǎo)，達(dá)拉邦特也因?yàn)檫@兩部電影，兩次獲奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)提名。
目錄：
麗塔·海華斯和達(dá)拉邦特的救贖——斯蒂芬·金
斯蒂芬·金和達(dá)拉邦特的救贖——弗蘭克·達(dá)拉邦特
肖申克的救贖
劇照
必要調(diào)整：從腳本到銀幕的歷程——弗蘭克·達(dá)拉邦特
分鏡劇本
后記：來(lái)自壕溝里的備忘錄——弗蘭克·達(dá)拉邦特
通往自由之路——慕容雪村王淩
前言麗塔·海華斯和達(dá)拉邦特的救贖（斯蒂芬·金）我熱愛(ài)電影。當(dāng)人們問(wèn)起，為什么我有那么多部作品被拍攝成電影（二十五部左右，包括五六部經(jīng)典之作），我說(shuō)這很麗塔·海華斯和達(dá)拉邦特的救贖（斯蒂芬·金） 我熱愛(ài)電影。 當(dāng)人們問(wèn)起，為什么我有那么多部作品被拍攝成電影（二十五部左右，包括五六部經(jīng)典之作），我說(shuō)這很簡(jiǎn)單：因?yàn)槲覠釔?ài)電影。有無(wú)數(shù)次，那些小氣巴拉的評(píng)論家們指責(zé)我將寫(xiě)腦海中出現(xiàn)的電影當(dāng)作頭等大事，我何必要這么做呢？寫(xiě)書(shū)賺的錢(qián)要多上三倍呢……如果說(shuō)我們非要用金錢(qián)來(lái)衡量的話。事實(shí)上，我不是在腦子里寫(xiě)電影，而是一直用眼睛在寫(xiě)。當(dāng)被問(wèn)及我作為小說(shuō)家為什么這樣成功時(shí)，我的第一任編輯比爾·湯普森如是說(shuō)：“斯蒂芬的腦袋里有架投影儀�！蔽铱蓻](méi)有（那玩意兒的塊頭可不小，而且肯定沒(méi)法通過(guò)機(jī)場(chǎng)的金屬探測(cè)），不過(guò)的確有時(shí)候會(huì)有類似的感覺(jué)。我的書(shū)就是我在腦海中看到的電影。我把它們寫(xiě)了下來(lái)，然后某個(gè)制片人說(shuō)：“嘿，這本子能拍部好片子。”因?yàn)閺哪撤N意義上來(lái)說(shuō)，它已經(jīng)是一部電影了。 從第一次看電影起，我就愛(ài)上了電影。想象一下，一個(gè)穿著短褲，已經(jīng)開(kāi)始戴眼鏡的小男孩，坐在影院的第五排，張大著嘴，盯著《小鹿斑比》里巨大的動(dòng)畫(huà)角色。這個(gè)小男孩的兩只手在褲襠前擰了起來(lái)，他已經(jīng)憋壞了，卻不想讓他的媽媽帶著去廁所。哪怕只是這一丁點(diǎn)兒時(shí)間，他也不愿落下。從那時(shí)候起我就熱愛(ài)電影，現(xiàn)在也依然熱愛(ài)（當(dāng)然，在47歲這個(gè)歲數(shù)，我得多跑幾趟廁所了）。1977年前后，當(dāng)我開(kāi)始小有成就，我找到了一種方法，可以把電影曾給予我的快樂(lè)貢獻(xiàn)一小部分出來(lái)，當(dāng)作回報(bào)。 1977年，年輕導(dǎo)演—大多是大學(xué)生—開(kāi)始給我寫(xiě)信，想要將我發(fā)表的短篇小說(shuō)（首先是《玉米田的孩子》，之后是《被詛咒的手》）拍成短片。雖然我的會(huì)計(jì)師預(yù)見(jiàn)到了諸多可能涉及的法律問(wèn)題，但我還是不顧他的反對(duì)，制定了一條沿用至今的規(guī)矩：我授權(quán)學(xué)生導(dǎo)演可以將我的任意短篇（長(zhǎng)篇小說(shuō)就不成，那樣的授權(quán)太荒謬了）拍成一部電影，只要保證電影版權(quán)仍然由我指定即可。我要求他們簽署一份文件，保證在未經(jīng)我許可的情況下不會(huì)對(duì)成品進(jìn)行商業(yè)性展映，另外還要把完成后作品的錄像寄我一份。對(duì)于這份一次性版權(quán)，我的要價(jià)是一美金。和接下這份序的時(shí)候一樣，我頂住了會(huì)計(jì)師的抱怨和他做抱頭捂臉狀的抗議，成交了大概16到17筆“一塊錢(qián)交易”—這是我的叫法。被拍成電影的短篇包括了《玉米田的孩子》里的《夜晚沖浪》《夜魔》和《最后的階梯》，《被詛咒的手》里的《該隱站起來(lái)》和《廁所有老虎》，還有一部18分鐘時(shí)長(zhǎng)的《太陽(yáng)狗》，取自《午夜禁語(yǔ)》，令人印象十分深刻。大部分改編并不出色，不過(guò)也有少部分作品展現(xiàn)出了一星半點(diǎn)的才能。導(dǎo)演有沒(méi)有才能，對(duì)我來(lái)說(shuō)幾乎沒(méi)差別，不過(guò)呢，我還是希望能對(duì)這些年里獲得的—那些在黑暗當(dāng)中度過(guò)的歡樂(lè)時(shí)光—做出些許回報(bào)。于是我會(huì)觀看這些影片（多數(shù)時(shí)候獨(dú)自一人，而且只看一遍。大多數(shù)情形下，能看完一遍就算人類可承受的極限了），然后把它們擺到一個(gè)被我標(biāo)上“一塊錢(qián)寶貝”的架子上。 事情唯一一次偏離軌道，就是碰上了弗蘭克·達(dá)拉邦特。這個(gè)20歲的導(dǎo)演寫(xiě)信來(lái)要求拍攝《玉米田的孩子》里的一個(gè)短篇，《房間里的女人》。我初看時(shí)，覺(jué)得這個(gè)請(qǐng)求非常地與眾不同。因?yàn)椤斗块g里的女人》和《玉米田的孩子》里其他大部分短篇截然不同。這一篇寫(xiě)于我母親和宮頸癌長(zhǎng)久戰(zhàn)斗卻最終失敗之后，類似于源自我心底的吶喊。她的痛苦—她痛苦中的毫無(wú)意義—從最根本處深深地震撼了我，促使我用一個(gè)嶄新又審慎的視角來(lái)看待世界。除開(kāi)父親或母親在僅僅62歲的年紀(jì)過(guò)世帶來(lái)的切身悲痛，這是我的另一番感悟。 我批準(zhǔn)了年輕的達(dá)拉邦特先生的請(qǐng)求，而且在信中提到說(shuō)，他是我接觸過(guò)的所有導(dǎo)演當(dāng)中，僅有的寫(xiě)東西不像文盲的兩位導(dǎo)演之一（順便提一句，另一位同樣拍出了非常優(yōu)秀的短片）。達(dá)拉邦特的一美金支票隨信寄了過(guò)來(lái)，而我隨后就把他忘掉了。 三年之后，到了1983年，我才在匆忙中想起。弗蘭克把他的電影的錄像帶寄給了我，我近乎目瞪口呆地看完了片子，還有些淚腺發(fā)酸的感覺(jué)。二十年之后，《房間里的女人》依然被保留在我最喜愛(ài)的改編電影的簡(jiǎn)短名單里。如果你想知道為什么，也許可以到當(dāng)?shù)氐囊粝竦昀锶フ艺覂H存的租賃錄像帶（或許片子會(huì)被錯(cuò)擺到恐怖類的架子上）。這是常常會(huì)被拿來(lái)和杰夫·史祿引人入勝的短片《太陽(yáng)狗》相提并論的一部作品。 弗蘭克憑《女人》一片贏得了一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，他和我之間有過(guò)幾封愉快的通信，隨后就回歸各自的生活里去了。我猜想他通過(guò)我的書(shū)籍追隨著我，而我則從他在《幽浮魔點(diǎn)》翻拍版和《變蠅人》續(xù)集等電影的職員表中的偶爾露臉來(lái)了解他的蹤跡。 然后—大約在1987年，按照他自己的說(shuō)法—弗蘭克寫(xiě)信來(lái)問(wèn)他能不能挑選《四季奇譚》里的某部小說(shuō)來(lái)拍攝，那是個(gè)吉米·卡格尼時(shí)代的華納兄弟風(fēng)格的越獄故事。隨后他寫(xiě)下了這樣一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的、虛構(gòu)一樣的篇名：“麗塔·海華斯和肖申克的救贖”。我?guī)缀跏呛鷣y地就答應(yīng)了弗蘭克。我壓根就沒(méi)有想過(guò)他能把電影拍出來(lái)，不過(guò)《房間里的女人》珠玉在前，我在給他許可時(shí)從未有過(guò)懷疑，我知道如果他這一注賭贏了，真的把電影拍出來(lái)了，那或許會(huì)是一部相當(dāng)有趣的作品，哪怕并不完美。 另外，我也想看看他能從故事中演化出怎樣的劇本來(lái)。雖然小說(shuō)里也擁有為數(shù)不少的視覺(jué)元素，但總的來(lái)說(shuō)比《兇火》（我最具視覺(jué)效果的小說(shuō)之一，同時(shí)也是一敗涂地的一部電影）之類的作品要遜色許多。《麗塔·海華斯和肖申克的救贖》的創(chuàng)作很大程度上應(yīng)當(dāng)歸功于馬克斯·布蘭德，他在40年代創(chuàng)作了《基戴爾醫(yī)生》和一系列令人拍案叫絕的西部小說(shuō)。布蘭德有個(gè)小技巧，就是讓旁白先是平淡無(wú)奇地說(shuō)著“我想要跟你說(shuō)說(shuō)我那位神奇的朋友”，接著卻通過(guò)各種謙遜又不經(jīng)意的方式說(shuō)起自己。我一直很喜歡這種把次要角色塑造成一位英雄的寫(xiě)法（類似于把華生變成夏洛克·福爾摩斯），而且我決定在《麗塔·海華斯和肖申克的救贖》里嘗試這樣的手法。結(jié)果我寫(xiě)出了一部頗為文藝范兒的令人傷感的小說(shuō)……一般來(lái)說(shuō)這并不算能拍出好電影的材料。 但是我也應(yīng)當(dāng)牢記，正是這類東西，才會(huì)時(shí)不時(shí)催生出一部杰出的電影來(lái)。 我說(shuō)到哪里了？對(duì)，拍攝合同，我們完成了這一部分。然后過(guò)去了五年。在這段時(shí)間里，弗蘭克導(dǎo)演了一部棒透了的有線電視電影《活埋》（我記得是給美國(guó)有線電視網(wǎng)拍的），除此之外，我?guī)缀蹩床坏剿嫩櫽�。我以為他要不是在劇本上遇到了麻煩，就是覺(jué)得選得不好干脆放棄了。接著，在1992年的某一天，一份來(lái)自達(dá)拉邦特先生的超重量級(jí)劇本被送了過(guò)來(lái)，我的意思是這個(gè)寶貝看上去幾乎和中篇小說(shuō)原文差不多長(zhǎng)了。一開(kāi)始，我沒(méi)有翻開(kāi)劇本，只是坐在辦公椅里，將它拿在手上，心想：“這不可能，弗蘭克，小子。我連翻都不用翻開(kāi)，就知道正常人絕不會(huì)拿這部怪獸劇本來(lái)拍電影。這東西拍出來(lái)能有《1900》的導(dǎo)演剪輯版那么長(zhǎng)了�！� 不過(guò)最終，我還是把這些猜疑拋到一旁，開(kāi)始閱讀。這部劇本簡(jiǎn)直太出色了—出色到我認(rèn)為加利福尼亞州的任何一家公司都拍不出來(lái)。我不認(rèn)為這個(gè)持續(xù)消費(fèi)鐵血戰(zhàn)士和終結(jié)者，而條子們最棒的臺(tái)詞只有“走著瞧，王八蛋”的電影產(chǎn)業(yè)里，會(huì)有《麗塔·海華斯和肖申克的救贖》的一席之地。不過(guò)我還是續(xù)簽了弗蘭克的合同（我記得我好像從沒(méi)有兌現(xiàn)過(guò)第二張支票），然后將我的祝福一并寄給了他。然后，他找到了城堡石娛樂(lè)公司，后者曾因翻拍我的一部作品而獲得了不可思議的成功：羅伯·萊納導(dǎo)演的風(fēng)格獨(dú)特、充滿樂(lè)趣的《伴我同行》，這部影片改編自《尸體》，同樣出自《四季奇譚》，賺得盆盈缽滿。這些年來(lái)，城堡石或多或少挽救了我在電影行業(yè)內(nèi)的聲譽(yù)，使我免于成為票房毒藥。而沒(méi)有哪一部電影，比那部最終以“肖申克的救贖”而聞名的電影（雖然并非那些愛(ài)挑字眼的評(píng)論家所認(rèn)可的最佳片名，不過(guò)，你又準(zhǔn)備用什么名字呢？西碧爾·丹寧火燒屁股了？西碧爾·丹寧根本就沒(méi)在電影里出現(xiàn)�。└映晒α恕＞驮谖覍�(xiě)下這段序的時(shí)候，《肖申克》一片獲得了七項(xiàng)美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)提名，包括最佳影片獎(jiǎng)（弗蘭克被殘酷而且很難以理解地排除在了最佳導(dǎo)演提名之外，天知道是為什么），而且很可能贏得一兩座小金人�？瓷先タ赡苄圆淮�，不過(guò)，嘿，在這個(gè)“破壞者”道格拉斯這樣的家伙都能擊倒邁克·泰森的世界里，一切皆有可能，對(duì)不對(duì)？ 不過(guò)，小金人并非我們關(guān)注的重點(diǎn)。你要知道有好幾尊小金人曾經(jīng)被一部保羅·紐曼騎著滑稽的自行車，B。J。托馬斯唱著“雨點(diǎn)不停滴落在我頭上”的電影獲得。重點(diǎn)在于，在最辛苦、最不利的情況之下，天才依舊能綻放光彩。作為一個(gè)自從1976年被保羅·莫納什簽下《魔女嘉莉》之后就與電影界結(jié)緣的圈外人，我很享受自身這個(gè)非常獨(dú)特的觀察角度……從這個(gè)角度來(lái)看，我可以告訴你，弗蘭克原本不可能獲得投資來(lái)拍攝他根據(jù)我這部小說(shuō)創(chuàng)作的劇本，而且就算他得到拍攝機(jī)會(huì)，他的影片也不可能原封不動(dòng)，一刀不剪�？蛇@樣的事情就是發(fā)生了；我曾放在手中掂量，并因其過(guò)重而將其暫時(shí)擱置一旁的劇本里的每一個(gè)字和每個(gè)動(dòng)作，幾乎都出現(xiàn)在了電影里。本該老掉牙、動(dòng)彈不得的設(shè)備—比如摩根·弗里曼無(wú)所不在的畫(huà)外音—被擦拭一新，并經(jīng)導(dǎo)演的雕琢和愛(ài)撫，再次綻放出光彩。演員們帶來(lái)了出色的表演。而且這一次，電影的超常規(guī)時(shí)長(zhǎng)非但沒(méi)有影響票房，反而為其贏得更多贊譽(yù)。 接下來(lái)就是弗蘭克的劇本了。我強(qiáng)烈推薦你閱讀本書(shū)，享受它，而且為之驚嘆：你正真真切切地閱讀著一份美夢(mèng)成真，閱讀一部讓藝術(shù)高于商業(yè)的，奇跡般的神作。至于我，我只是很慶幸認(rèn)識(shí)了弗蘭克，而且在第一時(shí)間體驗(yàn)到了達(dá)拉邦特的救贖。 ……我強(qiáng)烈推薦你閱讀本書(shū)，享受它，并且為之驚嘆！
——斯蒂芬·金（懸疑小說(shuō)大師）不管去到哪里，人們總是會(huì)對(duì)我說(shuō)：《肖申克的救贖》是我看過(guò)的最偉大的電影。
——摩根·弗里曼（演員）我向上帝發(fā)誓，真的是無(wú)論去到世界的哪個(gè)角落，總會(huì)有人跟我講：這部電影改變了我的人生。
——蒂姆·羅賓斯（演員）很棒的一本書(shū)，豐富的內(nèi)容使得它超越了其他任何已出版的劇本，值得一讀。
——《創(chuàng)意編劇》弗蘭克·達(dá)拉邦特以這部作品展示了他卓越的才能。
——西斯科爾《芝加哥論壇報(bào)》（影評(píng)家）一本迷人的書(shū)，對(duì)《肖申克的救贖》這部經(jīng)典的電影進(jìn)行了全面、真實(shí)的展示，還有許多不為人知的典故。
——《FadeIn》雜志通往自由之路 《肖申克的救贖》從未在中國(guó)大陸公映，卻是許多影迷心中的電影“圣經(jīng)”。
“肖申克”因此成為專有名詞�？烧缟勘葋喌拿洌好Q有什么關(guān)系呢？玫瑰不叫玫瑰，依然芳香如故。肖申克讓我們著迷，因?yàn)樗P(guān)乎善惡、關(guān)乎自由、關(guān)乎心靈、關(guān)乎美好。永恒的主題常流于俗套，然而肖申克帶給我們驚喜、感動(dòng)、震撼、啟迪抑或釋然：可以看山是山，也可以看山不是山，更可以看山還是山，任君選擇。但在一個(gè)法制嚴(yán)明的國(guó)度，一個(gè)善良的人卻含冤入獄，被判終身監(jiān)禁，他還能有選擇嗎？安迪的遭遇令人唏噓憤怒。此處人類處境的荒謬，雖不及日復(fù)一日滾石上山的西西弗，也相差不遠(yuǎn)。然而安迪的答案是肯定的：有選擇。自我救贖，那是唯一的道路。 高墻之內(nèi)的社會(huì)只有兩種人：好人和壞人——獄卒和囚犯。這里也有法律，但法律只為壞人而設(shè)。至于好人，是的，好人還需要遵守法律嗎？這個(gè)社會(huì)相信兩種東西：一是紀(jì)律，二是《圣經(jīng)》。紀(jì)律背在壞人身上，《圣經(jīng)》含在好人嘴里。這里的人大多都是被侮辱與被損害的，可他們也在彼此侮辱和損害著；這個(gè)社會(huì)有貪污，有賄賂，有迫害，有謀殺，卻幾乎沒(méi)有詩(shī)歌、音樂(lè)、清風(fēng)和酒；在這個(gè)社會(huì)中，人們?cè)缫逊艞墘?mèng)想，也不再懷有希望，生命于他們而言，已經(jīng)失卻意義，唯有最簡(jiǎn)單的兩個(gè)字：活著。像豬狗和螻蟻一樣活著，不掙扎也不反抗，給什么就拿什么，喂什么就吃什么。垂死之際回望平生，他們或許會(huì)感慨：這樣的一生，有什么意思？還不如當(dāng)初為點(diǎn)什么拼了呢。這其中的“為點(diǎn)什么”，大概就是我們常說(shuō)的“人生意義”。這也是肖申克告訴我們的：關(guān)于真正的生活。有夢(mèng)想、有希望、有尊嚴(yán)的生活，有詩(shī)歌、音樂(lè)、清風(fēng)和酒的生活。假如這些統(tǒng)統(tǒng)沒(méi)有，其實(shí)活與不活有何不同？正如安迪的名言：要么積極生存，要么趕緊去死。 在肖申克監(jiān)獄，真正無(wú)辜的囚犯只有一個(gè)，那只叫杰克的烏鴉。它在電影中只出現(xiàn)過(guò)幾次。短短幾秒，寫(xiě)完了它的一生。可是我們應(yīng)該記得：它入獄并非因?yàn)榉缸�，它只是受了傷。在電影劇本的后半部分，它已�?jīng)獲得了真正的自由，可它還是要飛回來(lái)，在黑暗的角落里棲息茍活，然后無(wú)聲無(wú)息地死去，無(wú)聲無(wú)息地爛掉，任成群的螞蟻爬過(guò)它的身體。 對(duì)肖申克的居民來(lái)說(shuō)，這故事并不動(dòng)人，更不值得悲傷，因?yàn)樗麄冎械脑S多人都將這樣度過(guò)一生。老布魯克斯挨過(guò)漫長(zhǎng)的刑期，在蒼蒼暮年重獲自由，終于發(fā)現(xiàn)，原來(lái)自由并不美好，相反，它令人厭惡。與肖申克相比，這世界太喧囂也太孤寂，太雜亂、太沒(méi)有規(guī)矩，他形單影只，深深恐懼，最終只能選擇自殺。瑞德差點(diǎn)也步他后塵。電影中刪掉了這一段：瑞德獲釋之后，在一家超市打雜，他時(shí)常為這個(gè)寬廣的世界心慌。有一天他正在工作，孩子在跳，大人在叫，世界突然旋轉(zhuǎn)起來(lái)，他驚慌失措，急匆匆地沖進(jìn)廁所。這世界太大了，而他只需要一個(gè)狹小空間。他沖進(jìn)廁所隔間，抬起腳，撐開(kāi)雙手，摸著身邊的墻，終于找到了被囚禁的感覺(jué)，只有這樣，他才會(huì)感到幸福與安全。肖申克的居民就是用這樣的方式來(lái)懷念他們的祖國(guó)。我們可以設(shè)想，假如安迪沒(méi)有越獄，這必然也是他的結(jié)局。 然而安迪天生與眾不同，他是肖申克最后一個(gè)自由人—那只關(guān)不住的鳥(niǎo)。禁錮之地生長(zhǎng)希望，苦難之處生長(zhǎng)夢(mèng)想，安迪堅(jiān)信“萬(wàn)物之中，希望至美。至美之物，永不凋零”。他自始至終都選擇了自我救贖的道路：與三姐妹抗?fàn)�，為獄友爭(zhēng)取工作福利，擴(kuò)建圖書(shū)館，在獄中開(kāi)辦識(shí)字班……這一切努力，只是為了證明自己依然是個(gè)自由人，一個(gè)擁有自由心靈的人。他渴望站著生活，而不是匍匐在獄卒腳下，更不是成為他們的幫兇。影片中有一段話廣為人知：“這些墻很有趣。一開(kāi)始你恨它，然后你學(xué)會(huì)適應(yīng)它，過(guò)了足夠久以后，你就再也離不開(kāi)它了”。而安迪始終蔑視這些墻，拒絕被體制同化。他追求陽(yáng)光，在墻上張貼美女海報(bào)，大聲朗誦愛(ài)倫·坡的《烏鴉》，當(dāng)然，還有更重要的東西：音樂(lè)和夢(mèng)想—《費(fèi)加羅的婚禮》那一場(chǎng)真是迷人，所有的人，無(wú)論粗俗的、高雅的、文明的、野蠻的，無(wú)論戲中人戲外人，全都昂起了頭，朝著微風(fēng)初起的方向。他們的表情之所以動(dòng)人，因?yàn)槟钦亲杂扇嗽撚械哪印?nbsp;自由是不可感知的，只有不自由的人才會(huì)明白它的美妙。正如在安迪越獄后，瑞德的深夜獨(dú)白：“安迪走后，我常常會(huì)感到難過(guò)。但我必須提醒自己，有些鳥(niǎo)是關(guān)不住的，注定如此。它們的羽毛如此耀眼……當(dāng)它們飛走時(shí)，你會(huì)由衷地為它們喝彩，因?yàn)槟阒狼艚鼈兪且环N罪惡……但是，當(dāng)它們離去，你的生存之地會(huì)越發(fā)灰暗空虛”。影片最后，瑞德終于來(lái)到夢(mèng)中的海岸，看到晴空碧海，平沙萬(wàn)里，他也許會(huì)回想肖申克的生涯：那里是囚牢，也是自由誕生的地方。正是在那里，一個(gè)從來(lái)不曾放棄理想的人，用整整十九年，挖開(kāi)了通往自由的道路。 當(dāng)晨曦初現(xiàn)，愿你所見(jiàn)，與我所見(jiàn)，同樣美好，一般清冽。自由之路，就在面前，等待你們的選擇。 慕容雪村王淩 2012年12月……
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